鐫有乾隆御制詩的清宮掛屏（下）

8.清乾隆掐絲琺瑯御制詩掛屏一對（圖13、14）

均為全寬44.8厘米，全長63.7厘米，心寬38.8厘米，心長58.8厘米。

掛屏為一對，均呈長方形，紅木框，銅板掐絲琺瑯制。框上部有銅鎏金花卉云朵紋掛鉤。屏上方銅板地，圖13掛屏陰刻填黑乾隆“御制”七言詩：“高樓對坐正談深，亦弗勤勉說惜陰。卻愛開窗聊縱目，一庭翠影落遙岑。”（《清高宗御制詩》第十一冊，四集，卷二十三，七，第322頁“題唐棣山水即用其韻”，故宮博物院編，海南出版社2000年6月出版）詩后署款：“臣梁國治敬書”，下鈐紅色篆書陽文“臣”、“國治”二方印。圖14陰刻填黑乾隆“御制”七言詩：“飛閣臨流翼若飛，遙源云外辨依稀。高人可望不可即，神契寥天靜者機。”（《清高宗御制詩》第十一冊，四集，卷二十三，二十八，第332頁“王蒙山水”，故宮博物院編，海南出版社2000年6月出版）下落款：“臣梁國治敬書”，下鈐紅色篆書陽文“臣”、“國治”二方印。

詩下均以白色琺瑯為地，遠處繪制藍色山巒，萬峰重重;近景為二層樓閣，二樓窗內各倚站兩人或一人，憑欄遠望;院外秀石、雜樹參差，湖水平闊。

梁國治（1723-1786年），字階平，號瑤峰，一號豐山，又號梅塘，浙江會稽（今紹興）人。乾隆十三年（1748年）進士，殿試頭名狀元。由修撰累官東閣大學士兼戶部尚書。以經術勤吏治，清儉自守，好學愛才，治事敬慎縝密。有《敬思堂文集》存世，曾充任《四庫全書》副總裁，卒謚文定。

9.清乾隆紫檀邊“御制詠文房四事”掛屏一對（圖15、16）

高69.5厘米，寬37厘米。

掛屏為一對，均呈長方形，紫檀木框。框上部有銅鎏金夔龍紋掛鉤。屏心施藍綠色琺瑯，圖15上有“御制詠文房四事□□”詩文：“毛穎中書代汗青，懷提較便著元經。散開縷縷都無用，輳合頭頭卻有靈。豈必趙毫方妙品，空傳和璧失常形。結繩上古殊難復，東下長江那得□。”款“臣謝墉敬書”。圖16上有“御制詠文房四事□□”詩文：“與茶奚必較新陳，用佐文房孰比倫。歷歷千言照今古，超超六法顯精神。呼卿喚子謂多事，玩日惕時斯枉珍。磨盡思王才八斗，依朕聯北此龍賓。”款“臣謝墉敬書”。

10.清乾隆紅木邊掐絲琺瑯“御雨竹”掛屏（圖17）

高68厘米，寬38厘米。

掛屏呈長方形，紅木框，銅板掐絲琺瑯制。框上部有銅鎏金花卉夔龍紋掛鉤。屏上方銅地，陰刻填黑乾隆“御雨竹”七言詩：“為看介節種，喜雨宜煙性所常。濯葉移根猶在伏，滴聲入律只含商。雅因漱趾生方茂，便是垂頭意自強。底更倩他文與可，屏風展出畫瀟湘。”（《圓明園》第三集，卷六十七，第69頁，中國圓明園學術籌備委員會主編，中國建筑工業出版社1984年出版）款“臣于敏中敬書”，下鈐紅色篆書陽文“臣”、“敏中”二方印。

詩下為圖，遠景為山巒連綿，云霧繚繞;近景為翠竹、秀石，房屋以月亮門相隔為兩間。

11.清乾隆紫檀邊掐絲琺瑯“御題岡巒松影”掛屏（圖18）

全長73厘米，寬47厘米，心長67.7厘米，心寬41厘米。

此屏呈長方形，邊框為紅木所制，邊框上部附有銅鎏金勾蓮花卉紋掛鉤。屏上方鐫卷須錦間飾番蓮，陰刻填黑乾隆“御題岡巒松影”七言詩：“云氣山勢蒼，流泉坐俯樹蔭傍。茅庵童子烹茶候，拾得松枝發火香。”（《清高宗御制詩》第十二冊，四集，卷三十五，七，故宮博物院編，海南出版社2000年6月出版）旁落款：“臣蔣賜啟敬書”，下鈐紅色篆書陰文“臣”、陽文“賜啟”二方印。

詩下為詩意圖，遠飾山巒起伏，古松蒼勁;近處山腳下座落一間草屋，屋邊有兩個童子，一個煮茶，一個手持松枝站立其旁;茅屋不遠處山溪潺潺，古松欹生，一人斜倚樹身，乘蔭納涼。全屏以文寫景，以詩構圖，給人一種身臨其境的感覺。

12.清乾隆紫檀邊掐絲琺瑯“御題桐筠仙館”掛屏（圖19）

高71厘米，寬47厘米。

此屏呈長方形，邊框為紫檀木所制，邊框上部附有銅鎏金勾蓮花卉紋掛鉤。屏上方鐫卷須錦間飾番蓮，陰刻填黑乾隆“御題桐筠仙館”七言詩：“茅屋蕭然水西，筠竿梧葉翠陰迷。高人坐得真仙體，那籍丹臺汞鼎啼。”側署款：“臣蔣賜啟敬書”，款下鈐紅色篆書陰文“臣”、陽文“賜啟”二方印。

詩下附圖，山峰連綿，云霧繚繞，山腳下湖水粼粼，翠竹茂樹，近岸處有一茅亭，亭內一人正在向外張望。

13.清乾隆紫檀邊掐絲琺瑯“御題山策騎”掛屏（圖20）

高67.5厘米，寬38.5厘米。1972年北京故宮撥。

掛屏呈長方形，紫檀木框，銅板掐絲琺瑯制。框上部有銅鎏金花卉云朵紋掛鉤。屏上方銅板地，陰刻填黑乾隆“御題山策騎”七言詩：“吳天晴似未晴時，過雨前水滿陂。款段溪橋如怯步，因之也與意俱遲。”署款“臣敏中敬書”，款下刻紅色篆書“臣敏中”陰文、“敬書”陽文二方印。

詩文下配圖，山腳下，溪水邊，一人騎白馬款款而行。

14.清乾隆紫檀邊掐絲琺瑯《御制詩》山水人物故事掛屏一對（圖21、22）

均為高77厘米，寬108.5厘米。

這兩件掛屏是一套，均呈橫長方形，紫檀木框，屏心為銅板掐絲琺瑯制。框上部有銅鎏金夔龍紋掛鉤。繪畫內容也十分相似，均為山水人物故事圖，遠繪群山連綿，樹木繁茂，云霧飄渺，山間隱見座座亭臺樓閣;近繪湖水波光粼粼，岸邊均繪人物。圖21兩岸分繪十五人，有的爬山、吹笛，有的騎驢、嬉戲、喝酒，場面十分熱鬧。圖22繪有十三人，或走路，或泛舟，或群聚，也有的坐在石桌旁，正在品茶小坐。屏心中上方均有嵌銅鎏金七言詩，圖21掛屏詩文曰：“或有唐臣或漢臣，忘年友聚翠嶙峋。仙同子美歌七字，名換知章輩八人。世外煙花付荏苒，壺中懷抱寄清醇。蓬瀛天地瞢騰閱，絕勝沅汀獨醒倫。”（《中國地方志集成·浙江府縣志輯》23，第43頁，清嚴辰纂著，上海書店出版社、巴蜀書社1993年出版）旁題：“御制詩”，下署款：“臣梁國治敬書”，旁刻紅色篆書陰文“臣”、陽文“治”二方印。圖22掛屏詩文曰：“層樓簫寂隔塵喧，一卷黃庭獨閉門。習靜從知泰宇定，養生饒得谷神存。架頭古史翻魚魯，甕里新醅泛觶。底事漁人輕鼓，桃花深處是仙源。”（《御制詩初集》卷三，第81頁）旁題：“御制詩”，下署款：“臣梁國治敬書”，旁刻紅色篆書陰文“臣”、陽文“治”二方印。

16.清乾隆花梨邊掐絲琺瑯“御制牡丹、芍藥詩”掛屏（圖23、24）

其一：全高87厘米，全寬55.2厘米，心高79厘米，心寬47.6厘米。

其二：全高87厘米，全寬55厘米，心高79厘米，心寬48厘米。

這兩件掛屏為一套。掛屏均呈長方形，邊框為花梨木質，屏上部附一銅制鎏金夔龍紋掛鉤。屏心上半部分均制有鎏金御制五言詩句。圖23掛屏詩文曰：“陽牖糊蜃母，前墀植鼠姑（鼠姑是牡丹的別稱）。春暉真愜愛，芳意永清娛。頓置稱富貴，生入畫圖。離騷譜群卉，獨訝此名無。”（《清高宗御制詩》第九冊，三集卷之七十二，第31頁“芳暉樓對牡丹作”，故宮博物院編，海南出版社2000年6月出版）詩后題書：“御制牡丹詩”，側后署款：“臣王際華敬書”，后刻陽文圓印“臣”、陰文方印“際”、陽文方印“華”。圖24掛屏詩文曰：“山中土脈厚，卉木總昌昌。紫藥翻風馥，白珠擎露光。叢高風倦采，瓣大蝶深藏。謝如曾遇，清詞當異常。”（《清高宗御制詩》第九冊，三集卷之七十三，第38頁，“芍藥”，故宮博物院編，海南出版社2000年6月）詩后題書“御制芍藥詩”，側后署款：“臣王際華敬書”，款后刻陽文圓印“臣”、陰文方印“際”、陽文方印“華”。兩屏詩文下分別配以牡丹、芍藥圖，以寶石藍色琺瑯釉為地，以掐絲琺瑯制數株盛開的牡丹及芍藥花，紅黃相伴，紫白相間，翠綠的花葉穿插招展，更顯出花瓣的濃重與嬌艷;花叢之下為欹生的秀石，其下為斜坡雜草。這兩件掛屏典雅的畫面和嚴謹的做工，真實反映出清宮藝術品的高貴與高雅。

王際華（1717-1776年），字秋瑞，一字秋水，號白齋，浙江錢塘（今杭州）人。乾隆年間進士，官至戶部尚書。乾隆年間修《四庫全書》時充總裁，兼武英殿事。工書法，乾隆三十五年（1770年）嘗書《妙法蓮華經》七冊。卒年60歲，謚文莊。

清朝統治中原后，為了解決民族對立問題，君主們選擇“文治”、“以儒治儒”，這對清室來講是具有深遠的戰略意義的。清朝皇帝都崇尚漢文化，自幼都深受漢文化的熏陶。乾隆皇帝亦如此。他具有極高的文學修養，并將許多文化元素滲透在各種御用器物上。從院藏的這些掛屏中的乾隆帝的御題詩文來看，其中所體現的是乾隆時期的文化思想和審美取向。這些御題、制詩文展示了乾隆皇帝的內心世界，從側面反映出當時的宮廷生活和政治生活。也正是因為乾隆御題、制詩文在掛屏上的添加，才使掛屏更具有歷史內涵。因此，這些掛屏所具有的歷史價值已經遠遠超過其藝術價值。

（全文完）（責編：雨嵐）