彼得·波伊爾詩選

◎[澳]彼得·波伊爾 Peter Boyle 張德明 Zhang Deming/譯

彼得·波伊爾詩選

◎[澳]彼得·波伊爾 Peter Boyle 張德明 Zhang Deming/譯

一個世紀的四種聲音

1.里爾克在巴黎（1902）

我正在學會觀看：

幽暗的長街，某段城墻，

暴露于天空的住宅內臟，

切斷的喉嚨般懸著的管道。

消磨在醫院里的時光，

所有臉中的一張臉，

觀看著陽光在墻上的嬉戲。

之后我試圖將我的癥狀講給醫生們聽

小心翼翼地選擇詞語

一切都轉化為鳥兒

隔著窗戶

粗野的剝啄和拍擊。

被要求再等一下

我聞到電流的氣味

進入人的腦袋

遁入一段長路后下隧道

驚醒了塞納河邊

堤岸深沉的寂靜

我看到了更多：

一隊瘋人手牽著手

進入診所，

出售彩票的老太婆

喃喃蠕動著

滿嘴豁牙，

穿過盧森堡公園的一條小路上

一個雜耍藝人家庭正準備搭臺表演

尤其是

橋上的那個瞎子

灰頭土臉、疲憊不堪、被人遺棄

就像某條廢棄的長路上一顆沾滿灰塵的石子

他裹著一件破舊的外套

上面有星星的標記。

當他擠出人群時

我發現他像一個無權的法官

讓這個世界陷入停頓。

除了看到的這一切

無形的道路把我帶到

崩潰的邊緣。

一些暮光在高窗上閃爍

一滴眼淚橫貫

天際，穿過歲月。

與真理之手接觸：

我的手從所有的手中

抽出，自行滑落，變得無法辨認，

然后（當我寫下這句時，

我的筆畫下一個慚愧的橢圓）

這個恐懼別人的純粹時刻

永遠消失在他們中，

他們的皮膚，他們的氣味

和無聲的匿名的死亡

就這樣我每天穿過這個城市

就像進入一個沒有盡頭的邪惡的樹林

因為當歐洲的森林被砍倒

豺狼和恐懼遁入城市

就像紐倫堡木雕上隱秘的斜睨

或妖魔鬼怪，那些黑暗的精靈

它們隱身于一些大教堂的角落里

猶如隱身于科隆大教堂內。

有時好像只有我才能觸摸到未來的恐懼

之后它就一直居于我心中

但無法用言語來形容

就像我第一次站在

羅丹雕刻的地獄之門前

我尋求那個成長和有價值的時刻。

我以素食為生，

盡可能過得簡單

孑然一身，無酒相伴，在這個發出垂死的笑聲的城市中

我尋求成長得透明而無形。

成為空無和完整。

成為一條踽踽獨行之路。

成為

唯一的表達。

2. 希特勒在維也納（1909）

我寫下這些日記，因為我還不知道我想建構什么樣的神話。

我正在學會仇恨

此事最要緊

學會科學和準確地測量

別人如何仇恨，仇恨如何轉移。

我從這些面孔背后

準確地看出

這個動物、這座城市，如何結合在一起。

所有這些表像背后都有一種形式

一種幾乎可以稱之為公式的東西。

我相信我正在觸及真理，不是別人已知的真理

過去的真理

而是未來的真理。

我看到周圍這些活動著的男男女女

相信這是過去

依舊是1850年

陽臺上的茶

以那些大家族的名義治理著的舞臺

但是一個新的地球已經出現在赤貧者、局外人，

所有那些找活兒干的人們的眼中

總有一天這些美麗的匿名暴徒都將為我所用

我知道我必須約束我的力量。

我幾乎全靠素食為生

避開一切酒精。

我謀求聚精會神

去理解我內心的感受。

在酒吧和長椅上，

我看到被生活壓垮的人們

我經常站在那兒驚呆于

別人的恐懼，他們的皮膚和氣味。

我已經發現——

你可以叫它為恐懼

所有這些人的生命

只不過是一串長長的匿名的死亡

所以我每天穿過這個城市

就像進入一個沒有盡頭的邪惡的樹林

我尋找那些譴責的對象。

我讓我的內在的聲音

命令這些人（那么，那么多）

去仇恨。

最重要的是我鄙視公認的價值——

今天當我填寫職業申請表時

我寫下了“作家”

但實際上我也許是至高無上的反-詩人

因為我覺得自己內心空空如也

只有能言善辯

或許才能步步為營

發揮其他優勢——

從一個房間轉到另一個房間

搞混權威，避開軍國主義

在這個語言混雜的垂死帝國中，

我欣賞并且鄙視

我的深刻的無趣。

（甚至在我寫下這些詞句時

我透過牙縫低聲說

“每個詞語都是一種策略”。）

我還要說

大地對那個

決心掌握它的人開啟。

3. 托馬斯·默頓在曼谷（1968）

堅固的玻璃窗外

就是整個亞洲。

我整天在戶外

與僧侶們探討佛理

時而出汗，時而發冷。

這里離越南戰場

只有幾百英里

想起（是夢還是回憶？）

從日本起飛的

投彈手在艙內沉沉睡去

夢到自己與凝固汽油彈一起

落在稻田里四面開花。

我在日本最后一晚的記憶

河上的小駁船上綁著旗幟，

水泥堤壩為流動的河

構筑起小小的平安。

記得我的朋友，那個來自尼加拉瓜的小伙子

他教我朗讀豪爾赫·曼里奎可愛的古老詩句

“我們的生命就是河流……”

昨天已經耗盡，

眼看著泥潭組成的巨大布道詞

流入曼谷午后的酷熱中

褐色的大河神

負載著渡輪、駁船和沉默的老油輪，

日夜燃燒的油柱高高盤旋

在城市的天際線上。

窗外的這個世界對我意味著什么？

我讀不懂這些姿態和表情。

在這個百萬人口的城市中

一個衰弱的老人

漫無目的地游蕩著

就像進入一個沒有盡頭的邪惡的樹林，

我的目光喝著高溫和汽油，

啜飲著像加蓋的棺材般

沉重的天空。

即使我想念

肯塔基安靜的舒適

我感到已經永遠無法理解祈禱者，

那個我曾在黑暗中依靠過的力量。

我只想簡化我的生活，

完全靠蔬食為生，讓心靈寧靜

讓我內在和外在的聲音

融為一體，發出贊美。

天氣熱得像蒸籠，

我想洗個淋浴。

過后試一下可攜式電風扇

它看上去已經磨損

待在它應待的角落里。

4.煙山上的孩子，馬尼拉

他打量著這些魚骨頭。

垃圾堆中發出一種元素的噓聲。

他拆開了一盒破損磁帶

的外殼

埋沒的汽車像竹筍般上翹。

不管這位詩人

想要得到

的詩句

多么細

它們也絕對

細不過

這個孩子的

手腕

垃圾山就是最終的

魔山

如今我們不是為

詞語或教條

信仰或激情而戰——

只是為那些粗糙的原料：

一個門把手，一扇生銹的車肩，

一些皺縮的草莖

像灰色的胡須拉渣的

男子的腿那樣細腳伶仃

站在波斯尼亞某個小山坡上

鐵絲網的背后。

盤旋的熱風

是山的耳朵對大地發出的聲音。

垃圾堆中

一只沒有后跟或鞋底的鞋子

蹣跚著向前。

男孩尋找著食物

啃著一段廢棄管道的邊緣，

它的圓柱渴求的水源

如今已被爛泥和魚骨塞滿。

吉普車噴出的

芬芳的煙味

漂浮在這個殖民城市

褐色的陰霾之上

它不可能用生命來回饋淤塞

這是每個人的墳墓。

煙山上

海鷗棲息。

廢電池滲出藍色的污斑。

調度室里

機車緩緩地拖帶著貨車

滿載著食品駛向日本。

罐裝分箱的鳳梨

吱吱地駛向碼頭。

悲傷猶如天使

孩子們在垃圾堆中爬上爬下，臉上只露出嘴巴和眼睛，

熱帶的高溫酷熱

爬過那些從來沒有

發出過惡臭的肩頭

就像一個游泳者的嘴唇

會沾上結殼的鹽。

而就在他們背后

細流注入

馬尼拉灣。

彼得·波伊爾（1951-），當代澳大利亞詩人。生于悉尼，出版有詩集：《從海外歸來》《哭泣的藍云》《畫家在我們臉上看到什么》《空間博物館》等，曾獲南威爾士總督獎、南澳詩歌節獎和國家圖書獎等多個獎項。除了創作之外，他間或也從事翻譯，曾于2004年入選南澳洲總督獎翻譯獎提名。