精靈穿什么

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襯衣上長出茂密的枝葉，裙擺下盛開美麗的花朵，一件件有著細膩面料肌理的“衣裙”，其實是美國藝術(shù)家Ron Isaacs采用樺木膠合板和丙烯顏料創(chuàng)作而成的。

每當進入羅·伊薩斯（Ron Isaacs）的工作間，空氣似乎都特意放緩了腳步，想要擾亂這份專注恐怕沒那么容易。同往常一樣，伊薩斯的老伴兒不知喊了多少次，才把他從工作臺“搬”到餐桌?！澳阋?，對于一個已經(jīng)73歲的老頭子來說，最幸運的，就是依然保持一種急迫的心情，我迫不及待見到下一件作品?！?/p>

早在美國費城斯奈德曼藝術(shù)館（Snyderman Gallery）的展覽中，就已得知伊薩斯擅長利用人們的視覺幻象進行創(chuàng)作，將樺木膠合板和丙烯顏料創(chuàng)作成一件件擁有細膩面料的“古董衣裙”。

打開伊薩斯的“衣櫥”，一件墨綠色的襯衣竟長出了茂密的枝葉，相鄰的雪紡連衣裙裙擺下，朵朵粉嫩嬌蕊正待綻放，連皮手套指尖處的枝椏，也露出了嫩芽……這些衣服仿佛被施了魔法，在大自然里肆意生長。

“大自然，本身就是一位慷慨的藝術(shù)家，它啟迪了我無數(shù)奇思妙想。它告訴我，也許森林里的精靈就是身著這樣的衣服到處穿梭。”雖已年逾古稀，伊薩斯卻幽默得很。他曾是一位大學(xué)油畫專業(yè)的教授，30年前退休后，面對拿了多年的畫筆悵然若失，“我總覺得自己的藝術(shù)生命還沒有老去，而且遠遠不止于此?！?/p>

在一次繪畫中，伊薩斯為了增加作品的趣味性，將油畫繪在了一段鋸出來的膠合板上，效果很獨特。幾次嘗試后，伊薩斯不禁想到：為什么只能是畫油畫？我可以做一幅畫，它可以是我想要的任何形狀！

“選擇衣物當做視覺元素，是因為它們本身的輪廓線條足夠柔軟，可拓展更豐富的內(nèi)涵。而之所以選擇古董二手衣，是因為它們承載了更悠久的時間和更多的故事?！倍嗄陙?，伊薩斯一直在古董店尋找二手衣，或去一些專門的收藏店里采購。雖然有了網(wǎng)絡(luò)，但他還是喜歡能親眼看到、親手觸到的衣物?！拔矣幸粋€櫥柜，里面是各種二手衣，我夫人常開玩笑說我的衣服比她一個女人還多?！?/p>

尋到一件剪裁或是顏色滿意的二手衣服后，伊薩斯就開始在膠合板上描繪草圖了。通常，這是最耗時間的工序，因為日后的拉鋸、打磨全部依靠這些草圖線條?！澳闼吹降囊铝系鸟薨櫺Ч刹皇怯描徸踊蚩痰吨谱鞒鰜淼?。我只是把一片片薄厚不同的木板進行分層拼貼后再涂上丙烯顏料?！奔词棺隽藥资?，現(xiàn)在要“裁縫”好一件西服、長裙等，他還是需要6周左右的時間。但伊薩斯覺得現(xiàn)在的生活堪稱完美。

新的一年剛剛到來，他已經(jīng)在籌劃展覽了，“我常常問別人，藝術(shù)家是否會退休，回答都是當然不會。所以，我會在身體和精神都允許的條件下繼續(xù)這樣的創(chuàng)作生活?！?/p>

對話

聽聞您堅持這種藝術(shù)形式已經(jīng)幾十年？

是的，我有強迫癥，總想要創(chuàng)造有價值、有趣的東西。

你想通過作品反映什么呢？

我不是個“信息”藝術(shù)家。就是說，我并沒有必須要跟觀眾交代的特殊含義。我作品的內(nèi)容對受眾甚至對我自己來說都是開放的，存在多種可能的解讀。你把你的生活帶入工作，我同樣把自己的帶入作品。

藝術(shù)創(chuàng)作過程中你遇到的最大挑戰(zhàn)是什么？

技術(shù)性難題，首先我必須自學(xué)木工活。舉個例子，比如三合板要如何彎曲，才能使作品看上去自然流暢等。老實說，我現(xiàn)在還不擅長雕刻，不過打磨還是有一手。

伊薩斯在薄厚不同的膠合板上描繪草圖，而后用鋼絲鋸鋸出大致輪廓，砂紙打磨出深淺變化的凹槽就是衣料褶皺效果的原型了。接著把一片片薄厚不同的木板進行分層拼貼，此時用木材填縫劑對接縫處進行一番刮灰與修補后，再為一件已經(jīng)“裁剪”完畢的“衣服”涂上丙烯涂料。于是平面的膠合板草圖就變身成立體的、有著精細紋理的衣服了。endprint