特殊道具在舞臺(tái)上的作用

宋福山

在話劇舞臺(tái)上，道具是不可或缺的重要組成部分。大大小小的道具不僅可以營造規(guī)定情境的氛圍，還可以參與到劇情推進(jìn)，成為或推波助瀾、或惹是生非、或撲朔迷離的線索、引子和依據(jù)，起到塑造人物形象、強(qiáng)化人物性格的作用。而特殊道具的出現(xiàn)，更是為戲劇演出增光添彩，給觀眾帶來意想不到的感官體驗(yàn)。

1998年，在魏曉平導(dǎo)演的話劇《居里夫婦》中，有這樣一個(gè)場(chǎng)景：法國巴黎“市立理化學(xué)校”，皮埃爾·居里和同事居斯塔夫·貝蒙的教研室里，時(shí)值嚴(yán)冬，室內(nèi)寒氣逼人，玻璃窗上布滿了冰花，大家準(zhǔn)備生火取暖，墻邊放著一個(gè)高大的歐式取暖爐，上面豎著粗粗的、通往墻外的煙囪。當(dāng)曹力飾演的貝蒙先生往爐子里放進(jìn)若干木柴、煤塊兒，用火柴點(diǎn)燃爐中的木柴時(shí)，爐子上方冒出淡淡青煙，隨后爐子下方的出灰口處露出若隱若現(xiàn)的火光，繼而在鑄鐵爐壁上的接縫處，也可以見到一閃一閃的火光。此時(shí)煙也逐漸增多，墻外煙囪的出口處也開始見到濃煙，偶爾還可聽到爐膛里木柴燃燒產(chǎn)生的噼里啪啦的聲響。瞬間，科學(xué)家居里等的生活狀態(tài)躍然于舞臺(tái)之上，產(chǎn)生了極好的舞臺(tái)效果。這個(gè)效果是這樣設(shè)計(jì)出來的：首先在爐子的中下部安放一個(gè)電爐，接上電源，電阻絲上面放上幾小塊兒拍攝影視用的煙餅，再放上幾只干辣椒。當(dāng)配合劇情接通電源后，煙餅兒受熱后產(chǎn)生煙霧，且愈來愈濃，而辣椒籽在受熱后會(huì)發(fā)出噼里啪啦的聲響，電阻絲通電后本身會(huì)發(fā)出自然的火光，表現(xiàn)出生活的真實(shí)，拉近了觀眾與舞臺(tái)的距離，人們好像走入了舞臺(tái)人物的生活。

這樣的設(shè)計(jì)、構(gòu)想在2005年曹其敬導(dǎo)演的話劇《紅塵》中也巧妙地使用過。劇中描述的場(chǎng)景是“文革”前后老北京胡同里一個(gè)大雜院的清晨：各家各戶有的準(zhǔn)備騎車上班，有的在水龍頭前洗臉、漱口，有的在生火做飯，有的剛剛從外面買回燙手的油餅兒，還有領(lǐng)著睡眼惺忪的孩子上學(xué)去的爸爸媽媽。老藝術(shù)家澹臺(tái)仁慧飾演的黑子奶奶從屋里搬出一個(gè)煤球爐子生火，她塞進(jìn)幾張舊報(bào)紙，再放進(jìn)劈柴、煤球后蓋上蓋火，從下面點(diǎn)燃報(bào)紙，拿把芭蕉扇一通兒地扇。這時(shí)下面冒出撲閃撲閃的火光，上面冒出一縷一縷的青煙，一下子就把觀眾帶進(jìn)了老北京四合院忙碌早晨的場(chǎng)景，把生活的真實(shí)上升到了藝術(shù)的真實(shí)，給觀眾以美的享受和期待。

同樣在《居里夫婦》這部話劇中，居里夫人經(jīng)過多年的研究，反復(fù)的實(shí)驗(yàn)，終于用貝蒙分光鏡在成噸的鈾礦石中發(fā)現(xiàn)了放射性元素鐳。當(dāng)飾演瑪麗·居里夫人的丁嘉麗從套盒（同樣形狀的盒子由大到小套裝在一起）里展示這個(gè)新元素時(shí)，怎樣才能在舞臺(tái)上突出表現(xiàn)這種帶有“美麗顏色”的物質(zhì)呢？導(dǎo)演要求最好能有特殊一點(diǎn)的效果來呈現(xiàn)這種新發(fā)現(xiàn)的、帶有“美麗顏色”的新物質(zhì)。當(dāng)時(shí)想了很多辦法，如熒光粉、發(fā)光二極管等等，經(jīng)過試驗(yàn)效果都不甚理想，萬萬沒想到，當(dāng)時(shí)滿大街都有賣的一個(gè)非常廉價(jià)的兒童玩具“熒光棒”解決了這個(gè)問題。它發(fā)出的光的效果特別好，略帶一些幽靈般的光芒，正好和這種特殊的金屬元素吻合（其實(shí)大多數(shù)人都沒有見過這種物質(zhì)）。熒光棒的效果得到了導(dǎo)演和觀眾的認(rèn)同，并且使用起來非常簡單。每次演出時(shí)取一小段熒光棒把它“摔”亮，然后放在一個(gè)小的玻璃容器中，再放到多層的盒子里，演出時(shí)當(dāng)居里夫人欣喜地從最后一只盒子里取出容器給大家展示時(shí)，舞臺(tái)上燈光變暗，這時(shí)只見一個(gè)藍(lán)綠色的亮點(diǎn)，似狼或貓頭鷹在夜色中的眼睛，若隱若現(xiàn)，效果非常好，獲得臺(tái)下觀眾熱烈鼓掌。特殊的小道具熒光棒，在舞臺(tái)上起到了畫龍點(diǎn)睛、升華劇情的神奇效果。

舞臺(tái)上根據(jù)不同場(chǎng)景、不同氛圍產(chǎn)生的小創(chuàng)意和構(gòu)想還有很多，比如槍支的使用，眾所周知，舞臺(tái)上發(fā)出的槍炮聲大多由音響效果師在后臺(tái)操作體現(xiàn)，但也有特殊情況：如1983年張奇虹導(dǎo)演的曹禺先生名劇《原野》中，苦大仇深的仇虎在夜色中被人追殺，且打且退，導(dǎo)演要求仇虎手中的盒子槍最好能出火兒冒煙兒，這樣更真實(shí)一些。再如2005年王曉鷹執(zhí)導(dǎo)的前蘇聯(lián)名劇《普拉東諾夫》，劇中有一支十八世紀(jì)的精美獵槍，導(dǎo)演為追求真實(shí)可信也要求在舞臺(tái)上能出聲兒、發(fā)光、冒煙兒。最后，我用體育比賽中使用的“發(fā)令槍”改裝成盒子槍，把“發(fā)令槍”安裝在木制的獵槍中，很好地體現(xiàn)了導(dǎo)演的要求和想要的效果，使充滿假定性的舞臺(tái)變得越發(fā)真實(shí)可信。

如今，特殊道具已成為舞臺(tái)的常客，如《屋外有花園》中的壁爐，熊熊燃燒的火苗兒，黃中透紅的火光，還有帶彈簧的刺刀、匕首，能噴火的寶劍等等，這些特殊的道具在不同的劇情中起到了特殊的、靈動(dòng)的、烘托氣氛的效果，發(fā)揮了特殊道具在舞臺(tái)上的特殊作用。

話劇是一門集編導(dǎo)、表演、舞美設(shè)計(jì)、服裝、道具、化妝、置景、燈光、效果的綜合藝術(shù)，缺一不可。而道具，尤其是“特殊道具”在舞臺(tái)上的作用早已不言而喻。

筆者從事舞臺(tái)道具工作三十多年來，有時(shí)一個(gè)小創(chuàng)意、小構(gòu)想會(huì)達(dá)到意想不到的舞臺(tái)效果，心中有一種創(chuàng)作的愉悅和享受。每一次接新戲都因其挑戰(zhàn)性、新鮮感激起我的創(chuàng)作沖動(dòng)，創(chuàng)作過程是辛苦的，但體現(xiàn)在舞臺(tái)上的結(jié)果卻是非常美妙的。生活就是舞臺(tái)，舞臺(tái)亦是生活，我雖然不是發(fā)明家，驚天動(dòng)地的發(fā)明可能做不來，但卻能夠通過特殊道具的構(gòu)想、創(chuàng)意、發(fā)明、制作展示舞臺(tái)上的生活細(xì)節(jié)，和主創(chuàng)人員一起，給觀眾奉上話劇藝術(shù)精品。戲劇藝術(shù)正是伴隨著人類的文明史，一步一步地走到了今天。

（作者為中國國家話劇院舞臺(tái)主任技師）endprint