做雜家導(dǎo)演，拍純粹電影

李東+王姜永

李 東：姜永你好，由丁小村同名小說《少年與刀》改編并自導(dǎo)自演的微電影，獲得“第十五屆上海國(guó)際電影節(jié)國(guó)際學(xué)生短片競(jìng)賽最佳劇情片獎(jiǎng)”、“第十屆中山大學(xué)全國(guó)DV大賽最佳男主角獎(jiǎng)”等多種殊榮，讓你在圈內(nèi)小有名氣，也收獲了更多關(guān)注。其實(shí)，許多年輕人心中都有一種“影視夢(mèng)”，你是如何走上這條道路的？為此你做過怎樣的努力？

王姜永：上高中的時(shí)候我比較喜歡文學(xué)，對(duì)學(xué)校里的學(xué)習(xí)沒什么興趣。大多時(shí)間都用來寫詩歌和小說。我也和志趣相投的朋友一起辦文學(xué)社，編報(bào)紙。眼看就要高考了，我爸就對(duì)我說考不上大學(xué)沒關(guān)系，你那么愛好文藝，以后去當(dāng)個(gè)文藝兵。一聽說要當(dāng)兵我就挺害怕的，因?yàn)槌＝拥皆诓筷?duì)當(dāng)兵的哥們兒跟我叫苦的電話。后來我發(fā)現(xiàn)很多大學(xué)都在招藝術(shù)生，對(duì)文化課要求不高。我當(dāng)時(shí)就覺得考導(dǎo)演還挺適合我的，因?yàn)榭荚噧?nèi)容里有一項(xiàng)是寫作。之后就去西安參加藝術(shù)類專業(yè)考試，記得當(dāng)時(shí)考試分初試、復(fù)試和面試，考試的內(nèi)容有寫作、影片分析、命題編講故事、表演。我報(bào)考了三所大學(xué)，另外兩所考的很一般，只有暨南大學(xué)導(dǎo)演專業(yè)考了陜西省第三名，就這樣被張鐵林院長(zhǎng)親自招進(jìn)了大學(xué)。從小學(xué)到高中，我一直都不喜歡學(xué)習(xí)，每次考試都是最后一名。到了暨南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，突然愛上了電影，才開始瘋狂的學(xué)習(xí)。專業(yè)課我總是最早到教室，下課后當(dāng)其他同學(xué)在談戀愛打網(wǎng)游的時(shí)候，我還在宿舍里看世界電影史上的經(jīng)典電影。一邊學(xué)習(xí)，我一邊拍攝了多部短片，并獲得了一些獎(jiǎng)項(xiàng)，那時(shí)候拍攝的短片作業(yè)還在中央電視臺(tái)電影頻道播出過。畢業(yè)后，我的畢業(yè)作品《少年與刀》在第十五屆上海國(guó)際電影節(jié)獲得了國(guó)際學(xué)生短片最佳劇情片獎(jiǎng)。并得到了評(píng)委會(huì)主席張?jiān)獙?dǎo)演的認(rèn)可，就來到北京給他做副導(dǎo)演和剪輯師，一共參與了四部電影的制作。之后又在賈樟柯的監(jiān)制周強(qiáng)先生的工作室擔(dān)任電影剪輯師，目前剪輯了共兩部電影長(zhǎng)片和一些電視劇片花。走上影視這條道路，我沒覺得自己付出太多努力，只是因?yàn)橄矚g電影，所以愿意去做跟影視有關(guān)的任何事。

李 東：除《少年與刀》之外，你的《相見》《廣州天橋》等作品也獲得多項(xiàng)殊榮，這些作品給我的印象是：不但沒有落入俗套，而且都很有想法。我們知道，一些優(yōu)秀的大導(dǎo)演同時(shí)也是很出色的編劇，還或多或少參與拍攝。就目前看，你也在編、導(dǎo)、演三個(gè)重要方面同時(shí)發(fā)力，你如何看這三個(gè)方面的關(guān)系？

王姜永：編劇、導(dǎo)演、表演這三者之間互相聯(lián)系，它們共同構(gòu)成了電影制作最核心的部分。電影是動(dòng)作，劇作家必須要懂表演，要通過人物的肢體動(dòng)作和心里動(dòng)作去表情達(dá)意。我經(jīng)常在寫劇本的時(shí)候把自己當(dāng)作劇中人，一邊演一邊寫。同時(shí)，劇作家還需要懂視聽語言，劇本里的每一句話都必須是看的見的畫面和聽得見的聲音。《唐人街》的劇本就是非常好的范例。日本電影大師黑澤明曾給年輕電影人的忠告只有一條，想做導(dǎo)演拍電影，先寫劇本吧！因?yàn)樵谀銓憚”镜臅r(shí)候你會(huì)對(duì)整個(gè)電影的結(jié)構(gòu)、起承轉(zhuǎn)合有一個(gè)把握，并在視聽上形成自己的構(gòu)思。李安也說過紙上談兵的訓(xùn)練是非常重要的。盡管數(shù)碼時(shí)代的到來讓電影拍攝變得不再困難，但是如果要在影片質(zhì)量上取得成效還得需要大量資金的投入。在你還沒有機(jī)會(huì)去實(shí)際拍攝一部電影時(shí)，寫作劇本就是非常好的提高自己能力的過程。導(dǎo)演是個(gè)雜家，一個(gè)好的導(dǎo)演是什么都要懂一點(diǎn)的。很多大導(dǎo)演都自己寫劇本，比如阿巴斯、達(dá)內(nèi)兄弟等等。作為導(dǎo)演，必須要對(duì)劇本有深刻的理解，要理清故事情節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)，了解人物關(guān)系變化的過程，要知道每個(gè)人物說話和行為區(qū)別與他人的表現(xiàn)方式。在電影史里，更不乏一些喜歡自導(dǎo)自演的導(dǎo)演比如奧遜·威爾斯、伍迪艾倫等，懸念大師希區(qū)柯克也經(jīng)常在自己的電影里客串一下，過把戲癮。電影拍攝的是人，再深刻的思想和情感都需要依靠演員的表演去傳達(dá)，這需要演員對(duì)劇本仔細(xì)揣摩，理解每一句臺(tái)詞每一個(gè)動(dòng)作背后的戲劇目的。演而優(yōu)則導(dǎo)，很多好演員都成功轉(zhuǎn)型做了導(dǎo)演，比如伊斯特伍德。

李 東：有幸看過你的幾個(gè)原創(chuàng)劇本，整體感覺都不錯(cuò)。這次刊發(fā)的《假期》，再一次關(guān)注青少年成長(zhǎng)。對(duì)于這個(gè)特殊群體，身心發(fā)展尚未成熟，都在被環(huán)境和經(jīng)歷塑造和改變，也許只是一念，將走向另外一種人生。因此，通過你作品潛在的警示，我也看到了藝術(shù)的擔(dān)當(dāng)。你眼中好的劇本（或者影視作品）應(yīng)該具備哪些特點(diǎn)？

王姜永：我覺得好的電影分兩個(gè)方面，一方面是劇作，一方面是電影語言。好的劇作應(yīng)該是在思想上有個(gè)人獨(dú)特的表達(dá)，有一個(gè)好的視點(diǎn)，在情感上真實(shí)動(dòng)人。同時(shí)它能塑造一個(gè)或幾個(gè)典型人物，能挖掘出人性的復(fù)雜，能構(gòu)建出經(jīng)得起推敲的故事情節(jié)，并營(yíng)造出一些有生活質(zhì)感的空間環(huán)境。電影發(fā)展到現(xiàn)在一百多年的歷史，也是視聽語言不斷創(chuàng)新的歷史。好的電影會(huì)帶有強(qiáng)烈的導(dǎo)演風(fēng)格，這些風(fēng)格就體現(xiàn)在一個(gè)導(dǎo)演對(duì)時(shí)間和空間的處理上，例如法國(guó)新浪潮的代表導(dǎo)演之一戈達(dá)爾，他拍攝的《精疲力盡》就創(chuàng)新了電影的時(shí)間，他對(duì)于跳切的運(yùn)用省略了時(shí)間壓縮了空間。再例如伯格曼的《野草莓》，第一次在電影里運(yùn)用了共時(shí)這一表現(xiàn)手法，讓我們對(duì)銀幕時(shí)間有了新的認(rèn)識(shí)。意大利導(dǎo)演安東尼奧尼的空間觀念也非常高級(jí)，在他拍攝的《愛情故事》里，多次運(yùn)用了畫外空間，體現(xiàn)了一個(gè)三百六十度開放的空間觀念。法國(guó)導(dǎo)演讓雷諾阿拍攝的《游戲規(guī)則》里大量運(yùn)用景深鏡頭和縱深調(diào)度，使電影的空間更加立體，更加靠近現(xiàn)實(shí)的漸近線。

李 東：前不久，偶然在公車上看到播放你執(zhí)導(dǎo)的MV，這本是意料之中的事卻仍讓我覺得驚訝，驚訝于你作品的傳播力度。電影的拍攝和MV拍攝有什么區(qū)別？

王姜永：電影的功能主要是講故事，而MV更多是表達(dá)一種情緒。在時(shí)空上，除去一些個(gè)別風(fēng)格強(qiáng)烈的電影，大部分電影基本上都會(huì)保持一個(gè)連貫性，形成時(shí)空統(tǒng)一的幻覺。而MV的時(shí)空是跳躍的，非連貫性的，在鏡頭組接上基本都是跳切的方式。在拍攝時(shí)間上，一部電影一般需要2個(gè)月左右的拍攝時(shí)間，而一支MV只需要2天就能拍攝完成。

李 東：近兩年，影視圈興起一股“電影熱”，綜藝節(jié)目“趁熱打鐵”搬上大熒屏、各路明星跨行做導(dǎo)演、名不見經(jīng)傳的“黑馬”突出重圍等等，電影票房的比拼最終成了“粉絲大戰(zhàn)”，電影的水準(zhǔn)與票房失衡。對(duì)此你怎么看？

王姜永：這是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大浪潮下的必然現(xiàn)象。一些不懂電影的人只為賺錢，制造出很多泡沫電影。我也喜歡看娛樂片，但現(xiàn)在國(guó)內(nèi)很多院線商業(yè)電影卻質(zhì)量每況愈下。膚淺的主題、偶像劇的情節(jié)、MV式的唯美、華麗的視覺展示背后是故事內(nèi)核的蒼白。很多電影連一個(gè)故事都講不完整，更不要提那些不懂電影的導(dǎo)演們了，他們也僅僅是把電影拍完而已，技術(shù)之差讓人詫異為何竟是這些完全靠混人脈而毫無能力之人就當(dāng)上了導(dǎo)演有機(jī)會(huì)去拍攝電影。而且這些爛片在電影院的排片比也十分之高，相反那些有良心的低成本藝術(shù)片卻只有很小的排片，很多都是影院一日游就被迫下線。中國(guó)電影一直在學(xué)習(xí)好萊塢，卻沒學(xué)到根本上，沒學(xué)會(huì)好萊塢的主流普世價(jià)值觀，更沒學(xué)會(huì)電影的本體，反而積重難返迷失在商業(yè)浪潮中。一個(gè)良性的電影市場(chǎng)是需要百花齊放的，而不是只有商業(yè)爛片。

李 東：對(duì)今后的導(dǎo)演之路有著怎樣的規(guī)劃？

王姜永：我的大學(xué)老師朱傳明跟我說過，做電影不要著急，要慢慢來，純粹一些，厚積薄發(fā)。從學(xué)校畢業(yè)這四年來我參與了大量影視劇的拍攝制作，擔(dān)任過導(dǎo)演、副導(dǎo)演、剪輯師、燈光助理、美術(shù)助理等各個(gè)職位。這些經(jīng)歷使我在影視制作的技術(shù)層面有了大的提高。對(duì)于今后我并沒有太多詳細(xì)的規(guī)劃，我想一邊工作一邊好好享受生活，等某天突然寫出了想拍的劇本，有了拍攝的沖動(dòng)，我才會(huì)將它拍攝出來。電影而已，生活最重要。

責(zé)任編輯：李 東