新世紀大學題材小說無深度化寫作簡析

內容摘要：新世紀大學校園小說或標榜為現實主義力作，或標榜為青春文學，充斥著圖書市場。網絡這一平臺更是對校園小說創作起到推波助瀾的作用，給大眾帶來“無紙化”閱讀的便捷和享受。但也呈現了無深度化寫作的趨向。通過類型化、媚俗化的揭示，指出新世紀大學校園小說創作走低的某一方面原因。

關鍵詞：新世紀小說 大學題材 青春抒寫 無深度化

研究新世紀大學校園小說的創作，不難發現，大學校園小說其實并沒有太多的創新和突破之處，基本上是沿著八九十年代開創下來的路子繼續往下走。伴隨著“80后”、“90后”一代寫手成長起來，校園小說蓬勃興盛，每年均有大量作品問世。而網絡平臺的深入生活，更為當下十年的校園小說發展推波助瀾。小說林中出現了郵亭“北大三部曲”、李冬莉《大學無故事》、王梅《中戲女生》、王守亭《大學故事》、江南的《此間少年》、孫睿的《草樣年華》、董艾艾《我的心在跳舞》、楊易唯《女生宿舍物語》、Keke《囧的大學生活》、易粉寒《粉紅四年》、雨鋒《大學流浪記》、澤嬰《荼糜》、饒雪莉《兩岸》、張千幻《抹不去的傷悲》等等。于是乎，青春作為一去不返的最大資本被挖掘出來，寫作青春，閱讀青春成為了時尚，而整個時代也一下子青春起來，經歷著青春期的各種快樂與陣痛，一半明媚一半憂傷。然而數量如此之多的青春文學、大學校園小說背后，卻是寫作的走低和貧瘠——無深度化寫作，大學校園小說進入批量生產階段。

與《所謂教授》、《大學紀事》等揭露校園弊病的小說不同，書寫青春的小說，如《粉紅四年》、《大學那點事兒》等，不去觸及校園弊病和“大我”，也不主動承擔反思的責任，而是將目光聚焦在校園里的瑣事兒和“小我”上，以一種或輕松或矯情或調侃的姿態，極細膩地描摹個人化的小情小調并沉溺其中。如明曉溪《會有天使替我愛你》的楔子，第一句話就是“為什么喜歡我？”整部小說也是凄婉的愛情賺足讀者的眼淚。再如keke的《囧的大學生活》，滿卷俚俗之氣，充斥著“囧”、“極品”、“雷到了”等時髦話語，洋洋灑灑二十多萬字，讀完也就知道大學里的一些破事兒，根本建構不起來大學校園的想象。又如《大學那點事兒》，“群魔亂舞”，大學宛然一片“血雨腥風、刀光劍影”的“江湖”，除了發泄過盛荷爾蒙的快感別無他物。由于缺乏對自我的超越和升華，缺乏責任的擔當，缺乏理性的思考，這類小說普遍地先天營養不良，格調不高。而沒有深度的小說也只能是茶前飯后的消遣?；蚩梢砸粫r心有戚戚焉，但很快忘掉，終究留不下什么痕跡。大學校園小說的無深度化寫作，固然是因為80后、90后社會閱歷有限，但另一方面，和文學的媚俗化也不無關系。由于大學校園小說具有廣闊的消費市場，因而讀者的閱讀需求和審美理想必然要成為寫作者的晴雨計。用讀者熟悉的語言，設計讀者愛看的情節，這樣一來，大學校園小說不可避免地由精英化寫作一步步走向草根化、大眾化，呈現出明顯的媚俗傾向。“大學魂”在失落。更為嚴重的是，在媚俗、無深度之外，大學校園小說之間相互模仿、抄襲所造成的類型化令人生厭。寫校園愛情無外乎這樣幾個關鍵詞：帥哥美女、性愛游戲、三角關系、分手告終。而情節也多半是類型化的，看了開頭就大致可以知道過程和結局。且在這樣的愛情故事里，從頭至尾彌散著濃郁的青春感傷氣息。似乎應了“一般的愛情成不了故事，悲劇的愛情往往成為傳說，而喜劇的愛情只剩下偷情和私奔”這句話。以悲劇結尾的愛情固然更加曲折動人而富有言說的魅力，然而這并不是大學校園愛情的全部，可是作者又偏偏都選取悲劇性的愛情反復講述，看多了以后就不能不令人心生厭煩，覺出“少年不識愁滋味，為賦新詞強說愁”的味道。

類型化的校園小說走向極端就是抄襲。以張者《桃李》為例。楊絳先生曾說道：“錢先生寫了一部《圍城》，反映二十世紀三四十年代青年知識分子的生存、生活狀態，我寫了一部《洗澡》，反映五十年代青年知識分子的生存、生活狀態。對于二十世紀和二十一世紀交替期青年知識分子的生存和生活狀態，我了解不多，看了張者的小說，我很驚奇……”評價不可謂不高。可就是這部被稱為當代“圍城”的長篇小說卻和張者自己的中篇小說集《朝著鮮花去》存在著嚴重的雷同之處。究竟是一系列中篇拼湊成長篇，還是長篇拆解為中篇，只有作者自己清楚，而難為外人道也。過度模仿，甚至抄襲，帶來的是大學校園小說數量的急劇膨脹，這或許可以為這一時期小說數量如此之多提供又一解釋。但是這種類型化帶來的文學繁榮絕對不是正面的、積極的，相反，是文學泡沫、文學虛胖，應該予以擠壓。

綜上，當下十年的大學校園小說在模仿、類型化的敘事中虛胖繁榮。其所標榜的現實主義力作、青春書寫等，并沒有給大學校園小說帶來太多新鮮的活力和質的突破。

（作者介紹：吳可，北京大學中文系2011級博士研究生）