愛麗絲·門羅筆下的兩性世界管窺

趙若純

（濟南職業學院，山東濟南 250014）

·女性文學研究·

愛麗絲·門羅筆下的兩性世界管窺

趙若純

（濟南職業學院，山東濟南 250014）

加拿大女作家愛麗絲·門羅因其對短篇小說的貢獻摘得2013年諾貝爾文學獎桂冠，她的諸多作品都圍繞復雜的兩性世界展開探討。其作品中的兩性關系可劃分為尊卑型、磨合型、對立型、和諧型4種，從中我們可進一步剖析門羅的女性主義傾向。

愛麗絲·門羅；短篇小說；兩性關系；女性主義

2013年10月，全世界翹首觀望諾貝爾文學獎花落誰家，結果令人吃驚，82歲的加拿大女作家愛麗絲·門羅（1931—）摘得桂冠。在門羅的短篇小說集中，她一直沒有停止對于男女兩性關系的探討。其中的一個原因也許是源于門羅本人婚姻生活的不幸。門羅創作的高峰期正值20世紀60年代，她對當時社會生活中多種形態的兩性關系進行了細致的挖掘和全方位的展現，其作品中的兩性關系可從4個類型來進行剖析。

一、尊卑型

無論東方還是西方，在漫長的男權社會中，女性受壓迫是最普遍的社會現象，也是最難根除的社會現象。這種“男尊女卑”“男強女弱”的傳統性別意識導致女性主體意識的喪失。“女性主體意識”是指“女性作為主體對自己在客觀世界中的地位、作用和價值的自覺意識。具體說就是女性能夠自覺地意識并履行自己的歷史使命、社會責任、人生義務，并以獨特的方式參與社會生活的改造，肯定和實現自己的需求和價值。”［1］女性主體意識的喪失，使不少女性對男性的專斷表現出過分的依賴順從，她們一味退讓、墨守成規或安于現狀。門羅的作品對于這種尊卑型的兩性關系有所涉及，她對作為弱勢群體的女性寄予了同情，并表達出她們對男權制社會的抗議、憤怒和無奈。

《公開的秘密》是比較有代表性的一篇。故事的一條線索是斯蒂芬斯律師和太太莫琳的私生活。莫琳原本性格開朗外向，“愛尖叫，愛冒險”。嫁給斯蒂芬斯律師后，與其說是妻子，不如說更像秘書，在辦公室里丈夫稱她為“寶石”，因為她聰明可靠，還可以起草文件和法律文書。后來，丈夫中風，莫琳幫他處理信件，還照顧他的日常起居。但丈夫對妻子沒有尊重和愛護，只有命令和支配。面對丈夫的狂暴，“她咬緊牙關，她并不想憤怒地吼叫，但忍不住發出生病似的嗚咽，聽起來像是一只被揍了的小狗”［2］。莫琳已完全喪失了自己的主體意識，她的存在只是為了取悅丈夫，為丈夫服務，她忘了自己的需要，自己的幸福，她成了男人的附屬品。這部作品揭示了婚姻狀態中男女地位的失衡。在家庭關系里，男性憑借經濟權力來支配家庭秩序，在家中掌握著各種權力，處于支配地位；而女性則被貶低，被忽視，失去了話語權。

《空間》也是一部類似主題的作品。妻子多莉長期生活在丈夫羅伊德的淫威之下，羅伊德操控她的一切，連社交生活也要干涉。多莉每日忍受著夫權的壓迫，苦不堪言。她變得少言寡語，只知道辛苦勞作。最讓人不可思議的是，這位丈夫當年因為無端猜忌，竟然違背人性地將3個孩子殺害，作為對妻子多莉的嚴懲。面對這樣一個頤指氣使、殘忍暴力的男人，多莉雖然也心有怨恨，但更多的是自責。她沒有勇氣離開丈夫，尤其是精神上無法擺脫丈夫的控制和影響。

在這類作品中，門羅站在公正的立場上，直視女性在父權制社會中遭受的苦難，對男性中心的權威性和社會性別角色的差異性表示了懷疑。在門羅看來，女性不是兩性中的弱者，而是兩性中的高貴者。現實生活中，很多女性面對不幸默默忍受，為了家庭犧牲自我，這些做法并不是向男性示弱，其實是女性胸襟寬大、溫柔重情的天性和克己奉獻精神的體現。這種高貴的女性特質應該更加受到男性的重視和保護，然而卻經常被大男子主義者利用和踐踏。這就需要男性改變男性本位的傳統價值觀，自覺摒棄大男子主義，這樣，男性和女性方可以攜手并進，共同推動人類進步。

二、磨合型

男性與女性在戀愛狀態或婚姻狀態下極易陷入各種矛盾摩擦之中，這種現象稱為磨合，在兩性關系中十分常見。二人交往中雙方各自的弱點和不足逐漸會暴露出來，加上不同的家庭背景與成長經歷、不同的思維方式和價值觀念，出現磨合是必然的。門羅在她的作品中分析了處于磨合期的兩性關系問題。

《逃離》中的卡拉和克拉克就是典型的一對。多年前，少女卡拉逃離父母選擇與克拉克生活在一起，然而他們的結合有許多不盡人意之處。克拉克脾氣暴躁，專橫跋扈，家里的氣氛十分壓抑。她只得把愛轉移到寵物小羊身上，可后來唯一給她帶來心靈慰藉的小羊突然失蹤，卡拉感到對這樣的生活再也受不了了，她萌生了“逃離”的念頭。卡拉坐上去多倫多的大巴，一路上，卡拉邊思考邊陷入了恐懼。經過一番思想斗爭之后，她下了車，打電話要克拉克接她回家。

從表面看，卡拉的逃離計劃以失敗告終，她又回到過去一潭死水一樣的生活里。可實際上，他們的生活出現了轉機，關系得到了改善。克拉克開始認識到妻子的珍貴：“如果你真的走了，我就會覺得身體里什么都沒有留下了。”［3］（P22）丈夫還主動修繕房屋，對妻子也多了些溫存和愛護，她覺得跟他配合也并不怎么困難。經過這次離家出走，無論是丈夫還是妻子，都得以重新審視他們的關系，對未來作出第二次選擇——是放棄還是堅持。卡拉和克拉克是幸運的，因為短暫的逃離挽救了他們的婚姻，使他們步入日后安全穩定的情感階段。

小說集《愛的進程》中的《白山包》也反映了現實婚姻生活中的夫妻關系問題，然而這對夫妻的磨合不見得成功。伊莎貝爾與勞倫斯上大學時一見鐘情，婚后育有一雙兒女，日子過得富足平靜。伊莎貝爾承認，勞倫斯是個好丈夫，顧家戀舊，一家人相親相愛。但命運在勞倫斯過40歲生日那天發生了逆轉。他們包下一架小型飛機繞城一周作為助興節目，伊莎貝爾借此認識了一位飛行員，這個男人讓她心猿意馬，于是她與飛行員發生了婚外情。她的婚姻也因此走到盡頭。

伊莎貝爾原本是一位賢妻良母，她盡心打理家事，照顧丈夫和孩子，但這些沒有給她帶來快樂，她覺得每天的生活就是由一樁樁瑣事構成，生活就像是不斷地過關。傳統的女性角色意識使得許多女性把自己置于家庭主婦的位置上，把管理家務、相夫教子作為自己的生活信條。她的出軌雖斷送了自己穩定富裕的中產階級家庭主婦的生活，但換來的卻是精神上的自由和輕松。而對于丈夫勞倫斯來說，他把女性定義為妻子、母親、干家務的人，忽視了伊莎貝爾精神上的需求，以至于妻子在這段婚姻中喪失了幸福感，剩下的僅是責任義務和深藏心底的欲望。他們的不幸似乎說明能否經得起磨合期間的考驗，需要二人共同努力，只有這樣，摩擦到最后才會慢慢消解，彼此在感情上也才會變得逐漸融洽。

三、對立型

在西方社會文化傳統中存在著強烈的二元論的區分，如人與自然、男性與女性、理性與情感等，其中男性與女性被視為互相分離與對立的雙方。這種二元對立的結果是，所有人都認同男女對立雙方的差別，致使平等和協調完全不可設想。20世紀早期女權主義者有一些偏頗過激的觀點，這些極端的言論對女性是一種誤導，也使男性對婦女解放產生心理抗拒，這就必然加劇了男人與女人的對立。門羅也注意到現實世界中這種對立型的兩性關系。

《辦公室》就呈現了女性世界與男性世界的抗衡。女作家“我”一直被家事所累，無法專心寫作。一天她在熨衣服時突發奇想，對丈夫提出要租一間辦公室。為了成功爭取一個獨立的工作環境，她苦口婆心地做丈夫的說服工作。在丈夫的默許下，女作家如愿以償地擁有了一個辦公室，但另一位男性的出現無情地打破了她的美夢。房東麥利先生對女作家十分好奇，他經常以各種理由來敲門打擾。后來他竟然夜晚偷偷闖入作家的辦公室，看看她都寫了些什么。被撞見后，麥利先生惱羞成怒，開始找茬滋事。女作家最終忍無可忍，只得退掉辦公室。

在這部作品中，我們看到女人想獲得一個獨立清靜的工作空間是多么不易，首先要經過丈夫的同意，還要忍受男房東的騷擾，最后這樣的辦公室只得放棄。關于女性的個人空間是上世紀60年代女權主義思潮關注的一個重要話題。男性擁有自己的獨立空間是天經地義的事，而女性的這種渴望卻要努力爭取。作品圍繞辦公室的得與失，表現出男性與女性對立的一面。

《激情》也寫到兩性世界中的對立。出身貧寒的格雷斯認識了富家子弟莫里，莫里對格雷斯很滿意，并想與她談婚論嫁，可是格雷斯卻對此猶豫不決。一次格雷斯見到了莫里的哥哥尼爾，兩人心有靈犀，一同驅車上了高速路，開始了他們短暫的私奔。可惜的是，她與尼爾的關系也很快無疾而終，格雷斯發現他們在一起不是燃燒，不是激情，而“根本就是一場兒戲。”［3］（P206）

這場突如其來的激情，使格雷斯變得成熟起來。她懂得了忠于自己、尊重自己的感覺。當莫里想要挽回二人的關系時，格雷斯冷靜果斷地回絕了。她不想用違心的謊言換回一段沒有愛的婚姻，因為莫里不可能讓她幸福。如果說當初與尼爾一起出逃，是由于年輕不理智，那么有了這次經歷之后，格雷斯終于明白，要認真對待感情，不能盲目地從一個男人跳向另一個男人，否則永遠不會找到幸福。格雷斯無法愛上莫里，她的苦悶驅使她與尼爾出走，可是尼爾也沒能帶給她激情與快樂，尼爾心里根本沒有她。可見，一個女人想從男人那里得到的，未必能得到。同樣，莫里很愛格雷斯，甚至可以原諒她移情于自己的哥哥，但格雷斯無法強迫自己嫁給他。這種復雜的三角關系也影射出男性與女性的對立，男性欲將個人意志強加于女性，女性會反抗，同樣，女性想讓男性就范，男性也不會順從。

四、和諧型

兩性的和諧發展既不是男性壓制女性，也非女性壓制男性，而是在承認性別差異的前提下，使雙方都能發揮自己的潛能，實現自我價值。這種和諧型的兩性關系也是門羅在作品中追求和向往的。

《熊從山上來》中的格蘭特與菲奧娜是一對相伴近50年的夫婦。小說從他們激情四射的年輕時代寫起，那時的菲奧娜朝氣蓬勃，格蘭特永遠也不想離開她。步入中年后，這對夫妻也經歷過感情危機，格蘭特有了情人，但他迷途知返，一直留在了妻子身邊。到了晚年，他們住進鄉間別墅，日子過得怡然自得。后來菲奧娜患上老年癡呆癥，被迫送到一家療養院。格蘭特經常去看望她，發現她的病情越來越嚴重，好像連自己的丈夫都忘記了，格蘭特因此很傷感。小說結尾，當格蘭特再去探視時，菲奧娜的記憶似乎恢復了一些，她說：“你不能就這樣走掉，仿佛你在世上已經無牽無掛一樣拋棄了我。”格蘭特把臉貼在她的頭上，安慰道：“不會的。”［4］

這部作品生動地再現了一對老夫妻長達半個世紀的婚姻生活，詮釋了和諧的兩性關系模式。在充滿多種誘惑和不確定性的一生中，男人和女人不能期待他們的感情不經歷一絲考驗，關鍵是面對生活中的變故和挑戰，還能初心不改，不離不棄。值得一提的是，男人和女人的兩性道德觀念存在一定差異，“女性主義強調，女性的道德觀念就是關懷倫理學。關懷這一價值一直受到男權制的忽略和貶低，而如果關懷能夠得到足夠的重視和肯定，人類之間的關系將會得到改觀”［5］。菲奧娜和格蘭特之所以能一直維持著相對和諧的關系，“關懷”起到了非常重要的作用。菲奧娜和格蘭特這對相濡以沫的老夫妻的故事，既平凡又感人，它可幫助人們更好地理解什么是愛，什么是相守。

作為女性作家，門羅在寫作中本能地站在同性的立場，聚焦女性的命運和遭遇，細致地展現女性的心路歷程，這種寫作態度本身就是對男權中心主義的一種解構。

門羅的小說通過多角度再現生活中的兩性關系模式，表現出作家反對男性的以自我為中心，斥責男性對女性的踐踏，同時宣揚女性是具有批判意識和自主行為能力的獨立個體。門羅對男女平等、女性解放等問題進行了探索，比如人生到底應該追求什么？女人的歸宿在哪里？門羅在《你以為你是誰？》中通過露絲的結局給出了自己的答案：“有人還是認為女人會找到生活出路的。從前，結婚就是出路。近年來，離開丈夫成了出路……我沒有這樣的出路。在我看來，這樣的出路很可笑。我的出路只是過日子，活下去……”［6］

“過日子，活下去”，簡單平實的話語道出質樸的真理。門羅并不是一位激進的女權主義者，但她在諸多作品中通過剖析復雜的兩性世界，平靜而理性地表現出個人的女性主義傾向。作為一名真正的藝術家，愛麗絲·門羅以其獨到的細膩透徹而又波瀾不驚的手法引發了世人對于兩性文化的深度關注與思考。

［1］ 張廣利.后現代女權理論與女性發展［M］.天津：天津人民出版社，2005.198.

［2］ 愛麗絲·門羅.公開的秘密［M］.邢楠，等，譯.上海：譯林出版社，2013.161.

［3］ 愛麗絲·門羅.逃離［M］.李文俊，譯.北京：北京十月文藝出版社，2014.

［4］ 愛麗絲·門羅.恨，友誼，追求，愛情，婚姻［M］.馬永波，譯.上海：譯林出版社，2013.306.

［5］ 李銀河.兩性關系［M］.上海：華東師范大學出版社，2005.267.

［6］ George Hancock.A Interview with Alice Munro［J］.Canadian Fiction Magazine，1982，（43）.

The Bi－sexualWorld of Alice M unro’sW orks

ZHAO Ruo-chun
（Jinan Vocational College，Jinan 250014，China）

The Canadian female writer Alice Munro who got the title“master of the short story”won the Nobel Prize in literature in 2013.Many of herworks are concerned around the complexworld of the two sexes.This thesis divides the sexual relations of Alice Munro’sworks into four types：type of superiors and inferiors，type of adaptation，type of opposition，type of harmony.Furthermore，this thesis also analyses Munro’s feminism tendency.

Alice Munro；short stories；sexual relations；feminism

I074

A

1008－6838（2015）05－0046－04

2015－07－05

趙若純（1974—），女，濟南職業學院文化傳播與藝術管理系講師，主要從事世界文學與比較文學研究。