中國傳統園林造景手法在現代室內設計中的應用

許菁斐

（河南科技大學藝術與設計學院 471000）

中國傳統園林造景手法在現代室內設計中的應用

許菁斐

（河南科技大學藝術與設計學院 471000）

本文以傳統園林造景手法為著手點，分析其在當今室內空間營造上的應用，“古為今用”的探討，一方面繼承前人人居環境營造精髓，另一方面，改善室內空間設計較單一的局面，豐富空間層次和內涵，再次體現“天人合一”的精神。

1 研究背景及意義

中國傳統古典園林，這一凝結了幾千年人類思想結晶的產物，其中蘊含了多樣的造園手法，但不管園中采用何種手法進行理景，其主旨都是要將自然之物的美與人工營造融為一體，創造出和諧的人居環境。當代城市生活具有節奏快、壓力大、休息時間少的特點，這些特點使得人們跟自然的接觸越來越少，與自然的對話成為當今人們心理的迫切需要，新的生活方式也要求賦予室內更多的空間體驗。

園林作為古代可居可游的空間場所，具有豐富的文化蘊涵和空間設計方法，借用中國傳統園林造景手法，在現代室內設計中可創造出豐富多彩的室內空間環境，從華人設計師貝律銘設計的蘇州博物館中蘇州園林元素的運用到西方建筑大師約翰·波特曼的中庭概念，都體現了古代造園的精髓。園林開敞空間的設計手法運用到現代室內設計中有利于人與人之間的溝通，從而緩解壓力提高人們的生活質量。古人的“自然與人工”和諧共生的營造思想延續到現在，借鑒到當今的室內設計中，具有一定的文化傳承性。

2 園林空間設計思想和手法在室內的運用

目前，室內空間設計對傳統園林設計手法的借鑒方式大體可以分為兩類：①直接將園林的某些元素根據設計意圖放置于室內，如綠化小景、水池假山等，營造一種輕松自然的環境氛圍。②在室內設計中運用園林的空間設計手法和方式，達到一些戲劇化的效果。如“借景”、“框景”、“夾景”等在室內的運用。這兩種都對空間的表達起到很好的效果。前者表象一些，偏重于陳設和裝飾；后者更注重對設計思想和方法的運用。本文著重以后者為著手點，進行分析，挖掘古人造景手法在當今室內空間中的運用。

2.1 借景

借景，顧名思義將園外的景物有意識的“借”到園內的視景范圍中。計成《園冶》中最為精妙的論斷就在于“巧于因借”。這種手法在于強調空間與周圍環境的交流滲透，借不同的景物，從而增加空間的層次。在室內，借景手法的運用方式有很多，如：利用窗戶將室外風景借入室內，也是對室內空間的延伸；或在室內墻面上掛一面鏡子，將對面較好景致收入鏡中，擴大室內空間感的同時又可使呆板生硬的室內墻面生動豐富。借景包含有因時而借、鄰借、遠借、借影等，多樣的借景手法可以創造出多樣的室內空間環境。

2.1.1 鄰借

鄰借是傳統園林中常用的理景手法，意在借相鄰空間景物。在室內空間中常采用窗戶或玻璃幕墻來借庭院之景，將自然景色引入室內；或者一些大型的子母空間，常采用相似的元素進行空間裝飾，再運用鄰借的方式達到空間的貫通與一致。建筑設計大師安藤忠雄著名的“水教堂”就運用了“鄰借”的手法，他利用整面玻璃幕墻，將室內與室外貫通，將原本應設在教堂內的十字架置于室外，先在室外創造出凝靜的宗教氛圍，室內通過借景，產生絕妙的空間效果。

2.1.2 遠借

遠借，即借遠處之景，這一手法可以豐富園內景觀層次以及景物之間的虛實對比。蘇州拙政園中倚虹亭借遠處北寺塔之景是遠借中的佳例。當今室內設計中，遠借手法在很多酒店、餐飲空間出現，一些海邊城市中的高檔酒店或餐廳都會借助遠處海景來營造一種浪漫的空間感受。

2.1.3 俯借

俯借，是居于高處，俯瞰園中或園外之景。這一手法在當今室內設計中大致有兩種體現：①室內空間在周圍環境的至高點，用窗戶或玻璃幕墻借低處的室外景觀，例如一些高檔旋轉餐廳可借其居高的優勢俯瞰城市全貌。②在建筑中設置天井，將天井作為室內視覺焦點，進行重點處理，通常會以綠化的方式實現自然的室內化，并且天井在保持室內空間私密性的基礎上，能夠提升空間的采光和通風性能。

2.1.4 因時而借

因時而借，是借某一時間段之景，可以是一天中的某個時間或一年中的某個季度，這種借景手法主要是借用天文景觀、季相景觀來達到的室內空間的變化。如室內采用某種構筑物借自然的陽光來形成較好的光影關系，或采用大的玻璃幕墻引入不同季節不同季相的景觀，或白雪皚皚，或綠意盎然。

2.1.5 借影

如果說以上的借景手法是直接借景的話，借影則屬于間接的借景。通過水面倒影來豐富空間的層次及韻味，拙政園中的倒影樓和飛虹橋，就是利用構筑物的水中倒影來增添空間虛實關系，豐富空間層次。這種借景手法應用在室內設計中，常用鏡面、不銹鋼等反光材質來表現，可以起到延伸空間、豐富空間層次的效果，能夠創造出光怪陸離、變幻莫測的室內空間，常用于酒吧、KTV等一些娛樂場所。除此之外，也可用于彌補空間的不足，一些狹小的空間、單一的空間或較低矮的空間可以運用反光材料來增加空間進深感、層次感和高度，大面積的運用可以擴大室內的空間，小面積的鏡面裝飾又能給人帶來虛實對比的視覺效果，有著一定的裝飾性和趣味性。

2.2 障景

中國傳統文化重視禮儀，講究含蓄內斂，有一種“藏”的精神。體現在住宅文化上，“影壁”就是一個生動的寫照，它使外人不能直接看到宅內主人的活動，給主人以領域感，不管在傳統風水上還是在私密性上都是一種較好的理景方式，并且這種先抑后揚的手法，能給人帶來不同的空間體驗。障景的手法被成熟地運用于北京頤和園中，巨大、秀美的太湖石被安置在仁壽門內，使整個院落的景致顯得富有層次感。

現代居室空間玄關部分則起到“影壁”的作用，形成一個過渡性的空間，它既可用來作簡單地接待客人、換衣帽等實用的功能，也對戶外的視線有一定的視覺屏障，不至于開門見廳，讓人們一進門就對客廳的情形一覽無余，保護人們戶內行為的私密性。玄關在北方地區的室內可形成一個溫差保護區，避免冬天寒風在開門時通過縫隙直接入室。除此之外，在一些商業空間，如餐飲、酒店大堂等空間會設置屏風或假山來進行“障景”，給人入門第一印象。

2.3 夾景

空間中視線的遠處，或自然的山體，或人文的建筑，他們本身都具有一定的審美價值，如果視線的兩側沒有任何遮擋，視界很寬，就顯得單調乏味，因此，為了突出理想景色，常將左右兩側以樹叢，土山或建筑等加以屏障，形成左右遮擋的狹長空間，這種手法叫夾景，它可以增加園景的深遠感，是一種帶有控制性的構景方式，不僅能夠強化設計構思意境、突出端景地位，而且能夠誘導、組織、匯聚視線，使景視空間定向延伸，直至末端景觀。如今室內設計中對夾景的體現一般表現在長廊、過道等一些室內公共空間中，一般會在空間盡端設置端景，裝飾畫或主題雕塑等，體現空間深遠感的同時引導人們的視線聚焦空間主景。

2.4 框景

框景是指利用門框、窗框等有選擇的攝取另一空間的景色，形成如嵌入鏡框中圖畫的造景方式。一般出現在景物不盡可觀，或者平淡間有可取之景的空間環境中。框景利用“佳則收之，俗則屏之”的手法，把景象框限一個范圍之內，有意識的去優化組合審美對象，達到精煉、集中展現景觀的目的。為了保證框景的效果，要注意景框與景物之間的關系，避免景框的過于繁雜而分散游人的注意力。如今框景在一些室內公共空間中時常運用，可在一個空間中框入另一空間之景，不僅豐富空間層次與對比，而且可達到空間之間的貫通，起到誘導、組織空間行為的作用。例如：貝聿銘先生設計的中國銀行總行，在大堂與電梯廳的分隔墻面處理上，設計了一個圓形的窗洞，使原本高大、厚重的墻體在體量上發生變化，圓形的窗洞形成一個畫框，將兩個空間的景致各成為對方的“畫中物”。

3 結語

本文通過具體的實例分析了傳統園林的造景手法借景、框景、障景、夾景在當今室內設計中的應用，除此之外，傳統園林的造景手法還有很多，這就要求室內設計師去思考、去發掘，將古人遺留給我們的設計精髓運用到如今的室內設計中，在借鑒和繼承的同時進行創新，設計出如今的“天人合一”人居環境空間。

[1]吳曉燕.借景手法在現代室內設計中的應用[J].山西建筑，2012，38（1）：12～13.

[2]余雯蔚.當代室內設計對江南園林造園手法的借鑒[D].東南大學，2009.

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1673-0038（2015）33-0078-02

2015-7-12