淺論墨彩描金的審美情趣與裝飾技法

吳曉波

在中國(guó)的各類(lèi)工藝美術(shù)作品中，陶瓷藝術(shù)是工藝美術(shù)中一個(gè)重要的組成部分。墨彩描金則以其優(yōu)秀和豐富的文化傳統(tǒng)，古老的圖案技法和二十一世紀(jì)文化精神相結(jié)合，煥發(fā)出雅俗共賞的藝術(shù)魅力。墨彩描金和其他的陶瓷藝術(shù)裝飾手法一樣，是陶瓷藝術(shù)大家庭一個(gè)重要的成員。

一、墨彩描金的產(chǎn)生及其形成

原始的墨彩瓷始于清朝中期的康熙年間，興盛于雍正乾隆年間，墨彩瓷是在琺瑯彩的基礎(chǔ)上發(fā)展和演變出的一種新的釉上彩繪裝飾，它的技法大多是吸收了中國(guó)畫(huà)的裝飾技法，畫(huà)面是以黑色為主，濃淡相宜，局部間以紅色點(diǎn)綴變化，講究工筆繪畫(huà)金線(xiàn)勾勒色彩裝飾華麗富貴，意蘊(yùn)深邃，從而形成墨彩繪畫(huà)裝飾古樸生動(dòng)，構(gòu)圖空靈清晰，色彩清麗典雅，裝飾各異迥同的特點(diǎn)。墨彩描金裝飾工藝到清代末年己瀕于失傳，相傳民國(guó)初年由墨彩藝人周湘甫先生的一件晚清年間流傳下來(lái)的破瓷片上發(fā)現(xiàn)了墨彩描金的裝飾，于是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的試照研究。使得這門(mén)技藝才得以流傳。景德鎮(zhèn)藝術(shù)瓷廠(chǎng)從20世紀(jì)60年代初就蓄意培養(yǎng)年經(jīng)藝人跟隨老藝人學(xué)習(xí)墨彩描金，不斷研究和發(fā)展傳承墨彩技藝，使其瀕于失傳的技藝薪火相傳一直延續(xù)到今天。如今從事陶瓷墨彩描金技藝的人廖若星晨，在市場(chǎng)上的作品珍貴少有，是因?yàn)檫@項(xiàng)技法表現(xiàn)繪畫(huà)工藝要求高、技術(shù)難度大、繪畫(huà)時(shí)間長(zhǎng)、制作成本高。

二、墨彩描金的審美情趣

墨彩描金藝術(shù)表現(xiàn)手法：多數(shù)都取法于中國(guó)畫(huà)的表現(xiàn)手法，繪畫(huà)形式山水、花鳥(niǎo)、人物、圖案裝飾應(yīng)有盡有，尤以工筆墨彩頗具特色，素以畫(huà)面裝飾高貴富麗，表現(xiàn)內(nèi)容博大精深的品質(zhì)之美聞名。“水墨章咫尺內(nèi)，鉤綽縱掣方寸間”。紅色溫馨、黑色清逸，莊重之感以筆取形，墨彩以陶瓷顏料的艷黑著色，用墨和各種黑色的深淺變化，來(lái)表現(xiàn)景物的色系、明暗、凹凸、空間質(zhì)感和意境氣象，其藝術(shù)審美情趣和表現(xiàn)力，毫不遜色于色彩繪畫(huà)，無(wú)怪乎清廷的許多御用畫(huà)師都說(shuō)：“墨者墨也，墨韻既足。不設(shè)亦可”。

墨彩如同粉彩之填色，在墨彩裝飾工藝中其表現(xiàn)十分重要。墨彩的彩繪技法表現(xiàn)因裝飾內(nèi)容不同，繪畫(huà)表現(xiàn)材質(zhì)的不一，其表現(xiàn)技法十分豐富，墨彩一般采用平釉法、點(diǎn)彩法、開(kāi)相法等來(lái)進(jìn)行表現(xiàn)。墨彩根據(jù)畫(huà)面的需要，在繪畫(huà)的線(xiàn)內(nèi)根據(jù)不同的表現(xiàn)題材、內(nèi)容來(lái)對(duì)對(duì)象施彩，彩融合于繪畫(huà)的紋飾之中，從而構(gòu)成一種濃淡相宜，散發(fā)出濃濃墨趣的意境情懷。

三、墨彩描金的裝飾技法和特色

墨彩描金由于其獨(dú)特的技法，形成了其自身藝術(shù)特色和語(yǔ)言，在其以艷墨料、西赤料、礬紅料與赤金的世界中，有墨色濃淡相諧，雅潔宜人的韻律美，具有很高的藝術(shù)欣賞和收藏價(jià)值。墨彩描金的裝飾特色注重以線(xiàn)造型，以墨色敷色，其線(xiàn)描的重要性可見(jiàn)一斑，墨彩描金瓷器利用了瓷器本身的特性，潔白如玉的資質(zhì)美，用墨色繪以濃淡深淺物體。“知其白，守其黑為形式”，繼而以赤金粉末描之。由于色彩素雅必須要求畫(huà)者對(duì)墨色充分掌握，像中國(guó)畫(huà)一樣對(duì)墨色層次濃淡的合理運(yùn)用。

墨彩描金雖然只使用黑、白、金三種顏色，但是通過(guò)藝術(shù)家們提煉加工，充分利用了布局、線(xiàn)描、敷色等藝術(shù)手法創(chuàng)造出一大批藝術(shù)作品。

四、墨彩描金傳承與創(chuàng)新

從開(kāi)始的墨彩瓷誕生，并非只有黑白二色，有時(shí)為了使畫(huà)面豐富，人們會(huì)在墨色中加入其他的顏色，如艷黑加鞏紅成為麻色（褐色）或者以彩釉打底來(lái)托襯墨色。如清緒“大雅齋”款松石綠地墨彩花鳥(niǎo)大缸，在繼承了傳統(tǒng)工具，如勾線(xiàn)料筆單料筆主要是勾勒人物的臉；料半筆主要勾勒出人物衣帶；雙料筆主要負(fù)責(zé)寫(xiě)字，墨彩的專(zhuān)用彩筆有雞狼毫、羊毫、紫毫等等專(zhuān)用工具的使用，使墨彩描金的裝飾工藝具有獨(dú)特的藝術(shù)韻味。

墨彩描金在繼承傳統(tǒng)裝飾手法和專(zhuān)用工具的基礎(chǔ)上，有了如下幾個(gè)方面的創(chuàng)新：

1、自清代墨彩瓷產(chǎn)生以來(lái)，墨彩中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)手法通體裝飾畫(huà)風(fēng)逐漸以簡(jiǎn)練空靈、淳樸、明快的繪畫(huà)風(fēng)格來(lái)表現(xiàn)，昔日程序畫(huà)的裝飾風(fēng)格己被清麗、高雅、意趣、生動(dòng)個(gè)性鮮明的繪畫(huà)特色所取代。

2、在選擇裝飾題材上，豐富多彩的社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活為藝術(shù)家們提供了更多的創(chuàng)作題材。現(xiàn)代的墨彩描金裝飾更多的是以自然景物、民俗風(fēng)情、民族文化的現(xiàn)實(shí)題材為主旋律，鄉(xiāng)土風(fēng)、自然情趣、人情味生活化更足更濃了。

3、以前的那種瓷畫(huà)與紙畫(huà)漸趨一致的裝飾風(fēng)格，那種以瓷代紙、以水墨繪畫(huà)作為陶瓷裝飾的局面，逐漸被風(fēng)格各異、流派眾多、個(gè)性張揚(yáng)、百花爭(zhēng)艷的繪畫(huà)新風(fēng)尚打破，藝術(shù)家們的創(chuàng)作觀(guān)念在不斷更新，講究隨造型賦彩，因器施藝，更加注重主題創(chuàng)作和新工藝、新材料的應(yīng)用以及意象空間的處理變化。