《一江春水向東流》
——緬懷蔡楚生

張馨月

（作者單位：河南大學新聞與傳播學院）

《一江春水向東流》
——緬懷蔡楚生

張馨月

（作者單位：河南大學新聞與傳播學院）

月兒彎彎照九州，

幾家歡樂幾家愁，

幾家高樓飲美酒，

幾家流落在街頭。

影片以上海一戶普通家庭的生活變遷為線索，以小見大，通過一個小的切口窺探8年抗戰前后整個中國社會的波瀾起伏。從大上海到抗戰后方，從國統區到破落鄉村，影片以全景式的敘述方法表現了當時社會最真實的狀況，體現了時代所遭遇的激烈的民族矛盾和階級矛盾。在宏大的背景之下，編劇和導演把主要筆墨放在了對人物性格的刻畫和描寫上，更直觀、更深入人心地探究了人物與時代的關系，給人巨大的心靈震撼。

1　“墮落的”張忠良

張忠良無疑是最主要也是最復雜的角色。他從抗戰前一個孝順父母、愛護妻子、熱愛祖國的熱血青年轉變成為虛偽狡詐、大發賣國財的奸商。張忠良的轉變并不是一種激變，而是在時代與社會環境的影響下他逐步走入罪惡的深淵。影片在這種轉變的敘述上有鋪墊，并且過渡得非常自然。例如，在影片中有一個情節，當張忠良所在的衛生救護隊向后方挺近而遭遇日軍伏擊時，張忠良為了保護自己不受傷害，把死去戰友的血抹在自己臉上趴下裝死，躲過一劫。這表明在張忠良的性格成分中有狡猾投機的一面。在走投無路的情況下，張投奔交際花王麗珍。他滿懷熱情地準備迎接新生活，沒想到現實與想象截然相反，在前方戰亂的時刻，國統區的這些人竟是如此百無聊賴，無所事事。他痛苦、失望，然而在這樣腐化的環境中，任何人都沒有辦法做到出淤泥而不染。最終，他也和所有人一樣墮落了。在最痛苦的時候，他找老龔喝酒，醉酒之時發自肺腑地說了一段話：“我總覺得有什么東西要征服我，比日本鬼子還厲害！啊！我有點抵抗不住了……哼，有一天我也許會變得連我自己都不認識我自己了！”正是這樣的電影臺詞及故事情節，使觀眾在心里早已能夠想到張忠良將會出現什么樣的變化。那么，在影片后續的發展中憎恨張忠良的同時，也能對他產生一些理解和同情，從而也使張忠良的個人命運具有更大的悲劇性，也使我們對那個年代個人的渺小與社會黑暗勢力的強大有更加深刻的認識。

2　掙扎中的素芬

素芬是善良的社會底層老百姓的典型代表。在忠良走后，她以柔弱的臂膀撐起了整個家的生活，她孝順公婆，愛護孩子，溫柔又勤勞，任勞任怨。對于她來說，活下去的所有希望就是忠良的歸來。她在苦難中掙扎，默默期待著戰爭的結束，“忠良回來我們一家就不用再吃苦了?！被蛟S如果她永遠見不到張忠良，那么就會永遠在心中有著一份希冀，并努力活下去。然而，她終究還是看到了在兩個上層社會女人中間周旋、油嘴滑舌、虛偽的張忠良，使她明白，他們現在的關系是一主一仆，相差十萬八千里。素芬所有的希望在瞬間破滅，這個世界本就是無休止的黑暗，現在僅有的一粒火種也煙消云散了。所以，死是素芬唯一的選擇。

3　蔡楚生眼中的“人的命運”

蔡楚生在電影創作中始終主張創作要立足于寫“人”，尤其要表現“人的命運”。他說：“我們作品的任務，應該是社會上人數最多的人物之一，這樣，他們的命運與喜怒哀樂，才會引起許多人關心、同情。如果這種人社會上很少，你寫他，人們不容易理解，就不會引起很多人共鳴。”（蔡楚生《電影創作》）

人物的成功刻畫離不開典型的環境?！兑唤核驏|流》把當時社會的全貌一覽無余地展現給觀眾：抗戰后方游擊隊英勇激烈的抗戰，在日軍壓迫下破敗不堪的農村，日軍的兇狠殘暴，底層勞動人民的深重苦難，國統區的紙醉金迷……從一個家庭的離亂到整個社會的苦難，這一切都是那樣真實，與社會現實緊密相連。在影片結尾處，素芬跳河后，圍觀群眾說道：“這年頭好人不長壽，壞人活千年”，忠良的媽媽哭道：“可憐的是我們還沒有死，我們還活著，活著在受罪，無窮無盡的罪，天吶，這到底是怎么回事？這到底是怎么回事？”這些臺詞反映了當時人民群眾最大的困惑與呼聲，沒有人知道這到底是怎么回事，他們渴望改變，卻又不知如何改變，處在苦難中的人民遲遲無法解脫，深刻揭示了中國普通百姓在那個動蕩年代無所寄托的現實困境，具有鮮明的時代感。這部影片之所以取得巨大成功的重要原因就在于導演蔡楚生順應了時代要求，表達了抗戰勝利后廣大民眾要求改變不公現實的時代呼聲和社會心理。可以看出，蔡楚生特別善于描繪一個家庭或幾個主人公的“悲歡離合”，并且通過他們的遭遇，反映出豐富復雜的社會生活和時代的真實面貌。

影片之所以讓人感覺真實，與蔡楚生本身對社會的“親歷性”也是息息相關的。蔡楚生本人曾在貧病交加中流亡七八個月。在顛沛流離的日子里，蔡楚生親身體驗到十萬難民在死亡線上掙扎的境遇。他曾向友人傾吐心聲：“生活是最好的教科書，這話的含義我體會到了。我天天在難民生活的洪流里滾，受到血的教育，比我在上海十里洋場受的教育不知深刻多少倍！這要拍成電影多么震撼人心！這十萬難民是個鐵的證明，證明國民黨反動政府腐敗透頂，湘桂、黔桂路上的撤退真是一次大表演、大暴露?！苯酉氯?，蔡楚生在“大后方抗戰中心”重慶所目睹的腐敗現象，更讓他觸目驚心。他選取了既具有普遍性又具有典型性的故事，與整個社會大環境相結合，最終締造出史詩性的恢弘巨片《一江春水向東流》。

4　影片技術分析

從技術角度來看，影片大量運用了平行蒙太奇的手法。比如，在一個有月亮的晚上，素芬抱著抗兒默默的思念忠良，而張卻在月光下投向了王麗珍的懷抱；人民群眾在日軍的驅逐下流浪逃亡，而國統區卻金碧輝煌、紙醉金迷；素芬一家破爛的房屋在風雨交加的夜晚搖搖欲墜，而張忠良與王麗珍卻購置一套又一套豪宅……對比強烈的畫面反復切換，更具有震懾人心的力量，對觀眾心靈產生了極大沖擊。

無論是從人物、環境、技術，還是影片的思想性方面，蔡楚生的《一江春水向東流》都是拍攝的典范。即便在今天，仍然對電影工作者有著巨大的借鑒意義。