淺析影視藝術場景設計的基本要素

華祥州

（河南大學新聞與傳播學院 開封 475000）

影視作品的高效表達離不開影視藝術場景設計的有效性，因而只有切實掌握其設計的基本要素，才能更好地確保其設計質量，夯實影視藝術表達效果。劇本的掌握與理解有利于場景設計的順利進行，為此要熟讀劇本，把握故事情節的跌宕起伏，結合作品所描述的地域、時代、人物和個性等生活環境，掌握其場次的主要性和次要性，而為了更好地掌握劇本所處的時代背景，就應切實加強對其資料的搜集，只有這樣，才能更加全面和深刻地理解劇本的內容。而劇情的長短必須結合劇情的結構確定，劇情較長，則表示劇情具有較為復雜的結構，而這在場景設計和細節處理方面提出了更高的要求，只有這樣加快拍攝進度、縮短拍攝周期才有可能實現。所以在前期場景設計時，應盡可能地將影片的特色體現出來，在襯托主題的同時，將其藝術魅力在劇本的主題和主體中展現出來，并合理運用素材，從而確定影片整體風格和節奏。

1.影視藝術場景設計中場景地域性的設計

場景中地域的選擇需要根據劇本中劇情的發展進行設計，要設計出符合劇情的某個時間段某個地方的場景特點。不論是場景中的大環境還是小道具都要體現地域性。例如在詹姆斯·弗朗西斯·卡梅隆的影片《泰坦尼克號》中的那艘被稱為“世界工業史上的奇跡”的“泰坦尼克號”。不羈的少年畫家杰克與富家少女羅絲在船上從相識到相戀，這艘船是發生一切的根源與承載一切喜與悲的場地。輪船的選擇不僅符合工業革命這個大的時代背景，而且還滿足影片拍攝地點——海洋的要求。還有那顆“海洋之心”。這顆深藍色鉆石在影片中起到了關鍵的作用，正是因為對寶石的探尋，才引出了曠世感人的愛情故事，它作為線索，一步步揭示人物關系，推動劇情的發展①。

2.影視藝術場景設計中場景時代特點設計

影視從大的時間劃分可分為過去的、現在的、未來的，在場景設計中務必要注意時代特征，要具體到哪一個朝代、哪一年。這不僅體現了設計工作者的嚴謹性而且還減少了影片穿幫鏡頭出現的頻率。縱觀當今的影視作品，我們會發現一些與歷史不符的現象，例如在《新還珠格格》中，班杰明和五阿哥永琪擊劍，他倆都戴著面罩，擊劍的面罩是1776年發明的，而本劇的時間為1759年。因此，只有場景設計所體現的時代與劇情故事發展吻合才能為觀眾所接受，為此場景設計一定要注重時代特點的設計。

3.影視藝術場景設計中場景動作支點設計

影片好似跑馬燈，一張單獨的圖片，其控制性往往難以有效地支撐演員的表演，因而演員的動作必須依靠場景來支撐，這是由于演員需要在場景設計人員所設計的三維空間中將整個表演完成。這就與舞臺的背景設計有著本質上的區別，作為設計人員必須考慮空間是否足夠，否則就難以支持演員完成各種動作。所以場景動作支點的設計必須具有較強的深度和廣度，并足夠精心的在鏡頭中將各部位呈現出來②。

4.影視藝術場景設計中場景色彩差異設計

除了上述基本元素外，場景色彩也是最為基本的元素之一。在影視劇中，運用色彩主要作用有以下幾點：一是對劇中的環境進行交代；二是對事情進行敘述；三是視覺色彩的增強；四是創造豐富想象。而為了將藝術感覺生動鮮活地表達出來，采取色彩的方式進行敘事，有助于作品思想、創作背景和故事劇情的表達，而這就需要結合主題思想在場景中適當的加入色彩，才能更好地將主題突出，從而在塑造人物形象的同時提高作品的感染力。凡是優秀的影視作品，通過色彩就能將故事的劇情表達出來，而并不需要去看字幕，所以色彩是能述說故事情節的無形語言。因此在設計過程中，應在注重色彩連接的同時注重色彩的構成，才能更好地確保不同場景中的視覺元素成為流暢而又完美的視覺效應。但是需要注意的是，在色彩差異設計中，切忌簡單的將生活色彩搬到影視劇之中，而應在設計中緊密結合劇情發展的需要，確保所設計的色彩具有較強的藝術性的同時，還應具有解釋主題和敘述故事以及渲染氣氛等作用，從而更好地服務影片基調的連貫和影片節奏的協調性，才能更好地創作出視覺效應出來。例如目前熱播的《武媚娘傳奇》中，第一集主要講述了貞觀十一年，武氏女如意奉召入宮位居五品才人為主題的故事，所有入宮應試的才人身著粉色衣褲體現了才人的年輕美貌，再加上紅色的地毯和黃色的空攆等的襯托，粉色的桃花、黃色的燈籠、金黃色的城墻、墨綠的墻壁等顏色的相互襯托和呼應，極大地增強了觀影者的視覺效應③。■

注釋：

①姬建鋼.論影視藝術場景設計的基本要素[J].藝術百家，2013，S2：111-112

②朱佳璐.影視動畫中景觀場景的創建與藝術氛圍營造研究[D].合肥工業大學，2007

③陳義冰.淺談影視動畫中的場景設計[J].新聞界，2008，05：177-180