伊達淳一的鏡頭天堂

搭載全畫幅感光元件的索尼α7系列上市已有一年半，FE鏡頭的產品線正在不斷充實。尤其是今年，FE鏡頭新品陸續上市。作為領頭第一波，索尼將推出廣角端可達24mm的高倍率變焦鏡頭及可使用轉接鏡的F2大光圈小型輕量級廣角定焦鏡頭。這兩款既非蔡司又非G系列的鏡頭究竟表現力如何？本文將結合α7Ⅱ機身，對兩款新品的真正實力進行實拍評測。

雖然這是唯一一支變焦鏡頭，別無他選，卻擁有值得期待的優秀畫質

這款高倍率變焦鏡頭用于索尼α7系列，廣角端達到24mm。盡管是用在無反光鏡相機上，但作為一支全畫幅10倍變焦鏡頭，其尺寸相比APS-C畫幅專用的高倍率變焦鏡頭依然要大不少（更確切地說是更粗），體積與大光圈標準變焦鏡頭相仿。幸運的是，α7Ⅱ的手柄握槽較深，配合該鏡頭使用時平衡性相當不錯。當然，考慮到這支鏡頭可覆蓋24mm廣角至240mm長焦焦段，這樣的體積及重量也算合理。

作為一款注重便捷性的高倍率變焦鏡頭，筆者在實際使用前對其畫質表現并沒有太多期待。但從拍攝結果看，其變焦中段區域的畫質性能極佳，成像效果完全超乎期待。下面，就讓我們分焦段來看一下。在24mm～28mm焦段，全開光圈時邊緣成像質量略有降低，必須收縮到F5.6才能令人滿意。40mm～150mm焦段范圍內，雖然全開光圈時邊緣成像略有軟化，但基本能夠保持穩定。收縮到F8后，成像立刻變得清晰銳利，細節可得到完美呈現。而焦外虛化方面，過渡區域沒有過于雜亂的現象，除7A光源虛化的光斑中存在年輪狀紋理外，整體背景的虛化效果相當出色。與變焦中段區域相比，其長焦端表現力相對普通，但這也從側面證明了其變焦中段區域的成像是多么卓越。

此外，我們還應該注意到這款鏡頭的對焦性能。在α7Ⅱ上使用時，自動對焦時會有輕微的脫焦現象存在，有時無法獲得理想的成像質量。在風光攝影等需要極高分辨率來確保細節表現力時，建議改用手動對焦模式，并配合實時取景放大功能。當然，也可靈活運用DMF功能。

就筆者看來，如果對這款鏡頭的廣角端有不太滿意的地方，可以交給FE 16-35mm F4處理，而35mm以上的焦段則可以放心使用，這不失為一個理想的FE鏡頭組合。不過，該鏡頭的最近對焦距離依然過長——廣角端50cm、長焦端80cm。當然，這也是高倍率變焦鏡頭的一個通病。我本人是很希望能利用變焦的中段區域，拍攝一些有微距感覺的作品。

全開光圈的畫質令人滿意，F4～5.6時邊緣部分的成像銳利通透

美能達時代曾出現過一款A 28mm F2定焦鏡頭。但不知為何，這款鏡頭并未在索尼α鏡頭的產品線中被復刻，如今已是二手鏡頭市場上的稀缺品。雖然其表現力稱不上非常優秀，但F2的大光圈及小巧輕便的優勢，卻讓它獨具魅力。

如今登場的這支FE 28mm F2鏡頭，既繼承了前輩的F2大光圈與小巧輕便的優勢，又具備了數碼時代所需的畫質性能。不僅如此，利用轉接鏡還能獲得極佳的擴展性。一般說來，如果追求畫質性能，鏡頭尺寸往往會比較大。但這款FE 28mm F2從原先的A卡口轉為了E卡口，可以利用短后焦的特性進行鏡頭設計，從而完美兼顧了小巧輕便性與高性能化。因此，這款鏡頭能夠充分發揮α7這一小型輕量級系列的魅力。此外，與16mm F2.8相同，索尼還提供了超廣角及魚眼轉接鏡，使用一支鏡頭即可獲得三種視角的拍攝樂趣。

作為一款既非蔡司又非G系列的鏡頭，其畫質性能究竟如何是我們關注的重點。從配合α7Ⅱ拍攝的照片來看，全開光圈下無明顯色散，表現力令人相當滿意。畫面邊緣區域存在一定的對比度、分辨率降低現象。不過，除了四角極小區域以外，整體成像依然穩定，無明顯軟化感。光圈收縮到F4～F5.6之后，邊緣對比度及分辨率明顯提升，四角區域也能獲得相當銳利通透的成像效果。啟動鏡頭校正功能后，畸變及倍率色散也都得到了充分校正，基本感覺不到因像差校正所帶來的畫質劣化現象。

在自動對焦模式下，29cm的最近對焦距離差強人意，但切換成手動對焦模式后，則能鎖定到25cm。光圈葉片采用9片圓形結構，作為一支廣角鏡頭，其焦外二線性的傾向很輕微，背景虛化也柔和沉穩。借助具有機身防抖功能的α7Ⅱ，再配合F2大光圈，在黃昏及室內等弱光環境中拍攝時將發揮出巨大威力。