色彩濃麗 構圖別致

（接上期）

田世光 1979年《英姿萬古》

紙本設色 縱180.5厘米 橫134.5厘米

從題跋看出，此幅作品為慶祝建國30周年而作，畫中表現了在萬古常青的松樹之巔，屹立一只白鷹，英姿颯爽，高瞻遠矚。在這里，畫家以比擬象征的手法，祝福祖國繁榮昌盛，英姿萬古。在技法上，畫家采用工寫結合的手法，松枝遒勁有力，縱橫交錯；松針層層積染，郁郁蒼蒼；鷹以白粉絲毛，刻畫得細膩傳神，惟妙惟肖。正是由于畫家能堅持長期深入生活，積累素材，不斷實踐，才能夠創造出如此的既有民族傳統又有鮮明時代感的作品來。

田世光（1916-1999年），號公煒，祖籍山東樂陵，世居北京。師承張大千、吳鏡汀、于非、齊白石等。早年拜張大千門下，為大風堂弟子之一。早年求學于京華美術學院，專攻國畫花鳥，解放前在北平國立藝專任教，曾任中央美院教授。他長期從事花鳥、山水畫創作，繼承了宋元派雙勾重彩工筆花鳥畫的優良傳統技法，并賦之予新的時代精神，為我國現代工筆花鳥畫名家。

金城《花卉圖》 紙本設色

縱95厘米 橫48.5厘米

這一幅花卉小品，簡潔明快，設色妍麗而不俗。山石只寫一角，淡彩渲染。背景的山茶以沒骨法繪出，色調沉穩。前景的萱草則筆法嚴謹，以淡彩繪出花枝的嬌艷。葉叢以墨青撇寫，中以濃線點提脈絡。畫面清秀，層次分明，具空間上的虛實變化。

王漁父《藤蘿白頭》 紙本設色

縱49厘米 橫40厘米

這是一幅繪制精到的小品。乍一看，作者的精力好像全都用在兩只白頭翁上面，實際上畫面處處都苦心經營。從上下兩部分的老藤和嫩枝對比中便可看出，老藤用筆穩重生辣，走勢盤曲，落筆有千鈞之力而毫不遲滯；嫩枝走筆瀟灑，勢若流光，發墨呈清淡之象卻力透紙背。加之整個畫面布局清朗，形象生動，花枝飄拂，似聞鳥語，如沐花香。

楊建侯 1950年《群雁來歸》

紙本設色 縱283厘米 146厘米

寒冬過后，雪未融盡，春天即將來臨，南飛的大雁鋪天蓋地飛了回來。這是畫家在圖中刻意營造的熱鬧場面。此畫作于1950年，建國不久，不言而喻，畫家是在通過此作表達自己對新中國的擁護和熱愛之情。表現大雁的題材，自古有之，而像楊建侯這樣在一幅畫中表現成千上萬的大雁尚不多見。圖中大雁滿天飛舞，神態各異，刻畫細致、生動，可以明顯看出，在表現技法上糅合了西方繪畫的透視法則、構圖原則和色彩學。令人贊嘆的是，此畫仍具有濃厚的東方繪畫的神韻和風格。

楊建侯（1910-1993年），曾用名劍侯、白浪，號荷葉村人，江蘇無錫人。1935年畢業于中央大學藝術系。曾任南京大學、廣西省藝術專科學校副教授。中國民主同盟會會員。擅長中國畫素描和油畫。代表作品有巨幅國畫《群雁東歸》，油畫《南京解放》、《家庭訪問》等。出版有《人物畫基本作法》、《寫意花鳥畫法》、《素描選集》等。

賈平西 1984年作《秋思》

紙本設色 縱114厘米 橫97厘米

秋季的北方大地，收割過的高粱地里只剩一茬茬的根子，幾只喜鵲在此逗留，這樣的景象多少年來在北方大地上隨處可見，可賈平西卻是描繪此景的第一人。這樣富有鄉土氣息的題材，經過藝術加工和提煉，展現出一幅充滿鄉情的美麗畫卷。畫家以簡潔的造型，淡雅的設色，裝飾性的筆法，使畫面妙趣橫生、意味深長。畫題雖為《秋思》，但并沒有荒涼之感，卻有一層火熱的激情。

賈平西，生于1937年，山東省蓬萊人。1964年畢業于魯迅美術學院國畫系。現為中國美術家協會會員。

關山月 1973年作《俏不爭春》

紙本設色 縱140厘米 橫98厘米

關山月為嶺南畫派代表人物，上追前人，并能自出機，成就一家。這幅《俏不爭春》是根據毛澤東的《詠梅》詞意而作，是其風格的典型代表。此作奇古樸茂，枝干全用篆書筆意寫出，燦爛梅花則以沒骨點成，于凝重中有嫵媚，老辣中見清新。古人畫梅曰：“提出五要：體古、干怪、枝清、梢健、花奇。”這幅梅花枝繁花盛，非古木不能此也；主干盤虬，足稱怪也；繁枝爽朗，適當清也；枝梢挺拔，可謂健也；花放繁密，紅艷似火，堪稱奇也。

關山月（1912-2000年），原名關澤霈，廣東省陽江縣人。1933年畢業于廣州市立師范學校，后在廣州春睡畫院隨高劍父學畫。1949年起先后任教于華南文藝學院、中南美專、廣州美術學院。曾為廣州美院教授、廣東畫院院長、廣東美術家協會主席、廣東省文聯副主席、中國美術家協會副主席、中國文聯委員。

林松年 1973年作《南國荔枝紅》 紙本設色 縱131厘米 橫65.5厘米

這幅花鳥畫走出了“古為今用”的路，具有創新的代表作品之一。畫家以傳統的筆法表現現實生活，歌頌祖國社會主義建設的新成就、新氣象。畫中表現南國荔枝熟了，裝船載運的豐收場景。主題突出，組織性強，富于節奏感。畫家以柔美有彈性的線條，濃艷的色調，特有的構圖方式，描繪出一幅生機盎然的自然景象。觀者從中體味到畫家對于收獲、對于生命、對于自然的贊美之情，同時也不得不佩服畫家精深的造詣。

林松年，曾用名沛、金沛，堂號愛山館、百歲堂，1927年生，廣東南海人。早年師從嶺南派畫家李壽庵、黃鼎苯。現任梧州書畫院藝術委員會主任、梧州市美協副主席，中國美術家協會會員。

喻繼高 1991年作《牡丹雙鴿圖》 紙本設色 縱89厘米 橫58厘米

把各種祥瑞動植物收入一圖在宋代已達到成熟，并有名作問世。近代寫意風行，專注于此類創作就相對少一些，而喻繼高推古出新，用這種題材來抒發新時代的美好和對未來的寄托，就顯得十分可貴。這是一幅精心筑構的工筆花鳥畫杰作，圖中采用傳統的寓意象征手法，歌頌了生活的美好和對幸福安樂的憧憬。畫家扎實精到的繪畫功底在此圖中一覽無遺，不論鴿子的片羽、神情，還是牡丹、海棠花都筆筆認真，絕不茍且，實是畫家創作精神的最好詮釋。

喻繼高，1952年生，江蘇徐州人。1955年畢業于南京師范學院美術系。現為江蘇省國畫院副院長、一級美術師，江蘇省美術家協會副主席，中國畫研究院院務委員，中國美術家協會會員。

馬晉 1962年作《馬》 紙本設色 縱79厘米 橫53厘米

清代從康熙到乾隆年間，受外國傳教士郎世寧、艾啟蒙等的影響，揉合中西畫法，逐漸形成一種新派繪畫，即純以西洋畫的表現手法畫中國畫，獨具面目。馬晉的《馬》明顯地具有這種風格。圖中樹干、枝丫還保留一些中國傳統繪畫的特點，而柳葉、草坡就有一些西畫的味道，至于全圖的中心——馬，則純粹是按照西畫的明暗、結構來表現，駿馬毛皮溜光，馬鬃紛披，正在慢跑。畫中的構圖、透視也是折衷中西。可見，這種揉合畫風在書畫界還是有一定的影響。

馬晉（1899-1970年），筆名馬湛如、馬伯逸，北京市人。原北京畫院畫師、中國美術家協會會員。

謝稚柳《蓮塘脊》 紙本設色

縱137厘米 橫66.5厘米

謝稚柳的花鳥畫設色雅艷，用筆雋永，善推求畫理，曾研究徐熙落墨法，以墨為格，融以雜彩，長于寫荷花、牡丹、芙蓉、奇松等。這幅《蓮塘脊》是他工筆花鳥的代表之作。圖中荷葉重重疊疊，層次豐富，色彩明麗，間以盛開的白色荷花，把蓮塘清幽香遠的審美特征表達得恰到好處。小筆點成的荷塘浮萍和立于葉莖上的小鳥，起到了增添荷塘靈動之意趣的作用，使畫中生意盎然，意境深邃。

諸樂三 1963年作《臘梅竹雀圖》

紙本設色 縱108厘米 橫38厘米

寒冬臘月，在庭院的竹石樹葉中，三五成群的瓦雀，自相追逐，忽兒上樹梢，忽兒向地面，各有姿態，活潑動人。左角下端綠色片石，對整幅畫面起到平衡作用。加上梅花修篁，松散其間，墨色與彩色的配合，更顯得豐富多彩。在色彩的對比中，增加了層次，又拉開了距離，形成了整幅畫面的遠近、疏密、虛實相生的境界，富有情趣。

諸樂三（1902-1984年），原名文萱，字樂三，齋號希齋，浙江省孝豐（今安吉縣）人。19歲隨舅父吳昌碩學畫。曾任浙江美術學院教授、浙江美術家協會副主席、中國書法家協會理事、中國美術家協會會員。

謝海燕 1962年作《金魚睡蓮》

紙本設色 縱482厘米 橫97厘米

這幅作品是謝海燕作品中的精品，入選1962年全國美術作品展覽，并赴奧地利、英國等國巡回展出，受到國內外人士的普遍贊譽。該作品由中國美術館收藏，并在《美術》雜志以及《光明日報》、《江蘇畫刊》等報刊發表。該畫是一幅充滿生意和情趣的畫卷，“得動靜兩極之玄妙”，睡蓮靜，其用筆用色因此而沉穩；金魚動，其用筆用線因此而流暢。尤其尾部的幾條長弧線，美妙絕倫，使游魚呈現出童話般的生動舞姿。

謝海燕（1910-2001年），原名謝海硯，筆名海燕行，廣東揭陽榕城人。1929年畢業于上海中華藝術大學西洋畫系；留學日本，在東京帝國美術學校研修繪畫和美術史。歷任鄭午昌創辦的漢文正楷印書局編輯部主任，兼《國畫月刊》主編。上海美術專科學校教授兼教務主任。1952年全國高等學校院系調整，任華東藝術專科學校，南京藝術學院教授兼美術系主任、副院長等職。

朱佩君 1957年作《芙蓉鯉魚》 絹本設色 縱136.5厘米 橫47厘米

這幅《芙蓉鯉魚圖》，是畫家步入中年時期的代表作品。整幅作品工整細致，主題突出，畫面簡潔，造型能力強，富于節奏感。柔韌有彈性的線條，清新的色調，嚴謹的造型，描繪了一幅芙蓉盛開，鯉魚嬉戲，生機盎然，充滿情趣的畫面。此幅作品充分顯示出畫家在工筆花鳥畫方面的精深造詣。

朱佩君（1920-1995年），四川成都人。曾任成都畫院院長、一級美術師，成都市美術家協會主席，四川省美術家協會副主席。中國美術家協會會員。代表作品有《芙蓉鯉魚》、《菊花》、《山茶紅艷櫻花嬌》等。

俞致貞 1954年作《芙蓉蛺蝶》

絹本設色 縱90厘米 橫47.5厘米

此圖以工筆技巧描繪了四川成都十一月的芙蓉蛺蝶的景色。畫家在圖中運用多次渲染的藝術表現手法生動地再現了芙蓉的自然形態，通過使用不同的線條表現芙蓉、樹葉、蛺蝶的不同質感，個人風格明顯。畫中景物左顧右盼、彼此呼應、飄逸清新、生動傳神。全幅作品用筆嚴謹，形象刻畫細致入微，設色濃而不艷，典雅清麗，構圖簡明新穎，并具有一定的裝飾效果。

俞致貞（1915-1995年），字一云，北京人。畫室名百花書屋，著名花鳥畫家。中國美術家協會會員、中國老年書畫會顧問、中國書畫函授大學教授、北京工筆重彩畫會副會長、北京花鳥畫會名譽會長。擅長工筆花鳥、草蟲、蔬果。

（責編：李禹默）