淺析當代新生代小說的影視改編
——以《匆匆那年》為例

鄧佳佳

淺析當代新生代小說的影視改編
——以《匆匆那年》為例

鄧佳佳

本文將當代新生代小說的影視改編作為研究對象，以《匆匆那年》的影視改編為例，分析新生代小說改編影視作品現象熱的原因，深入地剖析新生代小說影視改編的獨特面貌與格局。試圖以此在一定程度上拓寬新生代小說影視改編的研究領域，同時也為拓展新生代小說影視改編研究的新維度做出嘗試與努力。

新生代小說；《匆匆那年》；影視改編

[作 者]鄧佳佳，碩士，黃淮學院文化傳媒學院助教。

近幾年，隨著我國影視文化市場的蓬勃發展，新生代小說與影視的關系日益密切。伴隨著新媒體的飛速發展，在巨大的產業效益推動下，新生代小說擁有著數量可觀的年輕讀者群，而這個群體也正是眼下影視文化產業發展的核心受眾群。近年來，由新生代小說改編的影視作品，不僅票房可觀，口碑良好，而且正逐漸發展為一種趨勢。

一、新生代小說影視改編的話語建構

影視市場的活躍和大眾傳媒的飛速發展，加速了大眾文化向市民階級的傳播和普及。新生代小說的影視改編需要遵循大眾消費文化所要求的影視改編原則，滿足當下市民階級的觀影需求。觀眾渴望通過電影能夠回憶青春的歲月，找回逝去的情感，就會主動走進電影院，通過觀影體驗獲得精神上的滿足。大眾消費文化的興起使得影視作品具有一定的世俗性、娛樂性以及消費性，這也在間接地影響著當下新生代小說影視改編的創作思想。

主流意識形態文化作為官方文化，從某種意義上代表了一個國家的主流價值觀和道德觀，從而會對影視作品的內容進行嚴格的審查和把關，這一點對于新生代小說的影視改編來說則存在著一定的約束力。新生代小說的影視改編對主流文化價值的大力弘揚則表達了影視藝術所具有的審美教化功能。改編后的影視作品不僅弘揚了人性中美好正面的力量，而且還宣揚了高尚的人生觀與價值觀，體現了對于主流意識形態文化價值的堅守。

二、新生代小說影視改編的策略分析

（一）主題傳達

主題就像一個作品的靈魂，在小說過渡到影視的創作過程中，主題傳達無可厚非地成為關鍵所在，所以在改編的過程中首先應該把握小說傳達的主題思想。大多數新生代小說的影視改編，在主題傳達上保持著“忠實于原著”的改編原則，忠實并不意味著原封不動地照搬，改編后的影片在主題思想上盡可能地呈現出與小說主題內容的相似性。此外，還表現出通俗性轉化的特點，這是小說和影視兩種不同藝術形式的內質所決定的。影視要滿足大眾化的需求，同時也決定了影視作品的通俗性。新生代小說中有關復雜、反思、批判等深層主題也進行了通俗性的轉化。小說《匆匆那年》的影視改編對于主題的傳達，體現了“忠實于原著”以及“通俗性轉化”的特點。小說講述了圍繞80后一代經歷的那些青春故事，改編后的影視作品繼承了這一主題線索。片中也是緊緊圍繞陳尋與方茴的情感故事展開，影片不僅忠實了原著的情感表達，而且做出了契合當下集體回憶青春的通俗性轉化。影片改編創作過程中，更加表現出在如今的社會橫流中潛尋青春的痕跡，向觀眾傳達出“青春夢”的縮影，影片的主題更側重于詮釋青春。被改編的作品表現了影片保全原著的基本內容和重點的努力，同時也表現出影視創作人員在改編過程中對主題轉換的創新性與突破性。

（二）人物形象重構

從小說到電影，從文字敘述到畫面影像，人物占據著重要的地位。文學與影視是兩個不同的領域，對于人物形象的構思，文學作品帶給讀者無限的想象空間，影視卻是將對人物存在的無限的想象轉化為通過視覺與聽覺能夠感知的具體形象。電影是影像的藝術，它以畫面為載體敘述故事，將形形色色的人物形象直觀具體地展現在觀眾面前。影視劇中的人物在塑造上會帶有更多的設計感和目的性，影視改編中的人物形象設定更要考慮到受眾的接受與青睞。影片《匆匆那年》在人物的塑造上保持著原著小說人物的性格特征。男主人公陳尋，小說將其描寫為陽光帥氣的北京大男孩，無論走到哪里，總會吸引異性的目光。影片創作者首先對人物自身現實狀況進行填充，在外形條件選擇上，將男主人公定位在具有俊朗的外表、高挑的身形、陽光的氣質的形象上。其次，以人物的行動來充實人物的現實世界，影片中男主人公通過矯捷的籃球動作、帥氣的彈琴姿勢等行為凸顯自己的出類拔萃。出于商業目的，還會考慮演員的受眾歡迎程度，從而帶動影片的收視人群與票房。

（三）情節重構

情節，是敘事作品中表現人物性格、人物關系及行動的一系列生活事件的發展過程。[1]文學作品由于技術上的限制很少，所以在創作上情節結構極盡能事。影視在情節的安排上會受到藝術形式的限制和其他因素的影響，新生代小說的影視改編不可避免地存在對情節的改動。電影截取小說中具有代表性的片段，經過加工處理，通過以小見大的手法，配合各條輔線，展現出導演強烈的意圖。小說《匆匆那年》以女主人公方茴室友張楠的角度對小說進行敘述，張楠回國后，機緣巧合成了陳尋的同事，聽完了下半段故事。影片對比原著小說在情節上做了相應的刪減和改動，影片刪掉了方茴的留學生活，刪掉了張楠這個人物角色。影片還增加了一些故事內容，以此推動影片的情節發展。電影《匆匆那年》增加了趙燁婚禮情節的設置，通過趙燁的婚禮開啟回憶。影片的結局，陳尋向我們提供了一個很重要的信息：他后悔了。影片雖然留給我們的也是一個開放式的結局，卻比小說更接近圓滿，能給觀眾留下美好的感覺。

（四）敘事之變

敘事視角歷來是研究小說的重要切入點，它體現著作者對這個世界的看法以及和這個世界的交流方式。影視作品的敘事視角同樣也很重要，因為它體現出導演所要表達的思想情感。對于小說的影視改編在敘事視角上，呈現出靈活自由的特點。[2]《匆匆那年》小說是通過第三人稱敘事，故事也是通過方茴的回憶敘述展開。電影是采用過去與現在時空交錯的結構，一條線是15年前的高中到大學的過去時空；另一條線是高中同學參加趙燁婚禮的現在時空。創作者用溫暖、暗黃的色調區隔開了過去和現在的兩個世界。七七這個角色的加入提供了一種視角的變幻。電影真正的敘事人是陳尋，他的回憶是被七七引導的，七七一邊攝影，一邊詢問陳尋與方茴的往事，重構故事框架。新生代小說影視改編中敘事視角的轉換呈現出更加開放、自由和細膩的變化，使得改編后的影視作品，更加烘托影片所要表現的主題意蘊，也更加契合大眾的觀影心理。

三、新生代小說影視改編的價值意義

文學作品不僅為改編后的影視作品的質量奠定了基礎，而且也加強了影視作品的文學性，改編后的影視作品也拓展了文學作品的傳播途徑與生存空間。從新生代小說到影視作品的二次創作，一方面，小說加速了影視的藝術化進程；另一方面，也可以說是影視“拯救”了小說。影視以其綜合性的藝術表現手段對于觀影人群沒有過多的要求，然而讀者對于文學作品的接受是需要一定的知識儲備，在接受的過程中如若缺少聯想、體會，是很難領悟小說的深邃。影視作為一種知識分子與廣大民眾都可以共享的資源，沒有那么多復雜的形式，通過視覺體驗清晰直觀地傳遞給受眾。影視改編擴大了小說的影響范圍，使得原著小說重新成為廣大讀者關注的對象，延伸了小說的傳播途徑。新生代小說到電影的二次創作，不僅加深了我們對文學作品的印象，同時也為新生代小說家們的生存和發展開拓了更加廣闊的空間，影視改編為他們的小說帶來了更多的讀者。

[1]周健.試論影視作品中人物瓜葛與情節之關系[J].學術交流，2010（5）.

[2]楊陽.論當代小說的影視劇化[D].安徽大學，2005.