淺談肖邦夜曲的對(duì)比性

【摘要】肖邦的一生創(chuàng)作了21首夜曲，這21首夜曲創(chuàng)作經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的19個(gè)年頭，正因?yàn)殚L(zhǎng)達(dá)19年，我想我們可以從肖邦的整個(gè)夜曲創(chuàng)作中感受到肖邦創(chuàng)作思想的成長(zhǎng)變化、感受到他所經(jīng)歷的事情、以及他從一個(gè)懵懂無(wú)知的少年走向成熟的變化。一個(gè)作曲家的喜怒哀樂(lè)、經(jīng)歷的事情，或許我們可以從他的曲子上來(lái)讀他的內(nèi)心、體會(huì)他的感受。

【關(guān)鍵詞】肖邦；菲爾德；夜曲；抒情性；悲情性

19世紀(jì)初，波蘭遭到歐洲列強(qiáng)的瓜分，有十分之九的領(lǐng)土落到了沙皇俄國(guó)的手里。1830年，因?yàn)閼?zhàn)亂，肖邦不得已離開(kāi)自己的祖國(guó)。就在他離開(kāi)祖國(guó)的那幾天，華沙爆發(fā)了反抗沙俄統(tǒng)治的起義。但是，起義失敗了。肖邦得到消息以后，悲痛萬(wàn)分。他是一個(gè)民族精神很強(qiáng)的人，對(duì)自己的祖國(guó)十分熱愛(ài)。在當(dāng)時(shí)他寫(xiě)下了《革命練習(xí)曲》以此來(lái)抒發(fā)自己內(nèi)心的情感、或者可以說(shuō)是宣泄的憤怒，用這首曲子來(lái)表示波蘭人們心中的吶喊。我覺(jué)得，不光是這首《革命練習(xí)曲》可以表達(dá)他內(nèi)心的情感。在夜曲創(chuàng)作上，我們也會(huì)得到一些對(duì)比。接下來(lái)我們以1830年為界限，把肖邦第一首夜曲在1827年創(chuàng)作的op72 no1與1831年創(chuàng)作的降E大調(diào)夜曲做一個(gè)深入的分析，對(duì)比一下肖邦創(chuàng)作的情感變化以及表現(xiàn)手法的改變。

肖邦早期夜曲與菲爾德夜曲的比較：

在肖邦的早期創(chuàng)作中，我們不難看出菲爾德夜曲的影子。接下來(lái)，我們就具體分析一下。菲爾德大部分夜曲都是三部曲式的結(jié)構(gòu)，又名為ABA的結(jié)構(gòu)。但是他的再現(xiàn)部分基本都是變化再現(xiàn)的形式。在肖邦的降E大調(diào)夜曲中的第一段中，A段的主題出現(xiàn)了3次，但是每次都是不同的再現(xiàn)。半分解和弦和分解和弦伴奏織體在菲爾德作品中所占的比重很大，據(jù)統(tǒng)計(jì)。

在肖邦的早期作品中，例如降E大調(diào)夜曲經(jīng)常采用這種半分解和旋作為伴奏。半分解和弦對(duì)于營(yíng)造安靜、抒情的氛圍起到了十分重要的作用。

在整體風(fēng)格上，菲爾德的夜曲基本上都是旋律節(jié)奏比較簡(jiǎn)單、比較抒情安靜的風(fēng)格，在肖邦的早期作品中，也都是以抒情的曲調(diào)為主。但就降E大調(diào)夜曲來(lái)說(shuō)，相比菲爾德的夜曲，雖然基本曲風(fēng)都一致，但是在整個(gè)曲子中，注入了更多的裝飾音，花式變奏，為整個(gè)曲子在抒情、平靜中又添加了幾分活躍的感覺(jué)。

按照創(chuàng)作時(shí)間的順序，我們將op9N2降E大調(diào)夜曲與創(chuàng)作于1833年華沙起義失敗后的op15N3的g小調(diào)夜曲做一個(gè)分析比對(duì)。肖邦是一個(gè)非常熱愛(ài)自己祖國(guó)的鋼琴家、作曲家。民族精神很強(qiáng)。在他1831年離開(kāi)波蘭不久后，便得到自己祖國(guó)起義失敗的消息，這給他帶來(lái)了沉痛的打擊。之前肖邦的作曲風(fēng)格都是有些菲爾德的影子，在當(dāng)時(shí)，他也是一個(gè)懵懂無(wú)知的少年，在他的夜曲中，體現(xiàn)的就是抒情。他的夜曲給人以輕松的感覺(jué)，整個(gè)曲子的曲風(fēng)也不會(huì)有強(qiáng)烈的高低幅度。但是在這首g小調(diào)的夜曲的感覺(jué)上，給人以他是用一種很沉痛的、悲哀的心情去寫(xiě)的這個(gè)作品。有一種為自己的祖國(guó)默哀的情緒滲入其中。肖邦作為一個(gè)民族精神很強(qiáng)的人，也把很多波蘭音樂(lè)的因素帶入到這首曲子中。波蘭音樂(lè)的特點(diǎn)是喜歡三拍子的音樂(lè)，在這首g小調(diào)夜曲，肖邦也是用了3拍子的節(jié)奏。

g小調(diào)夜曲的左手伴奏部分用了柱式分解和弦，這種柱式分解和弦彈奏起來(lái)相對(duì)于低沉寫(xiě)，感覺(jué)是在表達(dá)他沉重的心情，而且持續(xù)的這種低沉、悶重的左手低音柱式分解和弦伴奏會(huì)讓人覺(jué)得心里不踏實(shí)、甚至有些惶恐的感覺(jué)，尤其是這種柱式分解和弦的重音常常是在第一拍子，而且在第一部分持續(xù)的踏板使用混淆了左手伴奏的視聽(tīng)效果，讓整體音樂(lè)的感覺(jué)增加了幾分悲情的體會(huì)。與之前寫(xiě)的夜曲，例如降E大調(diào)夜曲的左手半分解和弦的伴奏是一個(gè)很明顯的對(duì)比，降E大調(diào)夜曲的左手伴奏給人以一種放松、悠然自得的感覺(jué)。

g小調(diào)夜曲的對(duì)比性也比降E大調(diào)夜曲更為強(qiáng)烈。尤其到中段，左手伴奏由柱式分解和弦改為單音伴奏，會(huì)讓人在聽(tīng)覺(jué)上馬上有了對(duì)比，以及把主旋律改為和弦式的進(jìn)行，像是在嚴(yán)肅的訴說(shuō)、在心里默默的為祖國(guó)流著眼淚，一個(gè)年輕人愛(ài)國(guó)，但卻為祖國(guó)無(wú)法付出什么的無(wú)助的內(nèi)心。在之前將E大調(diào)的夜曲中，雖然會(huì)有高潮的部分，但是對(duì)比不會(huì)這么強(qiáng)烈。對(duì)比性也是之后肖邦創(chuàng)作的一個(gè)特點(diǎn)。這種表現(xiàn)手法可以更加明確的表達(dá)自己內(nèi)心不安、憤怒、無(wú)助的心情。

節(jié)奏是音樂(lè)中極其重要的表現(xiàn)手段，它能給曲子以明的性格，確立音樂(lè)的形象，使人們一看到這種節(jié)奏特點(diǎn)就知道這是哪個(gè)作曲家的風(fēng)格。肖邦夜曲中最典型的節(jié)奏就是彈性節(jié)奏，在這首曲子中也有所體現(xiàn)。在后半部分經(jīng)常使用sf符號(hào)，而且左右手的主旋律、節(jié)奏都相同。可以感覺(jué)到他當(dāng)時(shí)應(yīng)該是默默訴說(shuō)、為祖國(guó)祈禱，希望自己的祖國(guó)能度過(guò)這一難。最后以pp結(jié)束整個(gè)曲子。

通過(guò)這兩首夜曲的對(duì)比，我們大概可以感受到很明顯的區(qū)別，一首是充滿抒情性的、這首曲子帶給我們輕松、放松的感覺(jué)得。一首是比較沉悶、具有悲情感覺(jué)得。按照創(chuàng)作年代的時(shí)間來(lái)看，我覺(jué)得op15N3這首g小調(diào)夜曲應(yīng)該是在他祖國(guó)起義失敗之后寫(xiě)給他自己祖國(guó)的一首夜曲，來(lái)表達(dá)他的悲痛的心情，正是因?yàn)樗倪@種經(jīng)歷，使他的寫(xiě)作手法與前五首有了很大的不同，我覺(jué)得這首曲子也是為他之后的對(duì)比性手法寫(xiě)作的夜曲開(kāi)了一條新的道路。

參考文獻(xiàn)

[1]余志超，《肖邦夜曲研究》，上海音樂(lè)學(xué)院，2008年6月版.

[2]保羅.亨利.朗格著，《十九世紀(jì)西方音樂(lè)文化史》，人民音樂(lè)出版，1988年3版.

作者簡(jiǎn)介：王俊丹，華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院西方音樂(lè)史研究生二年級(jí)。