視覺先行 虛實(shí)無界

張冠華

南京青奧會(huì)開幕式上，發(fā)射耀目光芒的巨型“望遠(yuǎn)鏡”、《筑夢》中驚險(xiǎn)絕美的高空威亞表演，以及與現(xiàn)場表演天衣無縫融合的虛擬影像畫面等，令全球億萬觀眾贊嘆。在這美輪美奐的演出背后，無遠(yuǎn)弗屆的想象力，天馬行空的創(chuàng)意表達(dá)，以及巧妙運(yùn)用現(xiàn)代科技手段準(zhǔn)確表達(dá)主題，都蘊(yùn)涵了演藝設(shè)計(jì)及技術(shù)人員的深厚藝術(shù)積淀和對(duì)技術(shù)的掌控力。

近日，就南京青奧會(huì)的舞美設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)，本刊記者專訪了開幕式舞美/虛擬影像總設(shè)計(jì)陳巖。

陳巖，曾任2008年北京奧運(yùn)會(huì)開幕式舞美總設(shè)計(jì)、建國60周年天安門聯(lián)歡晚會(huì)美術(shù)總設(shè)計(jì)，及連續(xù)16屆央視春晚的舞美總設(shè)計(jì)。

色彩絢爛而不炫技

陳巖表示，與宏大的北京奧運(yùn)會(huì)相比，南京青奧會(huì)開幕式不需要承載太多太沉重的理念，舞美設(shè)計(jì)也相對(duì)輕松些。他說：“青奧會(huì)的參加者是15歲?18歲的青少年，他們單純，充滿想象力和激情。因此，青奧會(huì)開幕式的色彩要更絢爛，但又不是炫技。”這次的舞臺(tái)美術(shù)體現(xiàn)了“五色”的概念，色彩濃淡適宜，演出是散點(diǎn)式、迸發(fā)式、東方式的。

他認(rèn)為，青奧會(huì)開幕式的多種技術(shù)的運(yùn)用不是為了展示高科技，而是表現(xiàn)更高的想象力。因此采用的都是一些比較成熟的技術(shù)，包括視頻投影、道具制作、虛擬植入技術(shù)等。

“視覺先行”的舞美創(chuàng)作模式

陳巖認(rèn)為，在當(dāng)今時(shí)代，演出舞美設(shè)計(jì)應(yīng)該摒棄過去那種先由導(dǎo)演提思路、然后設(shè)計(jì)人員去執(zhí)行的方式，而應(yīng)采用“視覺先行”的模式，即由導(dǎo)演和舞美、燈光等視覺設(shè)計(jì)人員共同創(chuàng)建一個(gè)包括音樂在內(nèi)的“視覺腳本”，然后再確定具體的演出劇本和詳細(xì)設(shè)計(jì)方案。他說：“在有限的時(shí)間里，我們想要表達(dá)的文化和觀念很難用傳統(tǒng)方式解說，在這種情況下，視覺能說明一切。”南京青奧會(huì)開幕式，陳巖率領(lǐng)自己的舞美設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)采用了“視覺先行”的模式。

目前，世界各國都追隨西方的三維美學(xué)觀念，陳巖在北京奧運(yùn)會(huì)上實(shí)踐了二維美學(xué)方向，沒有去創(chuàng)造或依賴一個(gè)物質(zhì)化的舞臺(tái)，而是用中國美學(xué)觀念演繹出超時(shí)空的巨大空間，如畫卷。南京青奧會(huì)，他依然采用這一創(chuàng)作理念。舞美設(shè)計(jì)使面積超過10 000 m2的整個(gè)體育場變成了一塊超大型投影幕布，將歌舞表演等與投影畫面融為一體。他說：“我們曾想設(shè)計(jì)一種安靜、浪漫的氛圍，后來發(fā)現(xiàn)根本沒人能接受。這就是我們的美學(xué)。習(xí)慣本身也是一種美學(xué)。當(dāng)我們看到表演時(shí)，看似常規(guī)，缺少新意，對(duì)外國人來說，可能很新鮮。這就像是你天天吃飯都是母親炒菜，你覺得吃得沒味道，可一旦家里來了客人，還是要用母親炒的最拿手的菜來招待客人。”

舞美設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)及流程

舞美設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)是個(gè)跨國團(tuán)隊(duì)，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)大約30多人。舞美設(shè)計(jì)環(huán)節(jié)包括概念設(shè)計(jì)、造型設(shè)計(jì)、機(jī)械設(shè)計(jì)、場景設(shè)計(jì)、工程設(shè)計(jì)、虛擬設(shè)計(jì)等多個(gè)環(huán)節(jié)。舞美總設(shè)計(jì)的工作是總體把握各項(xiàng)目設(shè)計(jì)的美學(xué)理念和設(shè)計(jì)造型，包括大小比例、體積等，還要確定上下場的方式，并確保設(shè)計(jì)方案的操作性。團(tuán)隊(duì)方面，由空間創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)提出創(chuàng)意方案，與導(dǎo)演的設(shè)想吻合后，設(shè)計(jì)方案移交給制作部門進(jìn)行結(jié)構(gòu)分析制作；機(jī)械制作的團(tuán)隊(duì)，承擔(dān)除大型機(jī)械設(shè)備之外的一些附屬結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)和制作。

望遠(yuǎn)鏡與渾天儀的時(shí)空對(duì)話

陳巖認(rèn)為，藝術(shù)家的第一感覺最重要。設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)成立初期，當(dāng)導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)為他介紹南京的文化和特征，如中山陵、紫金山天文臺(tái)時(shí)，他敏感地意識(shí)到：渾天儀加望遠(yuǎn)鏡是最能體現(xiàn)中國歷史和代表當(dāng)代中國胸懷的象征實(shí)物。于是，開幕式上呈現(xiàn)出了最重要的兩件巨大的道具 ： 擺放在體育場兩端的一臺(tái)現(xiàn)代天文望遠(yuǎn)鏡和一臺(tái)古代渾天儀，兩者之間有160 m的距離，沒有任何道具，形成了大的空間概念。中間那段距離就是夢想的過程，這里面有中國文化“筆斷意連”的觀念。陳巖說：“它們之間既是遠(yuǎn)古與現(xiàn)代的對(duì)話，也是我們和宇宙的對(duì)話，是現(xiàn)在與未來的對(duì)話，是我們的存在和夢想。”在中間的主演區(qū)，表演采用類似“看圖識(shí)字”的形式。古老的文明用最簡單、直接的方式表達(dá)，更能為觀眾接受。這也是開幕式舞美的一種創(chuàng)作思維。

道具制作

望遠(yuǎn)鏡和渾天儀是開幕式上最重要的兩件道具。據(jù)陳巖介紹，這兩件道具的設(shè)計(jì)和制作都頗費(fèi)工夫。

望遠(yuǎn)鏡鏡身長9 m，直徑3.5 m，它可以360°旋轉(zhuǎn)，鏡頭部分可以向上45°上揚(yáng)，也可以打開成奧運(yùn)五環(huán)。五環(huán)每一個(gè)環(huán)外徑3.5 m，內(nèi)徑3.1 m。鏡頭部分采用鋁合金輕質(zhì)材料制作結(jié)構(gòu)，輔以輕質(zhì)高強(qiáng)度復(fù)合材料構(gòu)成。鏡頭上揚(yáng)動(dòng)作由兩套液壓系統(tǒng)配合電子精確定位系統(tǒng)完成，由PLC發(fā)出程序指令控制。

渾天儀的設(shè)計(jì)也很精巧。它由1套升降環(huán)、4套旋轉(zhuǎn)環(huán)、1套中心球體組成。由4根升降發(fā)光龍柱舉降升降環(huán)及各旋轉(zhuǎn)環(huán)，旋轉(zhuǎn)環(huán)采用液壓驅(qū)動(dòng)。除升降立柱外，其余表面均安裝LED屏幕。4根升降柱直徑1.2 m，高9 m。升降環(huán)可上人，升降速度0.02 m/s?0.2 m/s，升降行程10.16 m，旋轉(zhuǎn)環(huán)旋轉(zhuǎn)速度0.02 r/min?2 r/min，旋轉(zhuǎn)角度為任意。

虛擬植入技術(shù)是最大亮點(diǎn)

觀看青奧會(huì)開幕式的電視及網(wǎng)絡(luò)觀眾更有眼福，煙花、星空、五環(huán)、人塔、音符、奔跑的巨人以及南京青奧會(huì)LOGO等，7種美輪美奐的畫面輪番呈現(xiàn)，令人叫絕。這些場景是由虛擬植入技術(shù)帶來的，因此，現(xiàn)場觀眾是看不到的。

青奧會(huì)開幕式電視轉(zhuǎn)播中使用虛擬植入技術(shù)，這是國際大型賽事轉(zhuǎn)播中首次使用該項(xiàng)技術(shù)。陳巖認(rèn)為：“使用虛擬植入技術(shù)是開幕式的最大技術(shù)亮點(diǎn)，可以說是一次偉大的嘗試。如同當(dāng)年在央視春晚首次使用LED屏幕一樣，這很可能帶來大美術(shù)、大視覺領(lǐng)域的一場重大變革。技術(shù)進(jìn)步也將推動(dòng)藝術(shù)的大進(jìn)步。”

虛擬植入技術(shù)，就是將計(jì)算機(jī)制作的虛擬三維場景與電視攝像機(jī)拍攝的圖像進(jìn)行數(shù)字化實(shí)時(shí)合成，在景別變化時(shí)，能夠保持主持人與虛擬場景同步變化，從而實(shí)現(xiàn)兩者的融合畫面。它主要由跟蹤系統(tǒng)、圖形工作站和圖形創(chuàng)作系統(tǒng)三部分組成。

采用Ventuz軟件的虛擬植入技術(shù)將開幕式的表演空間延伸到了體育場上空甚至場外。這些影像需要事先根據(jù)播出的機(jī)位鏡頭角度進(jìn)行制作，對(duì)角度的精準(zhǔn)度要求極高。流星的運(yùn)行軌跡經(jīng)過了準(zhǔn)確的定位，星空和流星的效果將整個(gè)體育場裝點(diǎn)成了一個(gè)“太空艙”。最后顯現(xiàn)在空中的南京青奧會(huì)LOGO，星空中呈現(xiàn)出多段相關(guān)視頻，令電視觀眾對(duì)眼前的場景虛實(shí)難辨。

一些沒有實(shí)現(xiàn)的設(shè)想

第二篇章《筑夢》中，高空威亞表演技術(shù)含量最高、最具視覺震撼力，巨大的吊車機(jī)械吊臂充滿力量，約百位演員通過柔美的空中旋轉(zhuǎn)舞蹈，組合出各種造型，效果驚人。設(shè)計(jì)之初，有種思路是把吊車隱藏起來或裝飾起來，陳巖認(rèn)為完全沒有必要，這是一種力量的象征，讓它自然呈現(xiàn)就好。可能孩子對(duì)吊車更有興趣。有點(diǎn)遺憾的是，有些有趣的想法由于種種原因最終沒有實(shí)現(xiàn)：比如，一個(gè)孩子拿著一個(gè)吊車模型玩，用它吊起小房子，引出后面的威亞表演；另外，開場時(shí)，用吊車吊起一個(gè)房子，放在場地中心，房門打開，孩子們從中走出。現(xiàn)在的設(shè)計(jì)也很好，可惜略少了些童趣。

盡管有或多或少的遺憾，陳巖認(rèn)為：“這次的燈光舞美，堪稱高技術(shù)、高想象、高運(yùn)動(dòng)，卻不是昂貴的高投入。”

（編輯 杜 青）endprint