庭審類電視節目的探索與實踐——以攀枝花市廣播電視臺《現在開庭》為例

周 紅

（作者單位：攀枝花市廣播電視臺）

庭審類電視節目的探索與實踐——以攀枝花市廣播電視臺《現在開庭》為例

周 紅

（作者單位：攀枝花市廣播電視臺）

《現在開庭》是攀枝花市中級人民法院與攀枝花市廣播電視臺聯合打造的一檔以法庭審判為主線的法制節目。開播7年來，在本地電視觀眾中有著深刻的反響和較高的收視率。本文將從選題、采訪、結構、敘事等方面論述欄目構成諸要素，探究庭審類節目的法治宣傳實踐與意義。

欄目宗旨

《現在開庭》欄目的核心理念是：用法律的視角關注世間萬象，用道德的標尺衡量內心世界，用真實的法案見證法治進程。我們旨在推出相關經典案例，帶領百姓走進庭審現場，搭建一個老百姓和法院、法庭零距離接觸的平臺，形成強大的法制宣傳聲勢和良好的輿論氛圍，讓法治理念走進千家萬戶，走進百姓心中。同時充分展現人民法院公開、公正、公平的庭審過程，樹立人民法院公正司法的良好形象，以增進社會各界進一步關心、理解和支持法院工作。

選題精準化

電視節目創作的首要問題是題材的選擇。節目要做得好，選題十分關鍵。這就像要做一桌好菜，首先是確定要做什么菜，用什么料，如果不假思索，盲目地去菜市場選購食材，做菜時一定會手忙腳亂，無從下手。對電視法制節目的創作來說，首先應在選題和案例的選擇上下工夫。多年來我們積累了一些辦節目的經驗，欄目的選題實行兩級報送制，各區縣基層法院經過篩選，把案例統一報送至中級人民法院宣傳處，宣傳處經過甄別，再報送至欄目組，最終由欄目組制片人與組員商討，站在觀眾的角度來確定采用的選題。選擇針對性強的案件，從百姓實際生活出發，分析法律和普通人的聯系，培養普通百姓的法律意識，提高遵紀守法的自覺性。我們的選題有以下幾個標準：

一是要顯著、重要、獨特。所選取的案件在全市具有重大影響，人們的觀注度極高。比如《案中案·夜殺》、《案中案·尋毒》、《案中案·劫毒》、《案中案·懲罰》，這是四集刑事類系列節目，本案共有16名被告人，涉及毒品8公斤，公訴機關指控的罪名包括販賣毒品罪、運輸毒品罪、故意殺人罪、搶劫罪、非法拘禁罪、窩藏罪、幫助毀滅證據罪共六項。無論從涉案人數，還是涉及的罪名來看，都是極其罕見、復雜的刑事案件。像這類的選題成功率非常高，因為它符合人們的普遍心理關注度和興趣點，極易激發觀眾的收視欲望。

二是要有故事性、曲折性。案件本身是否具有可供挖掘的情節、過程和深度，如果故事非常曲折，一波未平，一波又起，就可以不斷地制造懸念，步步展開、層層剖析，吸引觀眾不斷的看下去。比如《戴手銬的母親》這期節目，年輕母親在公共場所親手摔死自己剛剛出生52天的孩子，一接到這個選題，就覺得有很強的故事性，有很多細節可以深度挖掘。母親為什么這么做？當時她的心里到底是怎樣想的，下得了如此狠手？她這么做是否與家庭有關系，是否與丈夫有關系？這位母親有著怎樣的經歷，孩子是不是她與丈夫所生？摔死孩子，她內心會受到怎樣的煎熬，法律又會如何判決？當采訪結束后，所有的疑問一一解開，復雜的前因后果，故事的來龍去脈，為觀眾呈現了家庭、情感、人性、道德、法治等諸多思考。

三是要有視覺、有畫面、有現場、有形象。電視是以畫面為主，是視聽藝術的結合體，同時擁有第一手的現場畫面更為珍貴。它能給觀眾帶來真實感、參與感和目擊性。所以在做選題時，我們盡量選擇有事發現場畫面的題材。比如節目《婚變》，屬于一個自訴案件。法官到當事人家里實地調查，了解情況，并有大量現場畫面。期間，當事人哭泣、爭吵、呼喊、對話、甚至發生下跪打人的事情，全部都有視頻畫面，感官刺激非常強烈。這些畫面總是能揪著人看下去，就像人們為什么看現場直播一樣，因為隨時都有情況發生，不知道結果會如何。有了這些，這個選題就值得期待。

四是要有貼近性。選題要與百姓生活息息相關，能設身處地地展開聯想，這樣才能與觀眾產生共鳴。一味地追求重大、稀奇、暴力、兇殺的案件，并不能長期地激發觀眾收視欲，甚至還能引起視覺疲勞和心理失衡。為此欄目提出了一個觀點：民生的，就是我們的。

欄目開播以來，我們做了大量貼近民生的節目，選題包括財產利益、生命健康、民事侵權、家庭紛爭、行政訴訟、商業糾葛、勞動關系、強制執行、保險理賠等等。所選案例很接地氣，很可能就發生在我們每一個人身邊。同時，這些節目也能讓觀眾了解更多法律知識，并運用這些知識保護自身的合法權益。

這些案例很接地氣，很可能就發生在我們每一個人身邊。同時，這些節目也能讓觀眾了解更多法律知識，并運用這些知識保護自身的合法權益。

采訪融入化

所謂采訪融入化，就是全身心的投入節目采訪，編導不僅要深入了解故事，融入事故，而且還要有切身感受，讓自己準確把握事件的每一個細節。還是以做菜為例，想好了做什么菜，用什么料，我們往往會列出菜譜，設置清單，然后到菜市場按單精心選購食材，而選購食材的過程演

化到節目制作中就是采訪的過程。

首先，做好充分的采訪準備，拿到一個選題要先找出看點、興趣點、關注點和值得挖掘的、觀眾最關心的地方。比如節目《熊傷人 誰之過》，選題是公園里的一只狗熊咬傷游客的事件。我們在策劃準備時，就列出了看點和興趣點：1、游人是如何被咬傷的，具體經過是什么（兩方現場采訪）。2、傷者傷情怎樣，對自己的生活造成什么后果（傷者家中采訪）。3、事情發生后，傷者的態度，公園方的態度（兩方采訪）。4、庭審中傷者和公園方爭論的焦點是什么、有什么證據出示（庭審現場）。5、法院如何認定事實，如何判決，法律依據是什么（庭審現場）。6、這個案例給我們帶來怎樣的思考和啟迪（法官、法學專家采訪）。在采訪過程中，上述六點的針對性很強，需要編導整體把握，逐一突破，否則就有可能造成遺漏和缺失，進入創作階段后，就會出現很多編導無法解決和回答的問題。

其次，采訪時不能忽視具有感染力的細節。比如《戴手銬的母親》這期節目，母親在鬧市摔死親生孩子，編導采訪這位母親時，問她是怎么摔孩子的，她輕描淡寫地說：“就是抱起往地下摔”。編導繼續追問，舉多高摔下去的，是不是很用力，摔了幾次，摔的時候心里怎樣想的，是不是想把孩子摔死，孩子摔下去后有沒有后悔，孩子當時的反應是什么，有沒有哭，有沒有睜開眼睛看著你。同時，編導還采訪了目擊者，問“當時你看到什么”，目擊者答“就看到有個女人把一包東西摔在地上”。編導又追問，“你知不知道是母親摔自己的孩子，你的第一反應是什么”，目擊者回答，“當時還以為這個女人是瘋子，摔的可能是她手上的玩具娃娃，哪個會想到母親會摔自己的孩子喲”。

這個例子是典型的突出細節，把摔孩子的每一個動作，都說得很清楚。而突出細節的關鍵為了設下疑問和懸念，為后繼講述這個家庭的故事作鋪墊。母親為什么會這么狠心，她為何如此瘋狂，非要在鬧市，毫無顧忌地摔死自己的孩子，她又有著怎樣的經歷。如果沒有前面的細節鋪墊，后面的故事顯然缺乏支撐和說服力。

第三，采訪時要注意深度挖掘。不能被案件本身牽著鼻子走，要把案件背后的故事呈現給觀眾，因為這不是一則簡短的新聞，而是一個有深度的講述。節目《極度瘋狂》，這個案子其實就是一起簡單的搶劫殺人案，兇手與被害人并不認識，更無交集，乍一看好像沒有太多故事可挖。但在采訪中，編導發現被告人作案手段之殘忍、后果之嚴重令人震驚。他們之所以搶劫殺人，犯下滔天罪行，真正的目的是為即將實施的更大陰謀作準備——綁架一名富豪。于是，編導追尋兇手的每一個作案細節，深度挖掘還沒有實施的犯罪行為，讓這個故事突然間峰回路轉，變得撲朔迷離，一波三折，真可謂故事背后一定還有故事，就看你挖掘的深度如何。一檔優秀的庭審類法制節目不僅要吸收好的案例,而且要采取好的案情敘述方式。在堅持法律理性的同時兼顧故事性。生動鮮明的故事化案情敘述方式是提高觀眾參與度,加大法制節目普法力度的又一個重要特征和方法。

第四，拉近與當事人之間的距離。我認為這是一個態度和角色定位的問題。采訪中，當事人是否愿意敞開心扉，講述自己的故事，這對節目至關重要。那么編導如何才能取得當事人的信任，如何走進當事人的內心，傾聽他們的真實告白，這就需要編導拉近與當事人之間的心理距離。走進了當事人的內心世界，這樣的節目才有震撼力。

采訪中，編導往往以記者的身份站在當事人的對立面，總覺得自己提的問題當事人都必須要回答，特別是采訪一些較弱勢的對象時，這種情況尤為明顯，當然，這樣做只能適得其反，肯定不會收到預期的效果。

有一期節目《一個女人的控訴》，講述的是一個農村婦女遭受丈夫家庭暴力的故事。受害人面對鏡頭有些抵觸情緒，不愿多說什么。后來編導放下話筒，與她細細溝通，站在她的角度體會她的痛苦，以一個近似朋友的身份，幫她分析家庭暴力的成因、危害和應對策略。就這樣，編導逐漸取得這名婦女的信任，她把自己被拐賣的真實遭遇、內心的痛苦與掙扎、對生活的無助與迷惘全部和盤托出。這就是拉近距離，走進了當事人的內心世界，這樣的節目才有震撼力。

結構碎片化

確定了選題，結束了采訪，下一步進入編輯制作階段。如同列好菜譜，選購了食材，剩下的就是精心烹制。

《現在開庭》的節目有個顯著的特點，就是以庭審過程為主線講述故事，這條主線也是節目的明線。即開庭——法庭調查——舉證質證——法庭辯論——最后陳述——宣判，這是一種法律固定程序，順序是不能打亂的。講述的故事有一個發生、發展、結束的過程，這是節目的隱線，主線和隱線相互交錯，同時展開。一個完整的故事，就如一條線段，從發生、發展到結束，是有時間先后順序的，這是一個線性的過程。如果按照時間先后順序講述這個線性的故事，必定就像一杯白開水一樣平淡，甚至有些枯燥、乏味。因此，我們強調結構的碎片化，把故事切割成若干個碎片，然后把這些碎片重新拼接。

比如節目《與狼為伴16年》，講述的是一名村主任和他妻子被人雙雙殺害于家中的故事，我們繪制了這個故事的線段圖。這個故事我們把它分割為9個小段碎片，打亂以后把碎片根據需要植入庭審過程。順序為I J段：兇案對這個家庭的影響，一段親人上墳的畫面→演播室主持人提問設下懸念（死者是誰，為什么遭此厄運）→開庭（三名被告人以故意殺人罪被公訴，他們殺的人是誰）→H I段：講述案發后，警方開展案偵工作至最終破案，抓獲真兇→演播室主持人提問，三被告人是怎樣實施作案的→GH段：被告人預謀后雇兇殺害村主任夫婦，詳盡展示作案過程→演播室主持人提問，被告人要為何設局殺害自己的好友和妻子→FG段：被告人屢次企圖殺害村主任，但未得逞→演播室主持人提問，為什么三番五次要殺害村主任夫婦→AB段：村主任與被告人相識→BC段：兩人成為好朋友→CD段：被告人與村主任妻子發生婚外情→DE段：被告人與村主任發生經濟矛盾→EF段：被告人與村主任妻子發生感情矛盾→整個案情真相大白→宣判→演播室主持人總結全案，提出思考。

整個節目的結構充分體現了碎片化，就像玩拼圖游戲一樣，每個碎片都會設置疑問和懸念，層層推進，不斷強化和引導觀眾的收視興趣，一直到最后才明白案件發生的真正原因。法庭審理與碎

片的結合是個難點，兩者什么時候相互轉換，而且要恰到好處，這就需要編導認真審視和思考。弄不好會把節目做成真正的碎片，雜亂無章，結構混亂。

敘事多樣化

題材的展開往往需要借助文學或小說的手法，為整個故事搭起一個好的敘事框架。因此我們大量使用倒敘、插敘、補敘的方法，這樣就可以容納更豐富的信息。節目可能有一個平白樸素但意味深長的開頭，也可能有意安排一個戲劇性的開頭，目的是要在節目開始兩分鐘抓住觀眾。此外，在講故事之前，還要把所有的相關資料，故事中的矛盾，全部嚼透，然后用一種嚼爛的方式來講這個故事。

比如節目《遲來的親子鑒定》，開篇就拋出一份親子鑒定書，李老漢發現撫養了15年的兒子不是自己親生的，他感到五雷轟頂，痛苦萬分，并狀告前妻索要賠償。開篇就提出一個殘酷的、令人無法接受的現實問題，矛盾沖突的白熱化，這就抓住了觀眾的胃口，到底發生了什么，結果會怎樣。在講述這個故事的時候，編導大量使用倒敘、插敘和補敘的手法。

親子鑒定書，孩子非親生→打官司向前妻索要賠償→離婚后孩子的撫養費成爭論焦點，雙方各有說法→11年前離婚，一份離婚協議引發爭議，甚至曝出是假離婚→李老漢因超生，被開除公職，失去生活來源，創業又四處受挫→離婚將房子賣給前妻→翻開歷史，李老漢與前妻的感情經歷→法院查清案情，作出判決。

在敘事中，這個故事基本是用倒敘的手法，步步推進，一直倒推到兩人的感情經歷，其中又用插敘等手法，補充了很多細節片段。因此，平鋪直敘讓故事波瀾不驚，毫無懸念，而采用倒敘等的手法，則可使故事跌宕起伏，充滿未知性和吸引力。

此外，有一個好的開場，對于一期電視節目至關重要。開場一定要拋出問題，設置懸念，把矛盾沖突中最精彩的一幕帶給觀眾。例如節目《直擊旋耕機事件》，編導把一段雙方當事人爭吵，甚至險些發生肢體沖突的畫面作為開場，沒有一句解說詞，把時間充分留給畫面。一下就能牢牢抓住觀眾。

《現在開庭》作為一個固定的電視欄目，最主要的特點是客觀真實，全程記錄庭審過程，發掘有意義的現場細節，強化“進行時”與“目擊性”。節目編排雖復雜多變，但又緊湊有序，結構都是節目導視－片頭－主持人導播－庭審現場－與案情有關的若干個故事背景介紹（與庭審現場隨時穿插）－庭審現場－法官釋案－專家點評－觀眾參與－演播室主持人結束語-片尾字幕。我們的所有節目都是這樣的結構和風格，具有一致性，因此有一批忠實觀眾。

結語

《現在開庭》欄目發展到今天，可以說是一個不斷自我完善的過程，作為媒體，作為制作團隊，作為制片人，只有不斷自我完善，才能保證節目的生存和發展，使之既能充分發揮自身具有的優勢，又能補足缺憾，揚長避短，健康發展，這是我們的責任，更是《現在開庭》的使命。