影視劇生產要敢于“亮劍”

□ 李建雨

影視劇生產要敢于“亮劍”

□ 李建雨

影視劇生產固然是個老掉牙的問題，但常做常新。尤其自2014年學習習總書記在文藝座談會上的講話以來，更覺面對新的時代要求，生產影視劇任重道遠。

自前些年電視劇《亮劍》播出之后，“亮劍”一詞被不同行業的不同人群反復借用。此文中所說的“亮劍”是指高揚社會主義核心價值觀的旗幟，創作和生產影視劇的一種自覺，一種精神，一種作為。

一、影視劇生產必須有敢于“亮劍”的自覺性

近幾年，影視劇生產從整體上看并不容樂觀，而若要從“推動文藝繁榮發展”“實現中華民族偉大復興的中國夢”來說，就差得更遠。影視劇生產要別開生面，具有敢于“亮劍”的自覺性就顯得十分必要。

首先，從事和繁榮影視劇生產，領導動起來是敢于“亮劍”的基礎。習總書記強調，“各級黨委要把文藝工作納入重要議事日程”，那種對文藝工作，包括對影視劇生產患得患失，拈輕怕重，甚至認為影視劇是市場操作而唯恐避之不及的做法是不足取的。領導機關和有關領導獲得“亮劍”的自覺性，是這項工作取勝的不二法門。同時，文藝工作者，包括從事電視劇生產的有關人員，也要具備“亮劍”的自覺性，缺乏這種自覺性就會變成算盤子，勢必對生產影視劇產生消極影響。另外，那種依靠私營公司打主力的繁榮影視劇的想法，目前很不現實。

其次，繁榮影視劇生產的同時與批判甘做“市場奴隸”的思想結合起來，是敢于“亮劍”的關鍵之一。影視劇不僅是一種具有審美價值的意識形態，還是一種商品，在現階段進入市場是不可避免的。但在中國這樣的社會主義國家，影視劇的創作決不能唯利是圖，否則不但對觀眾造成不良影響，也損害著媒體自身的根本利益。習總書記指出：“文藝不能當市場的奴隸，不要沾滿了銅臭氣”。在當今社會，影視劇的生產就是要“出無愧于我們這個偉大民族、偉大時代的優秀作品”。

習總書記指出：“優秀的文藝作品，最好是既能在思想上、文藝上取得成功，又能在市場上受到歡迎。”這對從事影視劇生產的單位和個人，都是一種警告，也是一種時代要求。實踐證明，“亮劍”的自覺性，同影視劇生產的目的性是緊密相連的。“亮劍”的自覺性越高，越能摒棄“金錢拜物教”；對做“市場奴隸”的危害認識越透徹，越敢于亮“社會主義核心價值觀的旗幟”之劍！

二、影視劇生產必須有“亮劍”精神

文藝工作者，包括電視劇生產者必須有“亮劍”精神。習總書記曾言：“把滿足人民精神文化需求作為文藝工作者的出發點和落腳點，把人民作為文藝表現主體，把人民作為文藝審美的鑒賞家和評判者，把為人民服務作為文藝工作者的天職。”這段話包含了以下四層涵義。

第一層是文藝工作者的出發點在于為人民提供富有營養的精神食糧而創作，為受眾從中感受“自然的美、生活的美、心靈的美”而創作；第二層是文藝工作者的落腳點在于以人民作為傳播對象和審美主體，參與文藝作品的欣賞與評判，感受啟迪和陶冶，精神得到了升華；第三層是從文藝創作包括影視劇創作的內部規律來說，勢必涉及題材、情節、人物及創作方法和風格的問題，但“把人民作為文藝表現主體”就決定性地、本質地影響了題材、情節、人物創作方法和風格等方面，與其他不以人民為主體的文藝作品厘清了界限；第四層是“把為人民服務作為文藝工作者的天職”一語，不僅包含了文藝工作者的“出發點和落腳點”，而且涵蓋了文藝工作者接觸、了解、探索和研究文藝創作規律的終生努力方向，并對此無怨無悔，才配稱作天職。文藝工作對上述思想的踐行，無庸置疑，實為“亮劍”精神之首。

影視劇生產者必須有的“亮劍”精神，還包括“扎根人民，扎根生活”的韌性。只有做到這一條，才能獲得創作的“源頭活水”，才能“歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患”。當然，要將“扎根人民，扎根生活”作為一條道路來踐行，就必須從單位和個人兩方面結合才方便落實。單位要對此加強管理，制定和落實制度，使深入基層采訪和定點聯系成為常態。個人對此要有自覺性、主動保持與“生活基地”的聯系；同時要做好手中的工作，處理好身邊的生活。

前幾年《南國早報》的一位唐姓記者為深入了解情況曾兩次下礦井，有一次同值班礦長在只有90厘米高的采煤層跪著爬行90米，掌握了許多第一手資料，寫出了極具深度的通訊，引起全國的轟動。桂林的影視生產者，也始終學習和發揮著這種“扎根人民，扎根生活”的韌性。

影視劇的生產者必須有的“亮劍”精神，還浸潤著真善美的執著追求。習總書記強調，“追求真善美是文藝的永恒價值”。因此，需要影視劇的編劇、導演和制片人真正懂得真善美，并且為彰顯真善美而努力。“用現實主義精神和浪漫主義情懷觀照現實生活，用光明驅散黑暗，用美善戰勝丑惡，讓人們看到美好、看到希望、看到夢想就在前方。”

諸如二十世紀九十年代廣西電影廠生產的電影《血戰臺兒莊》《周恩來》，廣西電視臺生產的電視劇《紅岸》，桂林電視臺生產的電視劇《小鎮上女人》等，都“傳遞真善美，傳遞向上向善的價值觀，引導人們增強道德判斷力和道德榮譽感，向往和追求講道德、尊道德、守道德的生活”，因而均受到廣泛贊譽，獲得國家級大獎。

三、影視劇生產必須有“亮劍”的成型能力

影視劇生產與其他門類藝術的生產截然不同。影視劇作為以高科技為基礎的、聲畫兼備的、具有一定審美價值的藝術品種，且由于在生產過程中涉及二十多個工種，因而生產成本較高，不少好的策劃、好的劇本，因不能進入實際生產而終止，或者生產出來因成型欠缺而不能播出。所以，生產一部優秀的影視劇需要高品質的成型能力。這種成型能力的要點為：

（一）成型前的評判審核能力強

成型前的評判審核能力強，才能鑒別即將投入拍攝的劇本的優劣。優秀的劇本往往生動活潑地負載著社會主義核心價值觀，或者傳承和弘揚著中華民族的優秀傳統文化。如電影《黃克功案件》的成功。劇本表現了在中國共產黨初創時期，在延安發生的紅軍高級將領黃克功槍殺女學生劉茜的案件，影片宣揚了以毛澤東為代表的共產黨人堅持法律面前人人平等、從嚴治黨、從嚴治軍的原則。

成型前的評判審核能力強，才能鑒別和遴選出合適的導演執導拍攝。導演選得準是一部影視劇成功的關鍵。好導演可以在二度創作時使好劇本好演員錦上添花，反之則減分掉價，甚至完全失敗。

電影廠與電視臺及持證影視公司，對劇本和導演有較強的評判審核能力，是生產優秀影視劇、獲有“亮劍”成型能力的關鍵。

（二）成型過程中對使用器材的把關能力強

在前期準備和中期拍攝的過程中，許多人的智慧和勞動，還有財力物力的消耗，都要通過攝影機凝聚在膠片或磁帶上，沒有這個環節就沒有后期制作與合成，也就不能成形和定型。所以這個環節具有一票否決的“資格”，或者攝像（影）機或磁帶（膠片）若出紕漏會影響全局。所以，一個合格的制片人是不會在這個環節上掉以輕心的。

現在這方面的技術已經極大地提高了，電視劇和電影可以套拍，但謹慎的制片人拍攝長篇電視劇還是首選磁帶，而不是硬盤，這就為使用器材的把關增加了法碼。因為如果出現意外的話，一盒30分鐘的磁帶錄下的東西畢竟有限，硬盤如果出問題就會損失慘重。

只要在拍攝前選擇器材和設備得當，在拍攝中監控及時，就會防患于未然，就會保持或提高制作水平。選用器材和設備的把關能力強，是獲有“亮劍”成型能力的特殊物質保障。

（三）成型過程中使用資金運作能力強

眾所周知，影視劇的生產一向越不過“三子”。“三子”中的票子是幕后的鐵腕。你所有的心血都花了，有了足夠的票子（哪怕是最節儉的開支計劃），影視劇的生產序幕才能拉開，直至成型，否則一切都是空談。資金運作能力強，是獲有“亮劍”成型能力的影響全局的杠桿。

（四）成型全過程的管理能力強

影視劇的生產是一個系統工程，從它發于毫末到定型成材，無一處沒有管理。但管理的結晶，特別是一部優秀的長篇電視連續劇，其成形定型與科學的管理是分不開的。二十世紀八九十年代，一部《三國演義》曠時5年、耗資4億多人民幣，在其中若沒有出色的管理統籌是難以完成煌煌巨制的。

成型前后全過程的管理，為“亮劍”成型能力提供了智力和組織上的支撐。

總之，影視劇生產要敢于“亮劍”，是為了“努力創作更多無愧于時代的優秀作品，弘揚中國精神，凝聚中國力量，鼓舞全國各族人民朝氣蓬勃邁向未來”。

（作者單位：桂林電視劇制作中心）