綜藝節目聲音的錄制研究

周 寧

綜藝節目聲音的錄制研究

周 寧

[摘 要]綜藝節目的聲音錄制工作涉及范圍較為廣泛，負責聲音錄音的工作者除了要有較高的自身審美修養之外，還要具備精湛的相關技術和能力，除了掌握聲電技術之外，還要掌握聲學原理，利用專業知識融入自身藝術修養，才能完成符合要求的高品質節目聲音的錄制工作。

[關鍵詞]綜藝節目；聲音錄制；話筒

[作 者]周寧，副教授，蘭州職業技術學院數字傳媒系副主任。

一、綜述

（一）綜藝節目

綜藝節目是指通常會邀請嘉賓參與并有觀眾參加，以演出形式進行錄制的一些娛樂性質的節目，錄制完成后會在電視上播出（目前我國常見的還有電視直播形式的節目錄制）。我國綜藝節目大致分為游戲類、選秀類、談話類、文藝類、飲食類、問答類還有女性時尚類的綜藝節目。

（二）綜藝節目錄音的分類

綜藝節目的錄音一般分為先期錄音和同期錄音。

先期錄音是為了避免由于錄音器材原因或是演員臨場發揮失誤從而導致錄音效果不佳的狀況發生所采取的措施，演唱節目一般采用這種錄制方式。錄制完成后，將聲音與圖像進行合成，并將聲音進行環境處理，提高聲音的真實性。這樣不僅能夠達到現場效果，還可以有效保證節目播出時的聲音質量，所以先期錄音方式已經被電視節目錄制廣泛應用。

同期錄音就是聲音與畫面同時進行的現場錄制，在錄制過程中即使出現問題也是不能重新錄制的，只能一次完成。所以在節目錄制之前，對所使用的錄音錄像設備仔細檢查，保證設備的正常，并把在錄制過程中可能出現的任何問題要做好全面的計劃，做好應對措施，以使在發生情況后能夠及時補救，保證錄音的質量和錄音的正常進行。

二、綜藝節目聲音錄制的影響因素

（一）聲學環境

綜藝節目聲音錄制必須要對所錄制的節目內容有詳細的了解，并且還要對錄制現場的聲學條件有所了解，根據傳聲器的指向性決定與聲源的距離，達到聲音錄制的最佳效果。另外，綜藝節目聲音的錄制除了要對主要人物錄音之外還要對現場觀眾的聲音進行錄制。現場觀眾的錄音一般是為了增強現場感和真實感制造氣氛而進行的。

（二）現場擴音

對現場觀眾的錄音一般是通過擴音完成的，因為擴音能夠調動表演者的情緒，帶動臺下觀眾的熱情，從而使現場氛圍更加活躍，達到更加完美的錄制效果。擴音時要注意音響的調整，根據不同環境選擇合適的聲場，此外音響師還要控制擴音后產生的反射聲的干擾，使擴音在錄音過程中能夠順利進行。擴音還受聲學條件的影響，好的聲學條件下錄音效果清晰有層次，擴音效果也比較理想；聲學條件差則將會給擴音帶來困難。綜藝節目的錄制通常是在演播大廳進行，所以錄制時要根據演播大廳的聲學條件做好現場的錄音和擴音準備工作，使節目錄制達到最好的效果。

（三）話筒

話筒是節目聲音錄制中必不可少的工具之一，在節目中表演者和主持人都離不開話筒，然而在話筒使用中經常會發生噴話筒的現象，這是最常見和最不可避免的情況，而這種情況會直接破壞聲音的美感和質感，所以需在話筒上加上防噗罩來降低這種聲音的影響。

然而話筒的質量和效果不同也對聲音的錄制產生一定的影響。河北電視臺目前使用的話筒是一種動圈話筒，這種話筒的高音效果較差，所表達的聲音不夠細膩，但是中低音效果較好，所表達的聲音比較豐滿，在調音時要注意對中高頻的處理。

（四）錄音師

錄音師的工作在聲音錄制中起決定性的作用。綜藝節目中以文藝類表演為主，文藝類節目具有靈活性和多樣性的特點，因此對傳聲器和錄音設備要求也較高，在錄制時要選用高質量的設備進行錄制，但是高品質設備的有效利用是與錄音師的技能分不開的。演唱節目是綜藝節目中出現頻率最多的節目之一，也是錄音師聲音處理工作中最多的節目。錄音師在對演唱處理時要根據演唱者的唱法、音量和音質進行相應的控制，這就要求錄音師掌握人的發聲頻率范圍、音域劃分和人發聲的頻率

以及原理等相關知識，這樣才能根據演唱者的聲音通過頻率均衡器進行聲音修飾，并能處理好聲音錄制時的各種問題。

三、綜藝節目聲音錄制的研究

（一）聲音反饋問題的解決辦法

聲音反饋問題是聲音錄制中的難點問題，它的形成主要是由于音頻的部分輸出信號與輸入信號同時輸入而引起的聲波震蕩，也就是說話筒的一部分聲音由擴音器傳出，而傳出的一部分信號又傳到話筒而形成的，這無疑是擴音系統的最大阻力，只有將擴音器和話筒的信號傳遞消除才能解決這一問題。最常見的解決這一問題的設備就是均衡器、移頻器和數字聲反饋抑制器，數字聲反饋抑制器是目前較為先進的設備，是通過對聲反饋頻率信號進行削減來實現聲反饋抑制。

（二）聲音擴錄中的混響效果

演藝節目錄制中的聲音錄制大體包括人聲的錄制和音樂附加的錄制。其中人聲的錄制是整個錄制過程中的主體，那么我們就來探討一下人聲效果的錄制。人聲錄制要取得良好的效果其中均衡器的應用起到了至關重要的作用，均衡器的應用使音感得到了完美的處理，它的應用是對所收錄聲音的頻響曲線進行修飾性調整，使收錄的聲音各頻率變化的幅度增強或者減弱，從而使其得到理想化調整。另外隨著均衡器調節聲音頻率波動的變化，聲調也是隨著頻率的波動的變化而變化，所以說均衡器是修飾音色的不可或缺的重要工具。通常情況下每個調音操作臺上都會配備一個簡易的均衡器，一般為三段式的均衡器和四段式的均衡器，看其有多少個調節的點，就稱為幾段的均衡器。可調節的點越多，操作起來就越復雜，但是處理聲音的效果會越精細。熟練地掌握均衡器的操作，經過多次調試、試音就可以調出滿意的音色。混響可以選用效果處理器，每個效果處理器會包含幾大類效果音，每類效果音又有其各自的分支，例如：室內混響效果聲又可以分為教室混響效果、浴室混響效果、廚房混響效果、餐廳混響效果等。音響師可以根據情景的需要進行選擇，然而在效果音的選擇上是需要非常專業的技巧性的，這需要通過對現場的環境、規模、物品、人物等的具體分析，還要進行多次參演試聽才可以確定所要選擇的混響效果。

（三）話筒在采音過程中要把握的關鍵

一般情況下演出現場或者大型活動只允許用一個話筒錄音，就是我們平時所講的單話筒錄音的方式。演出中主持人上臺報幕，這就要把其他主持人的話筒、幕后等待上場表演的演員的話筒、臺下收集觀眾互動的話筒全部關掉。主持人講話完畢以后需要哪個話筒打開時即打開。這樣雖然加大了音控操作師的工作量，但是卻能夠避免經過其中一個話筒發出的現場聲音進入另一個話筒后再次進入音頻系統所產生的竄音。同時也避免了后臺講話聲和在繁忙之中產生的噪音傳入音頻系統。在使用無線話筒講話時一定要注意嘴和話筒的距離，既不可以離得太近也不可以離得太遠，這是因為在使用話筒時如果聲壓太強經常會使話筒聲音諧波失真，并且話筒收錄到的聲壓越大，諧波失真越嚴重。當聲壓達到話筒將要發生諧波失真的允許上限時，這時的聲壓就是話筒所能容許的最大聲壓級。一般比較好的動圈話筒最大聲壓級大概為140分貝，專業性比較好的話筒最大聲壓級可能會更高一些。電容話筒的最大聲壓級在130分貝左右。所以如果嘴巴離話筒太近就容易產生諧波失真，離得太遠發出的聲音感覺又比較空曠，聽不清，正確地使用話筒應該是聲源與話筒保持在10到25厘米之間，話筒盡量與聲源平行。如果是在室外使用話筒錄音，可以加上話筒套，這樣可以減少噪音和風噗聲。對于收錄音樂器材的聲音，需要根據不同器樂的發聲頻率來選擇適合的話筒，并且要準確地找到合適的采音位置。

（四）綜藝節目聲音的收錄

在綜藝節目的現場演出尤其是演唱會的演出、娛樂現場的直播、文藝晚會等都是視頻和音頻同期制作的，無論是其中的哪個節目都應該是在錄播時把第一現場調音臺所得到的聲音，和直接由現場進入二級調音的聲源分別進入二級調音，不僅為二級調音帶來方便，更為后期制作音源的靈活性打下基礎。為了烘托更為熱烈的現場氛圍，這就要求聲源的頻率大，音量高，然而這在現場錄播中又不易錄取，另外如果錄取不當就會對二級調音造成嚴重后果。所以在收錄時動態不能太大，要細心，層次要清晰，保證聲音混合后比例自然，從而得到最佳的錄播音效。時代在發展，人們追求的品質也在不斷提高，這就要求相關技術人員熟練掌握現代音頻設備，不斷學習新的技術，提高自己的創作意識，相互配合，才可以創造出更高質量的作品，才能滿足人們對好的作品日益增長的需求。

（五）錄音師應具備的素質

首先，錄音師要有精湛的技術水平。錄音師必須要掌握理論性和操作性較強的知識，比如理論性質的聲學原理，這個理論的掌握能夠還要根據錄制現場環境進行聲學條件的判斷，再根據聲學條件進行錄制以達到聲音錄制的最佳效果。除了理論知識的了解還要掌握軟件設備效果器與音序器的使用技能，以及其他的硬件設備的各種技能，除此之外還有信號走向、各種連接搭配方式等。其次，審美和藝術修養。對于優秀的錄音師來說，審美能力的提高是離不開耳朵的，對聲音好壞的辨別就要有敏銳的聽覺能力，敏銳的聽覺能力是錄音師必備的重要能力之一，這是先天條件和后天培養達到的一種能力，敏銳的聽覺能力能夠使錄音師對音質、音色、音高等具有較高的辨別能力。錄音師對聲音的分辨能力和敏感度同時也是由其文化、藝術、音樂的修養來決定的，能力與修養相結合才能真正提高錄音工

作能力和鑒賞能力，使聲音的錄制能夠達到更好的效果。再次，注重技術的提高。隨著科學技術的不斷進步，錄音技術也在不斷地發展，錄音師要跟上社會潮流，與時俱進，始終保持自己的技術水平處于領先地位，并在提高技術的同時不斷研究和創新，促進錄音工作的發展。

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