宋畫的神話

文、圖｜藝 林

宋畫的神話

文、圖｜藝 林

宋人摹郭忠恕四獵騎圖

宋代山水，水墨技法空前發(fā)展，各種技法日趨完善，完全脫離了隋唐以來“先勾后填”之法，出現(xiàn)了講究筆墨韻味的皴、擦、點(diǎn)、染等技法程式，山水畫造景重造化、重理性，法度賅備。

2015年6月6日，《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》在匡時(shí)古代繪畫專場“澄道—古代繪畫夜場”開槌，以6000萬元人民幣起拍，最終以8050萬元成交摘得專場桂冠，刷新今春古代書畫最高紀(jì)錄。隨后《呂祖謙告身》、《司馬伋告身》，也分別以2875萬元、2012.5萬元成交。《宋人摹郭忠恕四獵騎圖》由藏家劉益謙競得，他表示這幅作品將會(huì)出現(xiàn)于龍美術(shù)館正在籌備的宋元大展中。

備受矚目的三件宋代書畫以1.29億元領(lǐng)銜拍場，成為春拍大戲中“明星拍品中的明星”，也將眾藏家的焦點(diǎn)重新集中在已經(jīng)久違拍場的宋畫上。

拍場重器 多方爭奪

對(duì)于買家買到稱心如意的作品，匡時(shí)公司董事長董國強(qiáng)表示祝賀。在他看來，這個(gè)價(jià)格顯然是物超所值。因?yàn)椤端稳四」宜∷墨C騎圖》畢竟是這么多年拍賣以來大家公認(rèn)的一件宋代繪畫作品。

相比留存于世的數(shù)萬件明清畫作，宋畫數(shù)量極少，傳世罕見，大部分為博物館收藏。全球范圍爭議不大的宋代書畫加在一起不到2000件，分散在北京故宮博物院、臺(tái)北故宮博物院、美國波士頓美術(shù)館、日本黑川古文化研究所等約200家藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)。

宋畫能在市場上流通的精品可謂鳳毛麟角。書畫只要貼上宋代的標(biāo)簽，一旦出現(xiàn)必定是市場關(guān)注和藏家角逐競價(jià)的焦點(diǎn)。翻閱近20年的拍賣紀(jì)錄，亮相拍場的也就十幾件，成交價(jià)多超億元。

早在2002年，轟動(dòng)一時(shí)的宋徽宗《寫生珍禽圖》在嘉德春拍上以2530萬元人民幣成交，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)中國書畫在全球拍賣市場上的最高紀(jì)錄。這也是世界上第一次公開拍賣宋徽宗的作品，成為當(dāng)年文物拍賣的最大新聞，中央電視臺(tái)還進(jìn)行了實(shí)況轉(zhuǎn)播。宋徽宗作品存世不足20件，而這件《寫生珍禽圖》是其中最完整的一件。2009年，《寫生珍禽圖》再次出現(xiàn)在北京保利，實(shí)際成交價(jià)格已達(dá)到6171.2 萬元。

2010年，宋畫《漢宮秋圖》亮相保利秋季拍賣會(huì)，從3000萬元起拍3分鐘后，價(jià)格已經(jīng)破億。經(jīng)過30余輪競價(jià)來回爭奪，最終，這件拍品以1.5億的落槌價(jià)被通過電話委托的神秘買家收入囊中，成為保利5周年秋季拍賣會(huì)上最吸引眼球的拍品。

拍場上最著名的宋代書法作品要數(shù)2010年在北京保利以4.368億成交的黃庭堅(jiān)《砥柱銘》，刷新了當(dāng)時(shí)中國藝術(shù)品拍賣的最高成交價(jià)，甚至遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過2005年倫敦佳士得“元青花鬼谷下山大罐”創(chuàng)下的2.3億元中國藝術(shù)品成交世界紀(jì)錄。

宋畫到底好在哪兒

宋代是中國傳統(tǒng)繪畫的成熟期，畫家多，畫法多，是中國古代美術(shù)寫實(shí)繪畫的巔峰。宋代有300年的昌運(yùn)盛世，這一時(shí)期宮廷美術(shù)全盛，畫院規(guī)模完備，名家層出不窮，佳作浩繁。

提到宋畫，人們最熟悉的莫過于北宋的《清明上河圖》。畫家張擇端在5米多的長卷里生動(dòng)描繪了中國12世紀(jì)北宋汴京的城市面貌和當(dāng)時(shí)社會(huì)各階層人民的生活狀況。北京故宮博物院研究員余輝說，國外漢學(xué)家看到的第一張宋畫大多是它。這幅北宋風(fēng)俗畫堪稱國寶，但能代表宋畫的最高藝術(shù)成就卻不是它，而是以“外師造化，中得心源”為創(chuàng)作理念的山水畫。

宋代山水畫，水墨技法空前發(fā)展，日趨完善，完全擺脫了隋唐以來“先勾后填”的傳統(tǒng)技法，出現(xiàn)了講究筆墨韻味的皴、擦、點(diǎn)、染等技法程式，造景重造化、重理性，法度賅備。

宋代山水畫的藝術(shù)成就是舉世公認(rèn)的。美國漢學(xué)家、中國美術(shù)史學(xué)家高居翰曾在《圖說中國繪畫史》一書中贊嘆宋畫之美：“在作品中自然與藝術(shù)取得了完美的平衡。他們使用奇異的技巧，以達(dá)到恰當(dāng)?shù)睦L畫效果，但是他們從不純以奇技感人；一種古典的自制力掌握了整個(gè)表現(xiàn)，不流于濫情。藝術(shù)家好像生平第一次接觸到自然，以驚嘆而敬畏的心情來回應(yīng)自然。他們視界之清新，了解之深厚，是后世無可比擬的。”

南宋四家之一馬遠(yuǎn)的兩幅山水小品曾于2013年出現(xiàn)在保利秋拍，引起不小轟動(dòng)。馬遠(yuǎn)有“馬一角”之稱，意指馬遠(yuǎn)多作山水一角之景致，構(gòu)圖極具特色。在這次拍賣中馬遠(yuǎn)的《松巖觀瀑圖》以3550萬元落槌，《高士攜鶴圖》也以2472.5萬元成交。

宋 佚名 梅竹戲雀圖 美國大都會(huì)博物館藏

專家難定真?zhèn)?/h2>

作為商品的宋畫在后世奇貨可居，仿制宋畫一直是流行風(fēng)尚和生財(cái)之道。19世紀(jì)末20世紀(jì)初，西方藝術(shù)品商人對(duì)宋畫的購買需求旺盛，上海遂成為作偽產(chǎn)業(yè)中心，此時(shí)生產(chǎn)的大量偽作讓美國人交了不少學(xué)費(fèi)，也為中國藝術(shù)史帶來了災(zāi)難性的影響。當(dāng)時(shí)被盲目收藏的大部分所謂的“宋畫”其實(shí)是由明清兩代宮廷畫師和職業(yè)畫師偽造的。

當(dāng)代雖然宋代的書畫文獻(xiàn)充足，但因時(shí)間久，贗品多，所以專家們對(duì)宋畫的鑒定還是難以把握。“再鑒定300年也一

樣有爭議。”55歲的中國古代書畫研

究中心副主任金曉明說，他作為副主編主持編著的7卷《宋畫全集》收錄了全球100多家收藏機(jī)構(gòu)的1000多幅宋代繪畫作品，可謂迄今為止最權(quán)威、最完整的宋畫圖像與文獻(xiàn)集成。《宋畫全集》入編的國內(nèi)藏品經(jīng)過謝稚柳、啟功、徐邦達(dá)、楊仁愷、劉九庵、傅

熹年、謝辰生諸位權(quán)威人士組成的

“中國古代書畫七人鑒定小組”的鑒定。對(duì)海外藏品，則以海外博物館和相關(guān)藝術(shù)史家的研究成果為依據(jù)。但無論是鑒定小組，還是海外藝術(shù)史家，對(duì)很多書畫都沒有得出一致結(jié)論。某一幅作品是不是真跡，屬于哪個(gè)時(shí)代，這些專家也因不能達(dá)成一致意見而經(jīng)常發(fā)生爭論。

宋 趙佶《寫生珍禽圖》局部

宋 黃庭堅(jiān)《砥柱銘》

趙佶

北宋皇帝徽宗趙佶（1082—1135），河北涿縣人，擅書畫。他的書與畫均可彪炳史冊，其書，首創(chuàng)“瘦金書”體；其畫尤好花鳥，并自成“院體”，充滿盎然富貴之氣，令花鳥畫步入其全盛時(shí)期。趙佶倡導(dǎo)文藝，使承繼五代舊制的“翰林圖畫院”又營運(yùn)了100多年。

黃庭堅(jiān)

黃庭堅(jiān)（1045—1105），字魯直，號(hào)山谷道人，晚號(hào)涪翁，洪州分寧（今江西修水縣）人，北宋著名文學(xué)家、書法家，為盛極一時(shí)的江西詩派開山之祖。《砥柱銘》書法長卷2010年亮相保利春拍，成交價(jià)高達(dá)4.368億元人民幣，中國藝術(shù)品拍賣的世界紀(jì)錄也就此改寫。

宋 范寬 雪景寒林圖 天津藝術(shù)博物館藏

宋 許道寧 雪溪漁父圖 臺(tái)北故宮藏

宋 趙佶（傳） 紅蓼白鵝圖 臺(tái)北故宮博物院藏

中央美院的黃小峰談到宋畫鑒定時(shí)說：“國內(nèi)古畫研究的重心一直囿于明清時(shí)期，明清繪畫鑒定不會(huì)太難。比如唐伯虎的很多畫已經(jīng)被確定為真跡，隨便拿一件放里面比對(duì)，基本就可以判定，而宋畫很多為孤品，難以找到同類作品做比對(duì)。”

難解之謎

出現(xiàn)在拍場的宋畫，無一例外身份顯赫，不是名家收藏，就是宮廷著錄或是海外回流，以此來證明其傳承有序的真品身份。例如前文提到的南宋馬遠(yuǎn)《松巖觀瀑圖》扇畫，經(jīng)近代著名鑒藏家史德匿、顧洛阜、王季遷先后收藏。《漢宮秋圖》曾著錄于《石渠寶笈·續(xù)編》，為乾隆皇帝看重。《四獵騎圖》也是御藏，畫上鈐有“乾隆御覽之寶”、“石渠寶笈”、“養(yǎng)心殿鑒藏寶”、“嘉慶御覽之寶”、“宣統(tǒng)御覽之寶”印章。這件作品1922年被溥儀盜運(yùn)出宮后流往國外。《司馬伋告身》和《呂祖謙告身》也是兩件海外回流的宋畫。

曾轟動(dòng)一時(shí)的《寫生珍禽圖》，歷經(jīng)宋、明、清宮收藏，上有多枚皇帝印鑒，除了宋徽宗自己，還有乾隆和嘉慶的印章。此外，畫上還有明代著名收藏家安儀周、清代著名收藏家梁清標(biāo)的收藏印。此畫拍前還曾經(jīng)中國古代書畫研究專家張珩、啟功、傅熹年等共同考證、確認(rèn)。即便如此，《寫生珍禽圖》的真?zhèn)沃钡浆F(xiàn)在仍然存有爭論。

包括蘇軾《功甫帖》與《研山銘》，當(dāng)年在業(yè)界也曾爭議很大。宋畫自現(xiàn)身拍場以來，與其天價(jià)身份相伴的就是無休止的謎團(tuán)。今天在拍場“海歸”身份顯赫的宋畫，無論從哪個(gè)層面上看，都沒法與當(dāng)年中國流失出去的“海流”相比，這其中可能還有很多陷阱或謎團(tuán)，就像宋畫上意味深遠(yuǎn)的留白，也許永遠(yuǎn)無法勘破。