論肖邦鋼琴作品的藝術(shù)特色及演奏特征

唐嘉璐

【摘要】肖邦是十九世紀(jì)波蘭偉大的鋼琴家以及作曲家，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩人”。肖邦以豐富多彩的題材、優(yōu)美的旋律以及具有靈性的音律為世界鋼琴音樂開辟了新的天地。深入了解和分析肖邦鋼琴作品的藝術(shù)特點(diǎn)以及演奏特征能夠更全面地了解肖邦音樂的藝術(shù)內(nèi)涵方便今后進(jìn)行鋼琴演奏再創(chuàng)作。本文詳細(xì)分析了肖邦鋼琴作品的藝術(shù)特點(diǎn)以及演奏特征，讓人對(duì)肖邦的音樂作品有進(jìn)一步的了解。

【關(guān)鍵詞】肖邦；鋼琴；特點(diǎn)；波蘭

引言

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦是十九世紀(jì)，波蘭偉大的鋼琴家以及作曲家，被譽(yù)為“浪漫主義鋼琴詩人”。肖邦的作品多以鋼琴曲為主，鋼琴曲的內(nèi)容十分豐富，感情較為樸實(shí)并且作曲的手法相當(dāng)?shù)暮啙嵤炀殹Ｐぐ畹匿撉偾粌H表達(dá)自身奔放的愛國情感，同時(shí)也緊緊圍繞當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景反應(yīng)出波蘭人民當(dāng)時(shí)的生活狀況。肖邦作曲的結(jié)構(gòu)非常靈活，達(dá)到了出神入化的地步，因此被后世所贊譽(yù)和敬仰。肖邦的鋼琴作品所呈現(xiàn)出非常明顯的藝術(shù)特點(diǎn)，這些藝術(shù)特點(diǎn)所呈現(xiàn)出來的不僅僅是卓越的琴技，更是肖邦本人對(duì)當(dāng)時(shí)自己所處社會(huì)背景的感概。

肖邦的音樂作品是與其本人所經(jīng)歷的社會(huì)背景以及自身的經(jīng)歷息息相關(guān)的。肖邦出生于亂世，資本主義正在興起和發(fā)展，各種革新運(yùn)動(dòng)不斷，戰(zhàn)亂不斷。因此肖邦的音樂作品有一部分是表現(xiàn)愛國情感和思鄉(xiāng)情感的。當(dāng)時(shí)資本主義正在發(fā)展，并呈現(xiàn)出一定程度的進(jìn)步，帶給資本家們一些利益和前所未有的享受。因此在肖邦的音樂中，另一部分音樂作品多體現(xiàn)出華麗的色調(diào)以及浪漫主義情感。

一、肖邦鋼琴作品的藝術(shù)特點(diǎn)

肖邦的鋼琴作品主要體現(xiàn)出兩大類藝術(shù)特點(diǎn)：其一是呈現(xiàn)出濃郁的鄉(xiāng)土人情，所表現(xiàn)的背景和人物性格單純質(zhì)樸。其作品能夠體現(xiàn)出在少年肖邦的心理、對(duì)家鄉(xiāng)的印象以及憧憬。其二是帶有淡淡的城市氣息，曲調(diào)較為憂傷，感情表現(xiàn)比較細(xì)膩，在旋律與和聲的方面所演奏地比較精致，這類的鋼琴作品曲譜的篇幅比較大。在第一種特點(diǎn)的呈現(xiàn)中，有著名的鋼琴曲《波羅納茲舞曲》。《波羅納茲舞曲》所體現(xiàn)出來的是濃郁的愛國情感以及思鄉(xiāng)之情。肖邦在演奏中把前奏曲和練習(xí)曲賦予強(qiáng)烈的個(gè)性化和本身所喜歡的浪漫注意格調(diào)。在肖邦的鋼琴曲創(chuàng)作中，圓舞曲以及練習(xí)曲所呈現(xiàn)出來的浪漫主義色彩相對(duì)濃郁的鋼琴曲，典雅、悠長的曲調(diào)讓人體會(huì)奢華浪漫的感情，所呈現(xiàn)出充滿藝術(shù)色彩的氣質(zhì)。圓舞曲是肖邦作品中比較具有代表性的一種。肖邦賦予圓舞曲特有的藝術(shù)氣息，讓圓舞曲從街道音樂逐漸升級(jí)為一種高雅的藝術(shù)。

二、肖邦鋼琴作品的演奏特征

肖邦鋼琴作品的演奏比較獨(dú)特，對(duì)于鋼琴的發(fā)聲以及鋼琴每個(gè)鍵發(fā)聲而產(chǎn)生的音響效果以及聲音的類型等，他都比較注意。肖邦的這個(gè)特殊喜好就明顯地將自己作品所產(chǎn)生的音響效果非常明顯地區(qū)別于同一浪漫主義時(shí)期的其他鋼琴家了。

肖邦在創(chuàng)作鋼琴作品時(shí)十分關(guān)注旋律的寫作。鋼琴家的作品都由一個(gè)個(gè)音樂旋律而組成一篇篇優(yōu)美的樂章。這一個(gè)個(gè)小小的音樂旋律就釀造成了無數(shù)篇偉大的藝術(shù)作品，從而也產(chǎn)生了無數(shù)種對(duì)肖邦鋼琴作品的解釋。肖邦的鋼琴曲中，琴鍵的聲音和旋律也是最能夠吸引大家的關(guān)鍵。肖邦由此也被譽(yù)為“音樂史上最偉大的旋律作曲家之一”。肖邦鋼琴曲最讓人留戀不絕的就是聲音所產(chǎn)生的無窮魅力，給人以美的感受，讓肖邦的作曲彈奏出靈動(dòng)的感覺，讓聽眾流連忘返，纏綿不絕。當(dāng)時(shí)與肖邦同處于浪漫主義時(shí)期的另一位著名的鋼琴家李斯特，他的作品與肖邦的作品就有著極大的不同之處，比如李斯特作品更為炫技。因此把握肖邦鋼琴作品的關(guān)鍵之一就是掌握音樂演奏出的聲音。聲音是音樂演奏的關(guān)鍵所在，重視肖邦的音樂作品就要極其地重視和把握鋼琴演奏出來的聲音。

肖邦在裝飾音的演奏上注重細(xì)節(jié)的處理。對(duì)于演奏細(xì)節(jié)上的巧妙處理往往達(dá)到意想不到的效果。往往一個(gè)細(xì)節(jié)的處理，就讓肖邦的鋼琴作品賦予了靈動(dòng)和詩意般的色彩。旋律是肖邦的裝飾音，因此肖邦的鋼琴曲往往華麗、優(yōu)美而不失藝術(shù)色彩。因此，肖邦作品也因優(yōu)美的旋律而讓聽眾們流連忘返。

肖邦的鋼琴曲在演奏速度以及踏板的處理上也極其不同于其他作曲家。肖邦的鋼琴曲演奏速度比較自由，自由的演奏速度就成為肖邦作曲鮮明的特點(diǎn)。但是自由的演奏速度卻是非常有難度的演奏。肖邦鋼琴作品在這些方面表現(xiàn)相對(duì)成熟并且達(dá)到非常美妙的地步，成為了自由演奏速度的代表。但是自由速度和旋律是不可以分開的。因此在演奏的同時(shí)要增加一些附點(diǎn)音符的節(jié)奏值，強(qiáng)調(diào)聲音的抑揚(yáng)頓搓等等，是肖邦創(chuàng)作中非常突出的特點(diǎn)。同時(shí)，踏板的使用也是發(fā)掘音色變化的重要手段之一。

在肖邦的鋼琴曲中，能夠?qū)⒑吐暋?fù)調(diào)的運(yùn)用達(dá)到一定的成熟度。肖邦的音樂中存在著獨(dú)特的多聲部和具有旋律特征的有趣的低音聲部線條以及內(nèi)聲部豐富的和聲細(xì)節(jié)。強(qiáng)調(diào)出這一織體的多個(gè)層次可以大大的豐富聲音的總體形象。所以應(yīng)該關(guān)切肖邦音樂的多聲部現(xiàn)象，也就是復(fù)調(diào)音樂。

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