失樂園

至 12 .6

展覽地點(diǎn)：三影堂攝影藝術(shù)中心 北京市朝陽區(qū)草場地155A

享譽(yù)挪威和海外的知名美術(shù)攝影ChristianHouge的作品在世界各地眾多博物館和美術(shù)館展出，大獲好評(píng)。他的作品表現(xiàn)出的強(qiáng)烈好奇心和人文手法為他贏得藝術(shù)資助獎(jiǎng)，“失樂園”中的部分作品也兩度獲得環(huán)保攝影“百達(dá)獎(jiǎng)”的提名。這次展出所有系列的作品均被國際上的個(gè)人與機(jī)構(gòu)所收“失樂園”展出他過去15年的作品是他迄今為止最大的展覽，希望讓觀眾感受到我們所處世界的奇妙和恐懼，探究人類科技發(fā)展的后果。他的藝術(shù)表達(dá)糅合了個(gè)人參照、事實(shí)與感知，為自我意識(shí)的概念帶來了根本靈感，并由此傳遞出“失樂園”的獨(dú)特概念。

記憶的移植與切片——蔡?hào)|東個(gè)展

展覽地點(diǎn)：家里畫廊

北京市東城區(qū)交道口南大街北吉祥胡同4號(hào)

有別于一般的搞影像的藝術(shù)家，蔡?hào)|東近年來已經(jīng)從過去的擺拍的風(fēng)格轉(zhuǎn)向了專門處理那些二手的影像，尤其是老照片一類。也就是說他通過各種渠道收集到老舊的照片，偶爾包括他自己曾經(jīng)拍攝的作品，然后利用各種手法對(duì)這些老圖片進(jìn)行各種的處理：包括遮擋、切割、并置、轉(zhuǎn)換、刮擦和拼貼等，從而改變了圖片舊有的敘事或者結(jié)構(gòu)，甚至是材料的屬性，把那些日常的視覺經(jīng)驗(yàn)轉(zhuǎn)化成非日常的和超常的，制造出一種超現(xiàn)實(shí)的情境，產(chǎn)生出雷內(nèi)馬格麗特式的視覺心理學(xué)效果。進(jìn)入他的作品猶如進(jìn)入了由很多不同的線索所構(gòu)造編織成的交叉小徑，而這些小徑又通向了一個(gè)神秘的花園，里面堆滿了被重新打磨和拼接過的時(shí)間和記憶的碎片。

Design without Designers——沒有設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)

展覽地點(diǎn)：五金店設(shè)計(jì)中心

上海市黃浦區(qū)新天地馬當(dāng)路119號(hào)2層

著名建筑師Benjamin Wood首次以策展人的身份，推出Design without Designers暨“沒有設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)”攝影與裝置展，其中所有攝影作品均由室內(nèi)設(shè)計(jì)師余平拍攝，裝置部分由Benjamin Wood親自設(shè)計(jì)完成。 雖然主題是“沒有設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)”，但這次展覽的內(nèi)核無疑又貫穿著秉承一定價(jià)值觀的設(shè)計(jì)師的炙熱的情感、責(zé)任與無奈?，F(xiàn)場沒有按照常規(guī)把攝影作品掛在白墻上，“這些作品于我就像是一件件‘站’著的建造作品，他們‘只作為自己’而存在，且毫無例外全部是‘沒有設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)’”，策展人Benjamin介紹說，“與照片同時(shí)展出的還有建筑師鐘愛的材料裝置，有的來自前工業(yè)化時(shí)代，有的來自后工業(yè)化時(shí)代。所有這些物件都是最最原始的，沒有所謂的血統(tǒng)，更沒有品牌?！?/p>

amanasalto的鉑金印相——六位當(dāng)代女性攝影師群展

展覽地點(diǎn)：amanasalto

上海市黃浦區(qū)中山南路1029號(hào)1號(hào)樓東3樓

這次展覽展出的六位當(dāng)代女性攝影藝術(shù)家的作品，她們通過攝影展現(xiàn)出她們對(duì)于戰(zhàn)后、性別、自然、記憶和肉體存在的獨(dú)特觀點(diǎn)。石內(nèi)都在日本橫須賀長大，這是一座二戰(zhàn)后有著美國海軍常駐基地的城市，她捕捉了腐朽衰敗的內(nèi)部空間，那是已被美國軍人們遺棄的俱樂部和綜合住宅內(nèi)的余景。岡上淑子在50年代初期開始制作她的相片拼貼作品，雖然在戰(zhàn)后重建階段物資材料短缺，大量來自西方國家的文化流進(jìn)了日本。莎拉·莫恩在90年代至2014年之間在歐洲旅行時(shí)所拍攝的風(fēng)景照片，精選出了Horizon一系列照片超越了時(shí)間和空間，更像是照片的靈魂。野村佐紀(jì)子是曾經(jīng)在荒木經(jīng)惟的手下工作的唯一學(xué)生，她的作品帶有強(qiáng)烈的瘋狂感和憂郁感。高木由利子以她攝影植物蓓蕾的作品來喚醒我們不同的感官，帶領(lǐng)我們?nèi)ヌ剿魉陌禍Y世界。莫金·坎寧安從早期1910年代到成熟后期1970年代，不同階段的攝影作品。她清新敏感的作品中精致的細(xì)節(jié)和迷人的質(zhì)感通過鉑金印相被更好地呈現(xiàn)出來。