論王家衛電影創作風格

陳水霞

摘要：本文從王家衛電影的色彩、音樂、獨白三個方面進行解讀，選取的都是王家衛電影的經典之作，從不同的角度展現了其電影創作風格的多樣性。王家衛的電影之所以能成為經典，在于他不墨守成規、顛覆傳統、大膽創新、敢于挑戰。王氏電影的色調與音樂、浪漫獨白，給了我們這個時代特有的文化符號，于中國的電影界是一枝獨秀，于世界是一道獨特的風景。

關鍵詞：王家衛 ?電影 ?色彩 ?音樂 ?獨白

王家衛的電影創作打破了傳統的敘事方式，題材通俗簡短，語言簡潔耐人尋味，展現電影創作者對本位主題意義的思索，他將電影變為了一種前衛的的藝術行為。王家衛的電影風格特征值的我們探討、解讀，這也是本次行文的主題。

一、王家衛電影的色彩世界

王家衛曾經說過：我拍電影就是想把我孩子時的喜悅、傷心、失落帶給觀眾。找尋回憶、品味時間，在他眼里，時間與空間不會成為他與過去對話的屏障，他在電影里遨游并享受屬于他自己的世界。多彩世界的浪漫，舒緩音樂的動情，他善于用色彩表達他的思緒，鮮明且熱烈。在中國電影界，其美學思想的靈活運用可謂是獨一無二。

色調是一切記憶的前奏，在這個視覺文化時代。王家衛電影的畫面做的精致而曖昧，當我們若干年之后回憶起某部電影，給人印象最深的不是某句臺詞，而是某個畫面的顏色格調。在王家衛的電影里頭，灰、白、黑、紅永遠是主調，曖昧、低迷、頹敗、失落、灰暗，像是一部老電影，訴說著傳奇的故事。

顏色，決定電影的調子?！吨貞c森林》給人留下深刻印象的莫過于墨鏡女郎那頭金發，她神秘、冷漠、性感， 整天穿梭忙碌于各個街頭交易市場。光看外表我們很難想象她會是一個販賣毒品的冷血女人，在光鮮亮麗的外表下面隱藏著黑暗與恐懼。她的風衣總是一絲不茍，白色高跟鞋亮的發光，金發閃爍。交易市場的頂空總有一層厚厚的灰，屋子里面到處是雜七雜八的物品，形形色色的人各自為了生活忙綠奔波。色彩可以調節場面的氣氛，掌控情緒的延展，同時也可以與之襯托及對比。金發女人，墨鏡、白色高跟鞋、紅唇、性感誘惑的身材，這是作者制造的假象，只為隱藏天空下的那一團黑暗，形成鮮明強烈的對比。

《花樣年華》那一團熱烈的紅，讓人壓抑而奔放。不論是2046房間的那一堵紅墻，還是那曖昧的旗袍，都泛著一種炙熱的激情，而我們在當中卻嗅到了一股霉變的無奈。二十幾套旗袍，耀眼的光學效應，脹滿我們眼簾的是那一道道的色彩。浪漫夜色下的周慕云同蘇麗珍游離于小巷之間，燈光亮的刺眼，月光微微透出一點芽兒，夜色漸漸的在變黑，似乎想說點什么，但話沒到嘴邊就咽口去了，此時無聲勝有聲，凸顯出獨特的藝術效果。人生如戲，蘇麗珍的生活應該是多彩的，就像她的旗袍秀一樣。她的恪守，是那一代人的共性，道德的底線，世俗的眼光，把她束縛于貼身的旗袍之中，她無力掙扎，寧愿曖昧的錯過。色彩人生，花樣年華，流失歲月，曲終人散，新月如水。

二、王家衛電影的音樂風格

王家衛說：“對他來講電影總是光影與聲音，音樂則是聲音的一部分，音樂也是營造氣氛的需要，同時也可以讓人想起某個年代?！蓖跫倚l電影中的音樂常常帶有很強的敘事性，每次出場都給人留下深刻印象。一本1972年發表的小說，一部2000年上映的電影，交錯成一個1960年的故事。《花樣年華》敘事簡單、直白，節奏緩慢，鏡頭的剪輯、運用含蓄。其中豐富的音樂元素，為影片增添了不少色彩，這部講訴香港20世紀60年代的懷舊電影，沒有激情，有的是一種情愫與渴望的感覺?；拥哪耆A，月樣的精神，美麗的生活，多情的眷顧，圓滿的家庭。王家衛用了這首1946年周旋的作品“花樣的年華”，同時也用它做了片名，兩次挪用，是因為歌曲本身還是意在那個時代的氣氛？歌曲的出場是由收音機的電臺點唱播出：“有一位在日本公干的陳先生，要點播這首歌曲給太太，祝她生日快樂，工作順利，現請大家收聽周旋的《花樣年華》?！辩R頭則出現周慕云與蘇麗珍緊一墻之隔貼背，兩人分別陷入沉思。是對感情去向的思考，對自身遭遇的心寒，對現狀的不滿，對美好生活的向往。糾結、無奈、失落、流離種種情緒集于一體?；拥哪耆A，失憶的人生，流淌的青春。爵士樂，在《花樣年華》中，是一種異域的風情，王家衛對于拉丁樂也是情有獨鐘。三首拉丁風味的作品選自Nat King Cole 的情歌，分別是：“Aquellos Ojos Verdes、Te Quiero Dijiste 、Quizas ，Quizas，Quizas ”。旋律動聽簡單，配合電影畫面讓人聯想到浪漫的愛情。第一、二首歌曲的出現，是作為餐廳內的背景音樂，這首歌營造了一種浪漫、輕松、感性，音樂響起時就有讓人起身動舞的感覺。第二首歌曲，共出現三次，《也許，也許，也許》，很幽默的一首歌曲，在加上那王氏旁白，這也是最容易讓人產生疑問的謎團，也許會在一起，也許分離？使人充滿想象的空間。王家衛電影音樂習慣重復出現表達每個敘事瞬間及信息，簡約曲風的花樣年華。簡約主義音樂加上電影特有的畫面，配合的天衣無縫，是相當圓滿的設計。大提琴的變奏、小提琴于聲學吉他重復，三種聲音重疊纏綿，和諧統一，仿佛訴說人物的掙扎與不舍，當中還加入低音鼓，幾乎可以聽到心跳的聲音。王家衛的電影加入了不同時期、不同名族、不同地域、不同風格的音樂形態，對于音樂的運用，可謂是精打細算，不僅展現了20世紀60年代的氛圍，還滿足了眾口?？此碾娪昂芟硎?，這是一個朋友給我的觀后感，音樂撩人、畫面精致、劇情巧妙、感情細膩、人物個性鮮明，創作手法新潮，敢于挑戰傳統，十分符合我們現代人的審美要求。

三、王家衛電影的浪漫獨白

浪漫詩人，這樣稱呼王家衛一點都不過分。他總能將一些鏡頭、語言描述的楚楚動人，看他的電影總是伴著淡淡的欣喜與失落，畫面美得無懈可擊，視覺效果獨到。聽他的獨白就跟一個老情人在談戀愛，不知不覺就醉意濃濃，意念萬千，令我的思維飄遠了。帶著你的心情，帶著你的感性，帶著你的見解，體會王家衛電影不一樣的異域風情，東方的敘事方式，西方的思維方式，構成這簡約的浪漫時代。

花樣的年華，美麗的生活，多情的眷顧。那悱惻纏綿的愛情，那曖昧撩人的浪漫夜色，那中國式的“廊橋遺夢”。想必看過《花樣年華》的人都會有一種感受，片中所有的語言都顯得太過于蒼白無力及多余，你能做的只是靜靜的看著他們?！叭绻卸嘁粡埓保銜粫臀乙黄鹱撸俊薄叭绻嘁粡埓?，你會不會帶我一起走”。這看似簡單的對白，卻道出了男女主人公的壓抑與無奈，他們向往新的生活，又承受著各種各種壓力。 他們都過著身不由己，隨波逐流的生活。20世紀60年代的禁忌，世俗的眼光，讓這對本可以自由飛翔的鳥兒，始終未能沖破封建的牢籠，找尋那片屬于他們的自由天空。

王家衛的電影慣用獨白敘事，這是他的一大特色。這種單向流動的情感，力在表現人們的孤獨感、失落感、人之間的疏離，人與人之間缺乏與障礙溝通，這在一定程度上，符合人性本質的追求，是一種實現自我的欲望的表現手法。王氏電影中，人們往往只沉醉于自己的世界中，他們拒絕與人交流，保持沉默，選擇用獨白表達內心的情感。

電影是一門藝術，電影創作則是一門學問。王家衛電影的創作風格獨樹一幟，在華語界都是值得借鑒學習的。王家衛的特立獨行，于我們是一道別致的風景，把中國電影推向世界、走出國門，作為世界級的導演他功不可沒，只有名族的，才是世界的。王家衛電影里有的只是忙忙碌碌于大都市的小人物，很小資、揪心、失落、流離、虛幻，在他的故事很少會有浪漫的事情，就像雨后的彩虹短暫而美麗。當然濃烈的感情必定是感人，不管過程與結局如何，我們始終享受那個永恒的瞬間。他善用拼湊剪輯、色調大膽豐富、對白簡潔耐人尋味，在電影界得到了大家一致的認可，讓人耳目一新。敘事方式新穎，重在作者本位主題意義的思索，彰顯人性的本質，真實貼切，描寫了現代都市人的心里狀態，與社會接軌，符合發展規律。王家衛電影的形式展現了香港的發展變化、時代的變遷，而屬于那個年代的文化符號卻永遠也不會過時，曾有人評價說：“王家衛也許不是未來電影的全部，但他確實指出了未來電影的發展方向?！?/p>

本文從王家衛電影的色彩、音樂、獨白三個方面進行解讀，選取的題材都是王家衛電影的經典之作，從不同的角度展現了其電影創作風格的多樣性。我們總是習慣于用世俗的眼光看待事物的發展變化，往往很難發現事物的本質與形態。王家衛的電影之所以能成為經典，在于他不墨守成規、顛覆傳統、大膽創新、敢于挑戰。王氏電影的色調與音樂、浪漫獨白，給了我們這個時代特有的文化符號，于中國的電影界是一枝獨秀，于世界是一道獨特的風景。

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