于欽平：藝術(shù)朝圣者

盧甲甲

于欽平自己何嘗不是一位朝圣者，只是他的“圣”不是佛、不是神，而是藝術(shù)的本真。為了朝圣，他也在每天的工作中進行著這種“儀式”：為了接近心中的“圣”，他不敢有任何投巧心理，總是懷著對生命的虔敬之心，用自己手中的畫筆一筆一筆虔誠創(chuàng)作。

2015年2月10日，對于欽平來說，是值得開心的一天，一年一度歷時9個月的“中國最具網(wǎng)絡(luò)人氣美術(shù)家評選”活動終于成功落下帷幕，于欽平當(dāng)選為“2014中國十大美術(shù)年度人物”，同獲此殊榮的還有何家英、賈廣健、趙建成等著名藝術(shù)家。

據(jù)了解，該活動緊扣“藝術(shù)中國夢”主題，通過網(wǎng)絡(luò)、專家、媒體、短信及微博微信、評論點贊等大眾喜聞樂見的投票方式進行。從2010年開始至今，活動已成功舉辦四屆，在美術(shù)界乃至全社會都有著良好的口碑及影響力。

做一名藝術(shù)朝圣者

于欽平的參賽作品中，最重要的一幅是他創(chuàng)作的《藏魂系列之一·守望天堂》。

該作品的背景源于他親身經(jīng)歷的一次“曬大佛”活動?！皶翊蠓稹笔遣貍鞣鸾趟略核e行的一項傳統(tǒng)法事活動，一次活動往往聚集成千上萬人參加，場面宏大，震撼人心?；顒蝇F(xiàn)場，當(dāng)眾人都聚集起來，等待神圣時刻降臨的時候，于欽平卻將目光投向了人群中的一位老婦身上。她拄著拐杖，佝僂著身體，邁出的每一步都顯得很吃力，然而，就在神圣時刻降臨的時候，她卻像掙脫了很大阻力似的，緩緩抬起頭，眼睛注視著大佛，然后，撇下手中支撐身體的拐杖，雙手慢慢抬起，對著大佛虔誠朝拜起來。于欽平被這一瞬間的情景深深吸引，他覺得老人彎曲的身體已經(jīng)融入了大山之中。

通過老人雖布滿血絲，但異常清澈的眼睛，于欽平感受到了藏民對土地的眷戀，對生活的熱愛，對生命的敬畏。為了再現(xiàn)那份感動和震撼，回到青島之后，于欽平反復(fù)構(gòu)思，數(shù)易其稿，最后舍棄了小畫幅改用兩米多的大畫幅來展現(xiàn)，歷時半年多時間終于創(chuàng)作完成。

透過《藏魂系列之一·守望天堂》，我們在老人溝壑一樣的皺紋中看到了滲透在毛細血管中的精神，在老人清澈眼睛的光芒中，我們看到了藏民對土地的眷戀，對生活的熱愛，對生命的敬畏。當(dāng)作品在一次展覽會上展出時，一位老教授在畫前駐足良久，最后潸然淚下。“創(chuàng)作的作品只有先感動自己才能感動別人。”“畫可以代替很多語言表達，這大概就是畫的魅力之所在?！庇跉J平說道。

對老人動作的敏銳捕捉，源自于他在西藏的生命體驗，當(dāng)那位老人出現(xiàn)的時候，他認為那正是自己苦苦追尋的畫面。他曾先后6次走進雪域高原，在那里潛心感悟生命，全身心地感悟藏民身上的魅力所在。每一次與藏民接觸都有不同的感觸，內(nèi)心的感觸又“驅(qū)使”著他用作品去體現(xiàn)出來。所以，除了《藏魂系列》外，他又陸續(xù)創(chuàng)作了《面孔系列》《藏女系列》等反映藏民生活場景的系列作品。而所有這些作品，他都是采用了現(xiàn)代寫實主義的手法創(chuàng)作而成，“這種題材沒辦法用三兩筆畫成寫意的東西，必須實實在在地、一層一層地進入人物的內(nèi)心，容不得半點投巧，必須帶著真誠、尊重和激情去創(chuàng)作?！?/p>

讓于欽平印象深刻的是藏民的朝圣?？拈L頭，五體投地匍匐前進，雙手向前直伸，每伏身一次，以手畫地為記號，起身后前行到記號處再匍匐，如此循環(huán)。如遇河流，須涉水通過，他們會先在岸邊磕足河寬，再過河。晚間休息結(jié)束，他們必定從昨日磕止之處啟程。在各地通往拉薩的大道上，人們會時不時地見到他們塵灰覆面，沿著道路，不懼千難萬苦，三步一磕地朝圣。他們絕不會用偷懶的辦法來減輕勞累，即便遇有交錯車輛或因故暫?？念^，也會以畫線或積石作為標(biāo)志，矢志不渝，一步一步完成朝圣之路。

“每當(dāng)我看到虔誠的藏民一步步接近他們心中的神壇，我的心也會隨之產(chǎn)生一種強烈的共鳴，仿佛我自己也成了一名朝圣者。”看到藏民的朝圣景象，心懷虔敬的于欽平感受到了一種精神的洗禮。其實，他自己何嘗不是一位朝圣者，只是他的“圣”不是佛、不是神，而是藝術(shù)的本真。為了朝圣，他也在每天的工作中進行著這種“儀式”：為了接近心中的“圣”，他不敢有任何投巧心理，總是懷著對生命的虔敬之心，用自己手中的畫筆一筆一筆虔誠創(chuàng)作。

有夢就不會老

一步步走到現(xiàn)在，獲得了社會的認可，于欽平認為兒時的夢給了他堅持下來的動力。

幼時在路邊看到別人畫宣傳油畫，于欽平會盯著看很久，心想要是自己也能畫出這么好的作品就好了，站立良久的另一個重要原因，是他想得到他們用剩下的油畫顏料。當(dāng)時經(jīng)濟條件不好，只有等著畫畫的人把不能再用的油畫顏料扔掉，于欽平才會如獲至寶般撿起來，拿著小搟杖從底往上搟，用這些殘存的顏料，于欽平開始了早期的“創(chuàng)作”。更多時候，他是聞著油畫顏料的氣味進入夢鄉(xiāng)，睡到半夜醒來后也會接著聞聞油畫顏料的味道，再進入夢鄉(xiāng)。

兒時的夢伴著他走到了現(xiàn)在，雖然現(xiàn)在經(jīng)濟條件上去了，再也不用撿別人剩下的油畫顏料了，但他創(chuàng)作的熱情沒變，對藝術(shù)中“美”的追求未減?！坝盟囆g(shù)的形式給大眾帶去‘美，是我一直追求的夢?！?/p>

“你認為人生最大的痛苦是什么？”有人問于欽平。

“人走出很遠了，而心還在原處?！?/p>

“最大的幸福是什么？”

“還有夢。”

除了兒時的夢，于欽平還認為，心態(tài)年輕是保持創(chuàng)作生命力的重要條件。平時他喜歡與年輕人交流，了解年輕人的所思所想。擁有年輕心態(tài)的他，沒有把關(guān)注的視角囿于美術(shù)領(lǐng)域，他有著豐富的生活體驗。曾在山東電視臺拍攝的電視劇《盲廚師》中飾演莫扎特，他還喜愛拳擊，認為拳擊中蘊含著美的元素，有力量的展現(xiàn)，有男人的尊嚴(yán)，有對人生的態(tài)度，“哪怕倒下也是生命純真的體現(xiàn)”。