報告文學創作是樁苦差事

黃傳會

在第六屆魯迅文學獎的頒獎典禮上，我說了這么幾句獲獎感言：“報告文學創作是樁苦差事，每部優秀的報告文學作品都是以時間和生命作為代價的。”

說其“苦”，是因為有三“難”：

其一：選材難。

題材決定報告文學的一半價值。

一位評論家說過，對一個時代來說，總是存在一些讓人們最為焦慮和痛苦的問題。這種包含著時代重大問題的題材，可以稱之為“時代的迫切性題材”。與這些題材相關的人物與事件，不僅嚴重且普遍地影響了人們的生活，改變了人與人之間的關系，而且還深刻地改變了一個時代的社會風氣，改變了人們的道德意識和行為方式，甚至改變了歷史的前行方向。

面對這個大江東去、魚龍混雜、泥沙俱下、風云變幻的時代，如何保持清醒的頭腦，做出準確的價值觀判斷，選取一個“時代的迫切性題材”，難！

更何況，在以信息技術為核心的媒體多樣發展、媒體引導生活、媒體重塑世界的今天，密集得如森林般的信息正在淹沒或吞沒文學，選一個已經被各種信息轟炸得頭昏腦脹的讀者感興趣的題材，難！

其二：采訪難。

報告文學的“報告性”，也就是真實性，決定了當你選準了一個題材之后，必須“三貼近”，必須深入生活，必須進行“田野調查”。徐遲當年寫《哥德巴赫猜想》，一次次交談，最后與陳景潤成了好朋友。為了寫希望工程，我跑了七個省（區）的二十幾個貧困縣，鞋子都跑破了兩雙。為了寫《中國海軍三部曲》，跑檔案館、資料室，光初創時期的電報就讀了個把月。還得搶救性地采訪那些年邁的親歷者，好幾位老同志，采訪后不久便“走”了。

這種艱難還表現在采訪中你必須尋找到具有“文學”意義的人物和細節，有時跑了半天路，聊了半天，這個人物或這個事件不典型，你還得重打鑼鼓另開張。有些人物和事件與你原先已經掌握的人物和事件是“同類型”，你還得繼續去尋找。所以我說報告文學是“走”出來的文學。

其三：“文學手法”難。

《中國文體學辭典》對報告文學的解釋是：“以文學手法來處理新聞題材，即以現實生活中的真人真事為寫作內容，以文學筆法為表現手段的一種文學樣式。”

報告文學的主體意識是文學，而不是新聞，這是毋庸置疑的。關鍵的問題是如何運用文學手法？文學手法許多種，哪些可用？哪些不可用？虛構顯然是不允許的，想象允許嗎？心理描寫允許嗎？報告文學作品中人物的心理活動應該如何描寫？

總之，如何將小說、散文、詩歌的“文學手法”用在報告文學創作上，難！

正因為報告文學創作有以上三難，所以說報告文學創作是樁苦差事。丑話說在前面，你想寫出報告文學的精品力作，準備著吃苦吧！