電視劇《平凡的世界》哪兒不對勁？

田惠東

根據(jù)路遙原著小說改編的同名電視劇《平凡的世界》，剛剛在幾家地方衛(wèi)視播映完畢。“茅盾文學(xué)獎皇冠上的明珠”“中國當(dāng)代文學(xué)名著”“影響千萬青年的偉大作品”，等等，都是圍繞在《平凡的世界》上的光環(huán)。回望中國文壇，路遙和《平凡的世界》有著舉足輕重的地位和廣泛深遠(yuǎn)的影響。然而，像很多經(jīng)典改編劇那樣，電視劇《平凡的世界》從開播到結(jié)束，就與吐槽、爭論糾纏不休。

旁白太多

“那是一九七五年二三月間，一個平平常常的日子，細(xì)蒙蒙的雨絲夾著一星半點(diǎn)的雪花，正紛紛淋淋地向大地飄灑著。時令已快到驚蟄，雪當(dāng)然再不會存留，往往還沒等落地，就已經(jīng)消失得無蹤無影了。黃土高原嚴(yán)寒而漫長的冬天看來就要過去，但那真正溫暖的春天還遠(yuǎn)遠(yuǎn)地沒有到來。”電視劇《平凡的世界》一開場，便是原著小說作者、茅盾文學(xué)獎得主、已故作家路遙的這段小說原文旁白。

類似這樣的原文旁白劇中穿插太多，也成為觀眾討論最多的話題。或許這是導(dǎo)演對于時代氛圍的用心還原，但這密密麻麻的充滿磁性的文字?jǐn)⑹龈蓴_了畫面本身的敘事能力和節(jié)奏感，反讓人產(chǎn)生在收看《舌尖上的中國》或是《電視詩歌散文》的錯覺，讓人大感出戲。有網(wǎng)友大呼：“質(zhì)樸的情節(jié)與畫面配上華麗大氣的旁白，這種反差給我的感覺完全是格格不入，旁白的響起不但不能對劇情有所帶入，反而讓我感覺到被帶出。”更有網(wǎng)友打趣說這是一部帶有畫面的“有聲小說”……

不少人認(rèn)為，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為體現(xiàn)原著的深沉厚重而過于謹(jǐn)小慎微，恨不得把書中的文字一筆一畫地描摹在畫面上，忽略了影像本身的功能，那些“臉像炭火一樣發(fā)燙”、“手忙腳亂地給生產(chǎn)隊(duì)的病牛灌湯藥”等旁白，完全可以通過畫面表達(dá)。畫蛇添足的旁白，不知是主創(chuàng)們低估了觀眾的理解能力，還是因?yàn)榉笐校磺笫∈拢?/p>

方言不倫不類

關(guān)于電視劇《平凡的世界》中的對白，可謂“一語激起千層浪”。導(dǎo)演原意是想采用方言的形式來表達(dá)，一是陜西方言本身就很好聽也好懂，加之這就是黃土坡坡上的故事，方言對白的確符合原著的意志，對故事也是很好的還原，應(yīng)該是件再好不過的事情。但是事實(shí)卻與初衷背道而馳，《平凡的世界》中所用的方言講得極其不地道，角色口音時而陜北話、時而普通話，讓不少觀眾感覺混亂：劇中除了尤勇、王雷是地道的陜北方言，佟麗婭的陜北話處于將“我”讀做“俄”的階段，大量對白其實(shí)都是普通話；而袁弘是陜北方言加關(guān)中方言加普通話；李小萌除了一大段念白外，則全是普通話；村里的農(nóng)民有的說普通話有的說方言，城里的干部開會用方言，私底下又說普通話……電視劇的整個語言系統(tǒng)十分零散、凌亂，觀眾聽后直呼這是“亂七八糟的一鍋粥”。

作為一部影視作品，至少應(yīng)該持有與觀眾無障礙交流的語言因素，這是讓觀眾接受的重要環(huán)節(jié)，但對于幾位主演的口音，許多陜北本地的觀眾也提出了許多質(zhì)疑：“這樣陰陽怪氣的對白方式根本無法讓人進(jìn)入劇情，從頭到尾都被這鬧心的對白折騰著”。

原著角色被刪

此前不少名著被改編成電視劇時，為增加劇情，常常會新增人物：電視劇《紅高粱》就增加了3個原著中沒有的人物。但《平凡的世界》卻“反其道而行之”，該劇播出后最大的爭議之一就是書中孫少平的好友兼同學(xué)金波“不見了”。

在小說中，金波是孫少平的同學(xué)兼好友，在經(jīng)濟(jì)上、精神上都給予了孫少平幫助，也同樣遭遇了悲劇式的愛情，“八年過去了，他的夢魂還在遠(yuǎn)方的那片草原上游蕩，尋找失落的馬群和那個黑眼睛紅臉蛋的牧馬姑娘……”這一善良仗義且滿懷浪漫情愫的角色，在電視劇中被刪減，讓很多書迷難以接受。

讀過原著的人知道，金家與孫家那是至交，兩家好多事情都有交集，少平一直還睡在金家，孫家的大大小小的難關(guān)好多時候都靠金家支援，金波一刪，理所當(dāng)家金俊海夫婦就沒了，孫家的許多精彩故事就只能跟著刪，然后也就造成了部分線索產(chǎn)生敘事矛盾。對此，該劇編劇溫豪杰回應(yīng)：“金波不是沒有了，金波是和潤生合體了。”至于讓他倆在電視劇中“合體”的原因，溫豪杰也解釋道：“潤生和金波這兩個人物都是大家熟知的，是負(fù)責(zé)與孫少安和孫少平的友情。如果是按照原著的話，這兩個人會很分散而且不能貫穿，對劇情推動沒有作用，反而是對兩個人物都有損失。如果把這兩個人物并起來了，這個角色就成為主要的人物角色，大家都會在潤生這個角色身上看到金波，金波的戲存在于這個人物身上。”《平凡的世界》導(dǎo)演毛衛(wèi)寧在接受媒體采訪時表示，該劇將高度還原小說內(nèi)容，表現(xiàn)了小說95%的故事情節(jié)和人物關(guān)系，“只對個別情節(jié)和人物做了刪減調(diào)整和合并”。

與當(dāng)下時代錯位

“有一次他去潤生家，發(fā)現(xiàn)他們家的箱蓋上有一本他媽夾鞋樣的厚書，名字叫《鋼鐵是怎樣煉成的》……他一下子就被這書迷住了。記得第二天是星期天，本來往常他都要出山給家里砍一捆柴；可是這天他哪里也沒去，一個人躲在村子打麥場的麥秸垛后面，貪婪地趕天黑前看完了這書。”原著中鋪開的，顯然是一種對精神世界的向往和探索。小說里的很多東西，都整齊地在藝術(shù)上追求“給歷史一個深厚的交代。”那是一個時代的文學(xué)的樣貌，一個時代的經(jīng)典與一群青年的生活群像。誠然，這個作品是當(dāng)時那個現(xiàn)實(shí)的經(jīng)典反映，也是舊時代的生活再現(xiàn)。而其精神也是正面的，向上的，可認(rèn)知，可感動人的。

但那似乎與當(dāng)下時代以及當(dāng)下青年生活狀況有所錯位。即使，很多人懷念80年代，將電視劇《平凡的世界》視為一部應(yīng)景之作，說它是“在缺失精神的時代尋根一個精神的載體”。

遺憾的是，因?yàn)楫?dāng)下讀者、觀眾的閱讀、觀看興趣由原著語境轉(zhuǎn)向人物情感，相比當(dāng)時的時代背景，他們在乎個人的悲歡。電視劇中牽動他們的，可能不是時代，而是轉(zhuǎn)向了孫少平、田曉霞等等這些人的情感糾紛。“80后”小說作者、導(dǎo)演唐棣認(rèn)為，原著小說《平凡的世界》中的精神含量，對于“輕閱讀”時代的讀者而言，已變成一次負(fù)重之旅。它的文學(xué)價值隨著時代變化產(chǎn)生了明顯的錯位，路遙一直強(qiáng)調(diào)“扎根生活，扎根人民”的大時代書寫，電視劇中時代感的東西大而化之，不是很多人能在表面的樸素推進(jìn)中，細(xì)心體會路遙要傳達(dá)的精神氣息。“《平凡的世界》里的精神含量，我想也是目前“輕閱讀”時代的讀者接受起來有難度的。”他如是說。