淺析李斯特音樂會練習曲《輕盈》的演奏特征

丁榮榮

【摘要】弗朗茨·李斯特（Ferenc Liszt，1811-1886），浪漫主義音樂代表人物之一，綽號“炫技大王”，在19世紀歐洲音樂的史冊中，其與鋼琴家、作曲家、指揮家、評論家、教育家以及音樂社會活動價等名號相連。他在鋼琴演奏和鋼琴創作兩方面都取得了相當的成就，使得他在西方音樂史上特別是在鋼琴藝術史上取得了重要的地位。本文以李斯特音樂會練習曲《輕盈》為研究對象，結合自身的演奏體會，淺析其演奏特征。

【關鍵詞】浪漫主義；音樂會練習曲；演奏特征

李斯特的洞察力貫穿于一生，這使他的風格具有力量和創造力。李斯特被普遍看成當時最偉大的鋼琴家，有著大膽的和聲、無法效仿的鍵盤音色和不可超越的技巧。從國內外研究現狀看，對于李斯特鋼琴音樂的研究較多的集中在他的鋼琴練習曲、匈牙利狂想曲和奏鳴曲中。這些研究成果為我們進一步準確把握李斯特的鋼琴音樂風格和特征，更好的掌握其演奏技巧，提供了很多參考。

一、技術方面

（一）輕盈的觸鍵

敏感而細膩的觸鍵是這首作品最重要的技巧，好像飄在空中的羽毛，又好像游離在夜空中的繁星，內心聽覺非常重要。

首先，右手的力度要大于左手。作曲家在這里標出的是“pp”很弱，但是聲音不可以發虛，無論多弱的聲音都是要有質感的，這樣“弱”的聲音才能傳得很遠。右手的力量需要從大臂發出，并一直傳到指尖，力度要均勻，指尖要有集中的感覺，指尖在下鍵時要有控制力，因為力度很弱所以下鍵不要太深。左手每三個音一組的第一個音連起來是一段深邃的旋律，不可以忽略它，要讓耳朵聽到它。

這段是較最難控制的段落，作曲家要求用非常細致的觸鍵來完成，dolcissimo是極優美，極柔和的意思，聲音需要控制得非常弱非常遠，此處可以用弱音踏板。大臂的力量稍稍提起來一些，均勻地橫向移動。同時，指尖不能因為弱奏而手指發虛，指尖需要有一定的緊張度，非常集中。

（二）雙音以及六度雙音

譜例3是一段六度雙音彈奏技巧，有一定難度，使聲音變得豐滿起來。當演奏到這里時，要注意高聲部的突出，右手的臂力需要更多，指尖下鍵更深，彈到底。速度要求快而流暢，對于手小的演奏者來說會有漏音或連奏不好的情況。所以，高音區必須完全連接好，下方的大指可以提前斷開，這樣仍可以清楚地聽到主旋律。這樣一來，會感覺雙音彈奏比較容易。同時，手腕可以幫助手指移動，還要將臂力傳到指尖。譜例4 同上。

（三）左手八度的彈奏

這一段是整首樂曲最高潮的段落，左手運用了八度技巧來推動音樂的發展。手指要集中力量，層層遞進，避免敲擊琴鍵，把音樂推向高潮。

（四）踏板的運用

踏板的運動是一門藝術，李斯特對踏板的運用也是標新立異的，他炫耀的不僅是高超的技術，還有高超的吸引聽眾的才能。這種使聽眾如癡如醉的音響效果，就來源于李斯特對踏板應用的突破。李斯特演奏自己作品時廣泛的使用踏板，無論是雙手重疊、交錯演奏、快速移動還是跳躍演奏等等，給聽眾帶來了前所未有的聽覺盛宴。李斯特使鋼琴呈現交響色彩的效果成為可能，他的踏板運用完全服從于作品表現的感情和色彩的要求，不被和聲的效果左右，完全追求想象中的音響效果。

二、音樂方面

筆者認為，不論演奏任何體裁的樂曲，氣息都是第一位的。這首《輕盈》是一首具有豐富的細膩而敏感的音樂色彩變化的一個作品，要想演奏好此曲絕非易事，這樣的作品非常有必要成為我們的必修曲目。

因為大多數同學喜愛彈奏快速而生動且有氣勢的作品，但《輕盈》恰好反映出音樂中高雅穩重，深入而不浮躁的一面。

演奏這首練習曲氣息非常重要，其中大多數樂句較長，例如開始的引子部分就是一個10小節的長句子，演奏時需要氣息連綿不絕，不可隨意斷開，要靠感覺可技巧同時控制氣息，應當非常清楚地知道句子從哪里開始、哪里是高潮、哪里收尾等等。這個句子中有很多長音，這些音最為重要，彈奏時內心的氣息不能松懈，要“提”著一口氣并緩緩向前傳入下一個音。

三、各個演奏家演奏版本的對比

通過查閱資料，列出三位具有代表性的鋼琴家版本做一個簡單的對比，如表1。

從表1中可以看出三位鋼琴家的相同之處和不同之處，他們的技術都相當完美，形如流水，但在音樂處理方面還是有一些差異的，其中我最喜歡基辛的演奏，他能把我完全帶到音樂中，不由自主跟著他的呼吸走，身臨其境，聽他的音樂感覺非常舒服，就算音樂停止了，還陶醉其中，不能自拔。

當我剛接觸到這首作品時，有些懷疑這是李斯特的作品嗎？說到李斯特，人們會最先想到狂想曲、超級練習曲，李斯特的曲子大部分都是很炫技性的，很外向的。然而人們卻忽略了李斯特內心的細膩，引子部分是要如癡如醉的感覺，每一小句的層次要鮮明，氣息不能斷，這是很難做到的，開頭弱起音非常重要。中間32分音符的彈奏要求清晰明亮，始終連貫而緊密的感覺。眾所周知，鋼琴彈奏中最難彈的不是強而是弱，既要輕又要讓人聽清楚，這是需要一定技術的。雖然整曲沒有太多大的跨度，但是它的精彩之處在于它的細膩和音樂，比較適合性格內向和手小的人彈奏。想彈奏好此曲，一定要有精湛的技術作為支撐，從而烘托出此曲的意境，要深刻理解作曲家的創作背景和創作特征，結合自己的一些想法，把這首音樂會練習曲完美的演繹出來。

音樂會練習曲在李斯特鋼琴作品中有著特殊的地位，其在寫法上帶有很強的、極為自由的隨想曲特點，是來自李斯特內心深處的溫柔角落。與《嘆息》、《森林的呼嘯》和《侏儒曲》誕生于李斯特創作巔峰的魏瑪時期，也是其最著名、演奏最多的音樂會練習曲，本文僅僅只從演奏特征對《輕盈》進行了簡單的論述，但無論從何角度講，《輕盈》這個作品都是值得我們去學習的。

參考文獻

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[3]常燁.遨游在浪漫情懷與理性之間——李斯特練習曲介紹（五）[J].鋼琴藝術2010（9）：34～35.