中國近現代音樂史中的“新音樂運動”分析

【摘要】在中國的音樂發展史上，“新音樂運動”是是一個非常重要的發展階段，而且貫穿于中國抗戰歷史發展的始終，并對我國現代音樂的發展產生了十分深遠的影響。對此，本文結合中國近現代史中“新音樂運動”的發展進程，就“新音樂運動”的歷史價值和現代意義進行探討。

【關鍵】新音樂運動；中國音樂史；抗日

目前國內關于“新音樂運動”的定義，有廣義和狹義之分，狹義的“新音樂運動”主要是指中國共產黨領導的、以聶耳、冼星海等為代表的音樂家所從事的左翼音樂運動；而廣義的“新音樂運動”則是指從 1932 年中國共產黨在上海發起與直接領導的左翼音樂運動開始，到抗日戰爭和解放戰爭時期中國共產黨所領導的各種音樂活動的總和，所以截止日期是1949年。對“新音樂運動”的歷史發展進程和歷史意義的分析，有助于我們更好的發掘“新音樂運動”的現代價值，實現對“新音樂運動”的有效繼承和弘揚。

一、“新音樂運動”促進了群眾歌曲體裁的創新與發展

在我國的傳統音樂體系中，主要是以特色鮮明的民族音樂為主，音樂創造也很少會體現在群眾層面。“新音樂運動”則是打破了傳統歷史局面，在音調、節奏上都有所創新，但這并不是對中國傳統音樂的否定，而是有效的繼承、創新和發展，同時吸收和借鑒了西方音樂中的一些曲體裁特征。這是因為，任何一種歌曲體裁的產生與發展，都與當時特定的歷史背景和時代文化密切相關，“新音樂運動”中出現的許多新詞匯、新思想，既凸顯了時代精神，也表達了群眾抗日救國的熱情，所以才產生了大量的抗戰歌曲，并能夠在基層群眾中廣泛流傳。在“新音樂運動”形成之前，中國很多地方盛行“學堂樂歌”的集體歌唱形式，為了是通過歌曲表達愛國情懷、啟發民眾情感和提升國民素質。但是“學堂樂歌”多是填詞歌曲，模仿痕跡比較多，即便對中國的“新音樂運動”有一定的啟蒙作用，但是缺乏顯著的藝術特色和個性化特征。隨著抗日救亡和民族解放時期的到來，單純依靠外力文化和模仿其他歌曲已經無法表達群眾關于抗日救亡和民族解放的情感，繼承、創新與獨立創作也就成為特定歷史背景下的一種精神訴求，“新音樂運動”得以迅速發展起來，群眾歌曲體裁應運而生。

二、“新音樂運動”的流傳范圍和社會影響是空前的

在時代召喚背景下形成的“新音樂運動”，屬于我國新文化運動的重要組成部分，很多的抗日救亡歌曲能夠滿足現實斗爭的需要，同時表達了中華民族億萬民眾的心聲，是中華民族經過多年的歷史沉淀而逐漸形成的一股浩然正氣。因此，“新音樂運動”的流傳范圍非常廣泛，幾乎響徹了中華大地的每一個角落，其產生的社會影響和宣傳教育效果是空前的。一首首鏗鏘有力的歌曲，不亞于千軍萬馬的出擊和千百門大炮的轟鳴，它不僅震懾了侵略者，同時也喚醒了民眾，所以“新音樂運動”能夠成為中國歷史上燦爛的一頁。進一步講，我們對“新音樂運動”的分析和研究，不能僅僅從抗日救亡和抗戰時期所發揮的作用和歷史價值出發，還需要看到其在整個中國音樂文化發展歷史中的地位，理性看待其特定歷史背景下的音樂研究與創造活動。這是因為，很多“新音樂運動”中興起的歌曲，并不是盡善盡美，久傳至今的作品都是經過長時間的篩選得以繼承下來，所以今天仍舊是非常寶貴的文化財富。目前人民群眾對于很多抗戰歌曲的傳唱，也體現了“新音樂運動”的歷史穿越感和時代價值，表明“新音樂運動”時期涌現的很多作品具有旺盛的生命力。

三、“新音樂運動”是對革命英雄主義和愛國主義精神的弘揚

從整體上看，“新音樂運動”的發展史，在中國特定歷史時期內是中音樂發展的一個黃金時期，歌曲中的內容，不僅僅是基層群眾對現實生活的“如實反映”，也不是簡單的抗日主張和民族聲音的也不是政治主張的“傳聲筒”，從根本上來將革命英雄主義和愛國主義精神的弘揚，所以在當前仍舊具有很強的傳承價值和教育意義。回首屈辱百年，中國在西方列強面前屢戰屢敗、割地賠款、喪權辱國，民族尊嚴幾乎喪失殆盡，但是中國人的愛國之心和反對侵略的勇氣一直沒有丟棄，但是由于政治上的腐敗和軍閥混戰，在全社會范圍內還沒有形成高度的凝聚力。而正是由于中國共產黨的產生和發展，帶動了“新音樂運動”的澎湃發展，挺身而出的共產黨人與億萬同胞團結在一起，不缺力挽狂瀾的勇氣，通過抗日歌曲的宣傳教育職能，在中華大地上高舉抗日大旗奔向廣闊的戰場，給古老而羸弱的中華民族注入了源源不斷的生機與活力，開始以嶄新的面貌出現在世界人民面前。因此，“新音樂運動”是對革命英雄主義和愛國主義精神的弘揚，所表現的正是中國人嶄新的精神風貌和前所未有的勇氣，從而一改往昔萎靡不振的舊態，喚醒了社會群眾的愛國熱情和反對侵略的勇氣，這也是“新音樂運動”對中國歷史發展的巨大貢獻。

結語

總之，“新音樂運動”是在中國特定歷史時期興起一場藝術浪潮，其中涌現出了很多經典音樂作品，這些音樂作品植根歷史土壤，表達了人民群眾的心聲，所以有著鮮明的藝術特征，也開創了中國歷史群眾音樂創造的一個新局面，即便是在今天仍舊具有很大的傳承價值和教育意義，值得我們進行更加深入的研究和弘揚。

參考文獻

[1]馮長春.中國新音樂史的宏大敘事與深度批判——《中國新音樂史論》增訂版讀后[J]. 音樂研究，2010，（01）.

[2]許曉明.音樂中的文化自覺——壯語新音樂運動及發展原因探析[J].大舞臺（雙月號），2009，（03）.

[3]張映蘭.音樂史上“新音樂”概念之辨[J].黃鐘（中國.武漢音樂學院學報），2006，（S1）.

[4]呂品.救亡音樂思潮與延安新音樂運動（二）[J].音樂天地， 2014，（01）.

作者簡介：韓晉松，籍貫：山西晉中，單位：晉中學院，職位：講師， 研究方向：西洋管弦方向。