網(wǎng)絡文學改編成影視劇所帶來的影響及成功原因——以《匆匆那年》為例

劉曉萌

（作者單位：河北大學）

網(wǎng)絡文學改編成影視劇所帶來的影響及成功原因——以《匆匆那年》為例

劉曉萌

（作者單位：河北大學）

摘 要：網(wǎng)絡小說改編成影視劇的熱潮，讓網(wǎng)絡文學和影視劇發(fā)展的產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化得到了很大的提升。電視、電影常常作為反映當下人們生產(chǎn)、生活縮影的媒介，具有極強的現(xiàn)實意義。因為影視劇本身的故事情節(jié)也可能是一代人的集體回憶。制片方選取現(xiàn)實主義性強的網(wǎng)絡文學進行改編，從而贏得更為廣泛的觀眾基礎。本文將圍繞《匆匆那年》為例來闡述網(wǎng)絡文學改編成影視劇所帶來的影響和成功原因。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡文學；文學改編；匆匆那年

當今影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展得到了長足的發(fā)展，而劇本的質(zhì)量則關(guān)乎著一部影視作品的好壞。把小說改編成影視劇，從根本上說是由文字語言向視聽語言的轉(zhuǎn)變。兩種敘述語言側(cè)重點不同，小說是文字語言，表達意向的手段是單純文字，是抽象的表達；但影視劇是視聽語言，通過畫面、印象和鏡頭的組接來表達意向，是具象的表達。

1 網(wǎng)絡文學與影視劇改編的關(guān)系

一部優(yōu)秀的小說，能給讀者帶來無限的想象空間，把作者內(nèi)心的情感精妙生動地傳遞到讀者內(nèi)心深處。雅各布森說：“文學科學的對象不是文學，而是‘文學性’，即那個使一部作品成為文學作品的東西。[1]”近年來的網(wǎng)絡文學不乏精品之作，其文學性有的也堪稱完美。通過文字的敘述，能恰到好處地表達作者所要流露的感情。但是，電視劇的改編卻不能完整地展示作品的面貌。有時會將小說里原本塑造的人物形象演繹得大打折扣，給受眾差強人意的感覺。

網(wǎng)絡小說用文字講故事，通過網(wǎng)絡與受眾進行互動；而影視作品用鏡頭講故事，透過熒屏傳遞給受眾。無論是網(wǎng)絡小說還是影視作品，他們都是講故事的文藝活動，都需要通過一個中間媒介與受眾進行交互。這也為二者的連接發(fā)揮“紐帶”作用[2]。網(wǎng)絡文學的創(chuàng)作往往由非職業(yè)作家完成，這些人大多以80、90居多，影視作品消費的主力軍也正是這個年齡段的人群。

2 網(wǎng)絡文學改編成影視劇產(chǎn)生的影響

小說和影視劇是兩個不同行業(yè)，兩者可以相互合作，但是不能完全依附。據(jù)調(diào)查，近年來大約80%的影視作品來自于文學作品的改編，其中的約80%的作品來自小說。這驚人的數(shù)字確實也帶給小說圈和電視圈嚴重的影響。影視劇行業(yè)要想長久健康穩(wěn)定地發(fā)展，需要讓編劇用心來寫有感情的作品，不是一味地為了商業(yè)回報，而跟風去拍片子。

網(wǎng)絡小說《匆匆那年》作為2007年網(wǎng)絡文學的一匹黑馬，是九夜茴用一年時間完成的38萬字的長篇小說。它是一部極其適合改編成影視作品的小說。小說里鮮明的人物形象，高潮迭起的故事情節(jié)，將每個故事人物的感情糾葛描寫的淋漓盡致。

第一，主題曲演唱者的選擇。張一白在電影《匆匆那年》主題曲演唱者選用王菲，這無疑是明智之舉。王菲近幾年助陣的幾部電影主題曲，都為電影的宣傳帶來了不同凡響的影響。之前的電影《將愛》《致青春》等同名歌曲都同時占據(jù)了當時百度和QQ音樂的榜單冠軍。

第二，優(yōu)秀的制作團隊。在發(fā)行中小成本電影方面，光線傳媒已經(jīng)積攢了豐富的經(jīng)驗。再加上票務網(wǎng)站預售的積極配合，《匆匆那年》在上映前就已經(jīng)積攢了足夠的粉絲。

第三，檔期提前的巧妙。《匆匆那年》上映由2014年12月20日宣布提檔到2014年12月5日，這似乎是該影片對同檔期的《我的早更女友》《太平輪》發(fā)出的一封戰(zhàn)書。給自己在《一步之遙》上映之前留下了充足的時間。更重要的是讓同檔期的《太平輪》徹底失去了翻盤的機會。

第四，迎合觀眾需求。張一白導演懂得如何迎合受眾對影片需求的口味。對于一部懷舊的電影作品，完整的講述一個故事似乎已經(jīng)不太重要。重要的是讓每一個觀眾在影片中找到自己曾經(jīng)的青澀歲月。

第五，明星效應。電影《匆匆那年》的主演選用的彭于晏、倪妮、魏晨，就連配角選擇上，也是當時人氣頗高的鄭愷、陳赫。證明了張一白導演選對了演員。這種明星效應帶來的觀眾基數(shù)的增加也說明了這個問題。

第六，優(yōu)秀的網(wǎng)絡文學作品。影視劇之所以成功，關(guān)鍵是選取了一部優(yōu)秀的文學作品。影視劇改編自知名網(wǎng)絡作家九夜茴的同名小說。從2007年在網(wǎng)絡上連載，2008年出版到現(xiàn)在粉絲基數(shù)強大，僅從下面數(shù)據(jù)就可見一斑：截至2014年12月7日，相關(guān)貼吧粉絲71885位，帖子677282篇，遠遠超過粉絲22636位、帖子392231篇的《致青春》同名小說貼吧。

由此可見，網(wǎng)絡文學改編成影視劇是毋庸置疑的發(fā)展趨勢，這也為未來市場行業(yè)的發(fā)展提供了范例。在當代文化背景下，互聯(lián)網(wǎng)為網(wǎng)絡文學的提供了條件，使文學作品逐漸變?yōu)橛嫌^眾口味的影視劇。網(wǎng)絡文學和影視作品作為社會發(fā)展大形勢下的商品，最終的目標是贏取更多的商業(yè)價值。

參考文獻：

[1]托多洛夫.俄蘇形式主義文論選[M].蔡鴻濱（譯）.北京：中國社會科學出版社,1989.

[2]胡意利.影視劇對網(wǎng)絡小說改編之原因[J].探究大眾文藝,2011（22）.