論特殊文化影像系統(tǒng)中的“特”——以《盜夢空間》為例

摘 要：電影作為七大藝術(shù)門類之一，其藝術(shù)媒介的表達形式為運動的聲畫影像。在影像系統(tǒng)中，黃琳教授在《電影學(xué)原理》一書中按照影像系統(tǒng)的性質(zhì)把它為七大類別，即象征影像系統(tǒng)、真實影像系統(tǒng)、抽象影像系統(tǒng)、特殊文化影像系統(tǒng)、兼容式影像系統(tǒng)、神話影像系統(tǒng)和解構(gòu)型影像系統(tǒng)。本文以《盜夢空間》為例來具體闡明特殊文化影像系統(tǒng)的“特”在何處。

1 被顛覆的一般現(xiàn)實邏輯

在觀看完《盜夢空間》以后很多人都會有無數(shù)的疑問縈繞心間：影片的最后旋轉(zhuǎn)的陀螺到底有沒有停止？整個故事的發(fā)展是夢還是現(xiàn)實？如果故事發(fā)生在夢中，是美夢還是噩夢？影片中所提到的圖騰是什么？到底分了幾層夢境？從夢中逃離為什么需要種類如此繁多并且復(fù)雜的方法？最后一層夢境到底是什么？可以說，導(dǎo)演諾蘭徹底顛覆了人們的理性思維并且打亂了人們的一般現(xiàn)實邏輯。

電影始終圍繞夢這個主題，把觀眾看得云里霧里。而電影中的這個“夢”，正是特殊文化影像系統(tǒng)中的“特”。黃琳教授《電影學(xué)原理》一書中提到：特殊文化影像系統(tǒng)的根本特征是敘事機制的合理性不是來自一般現(xiàn)實邏輯而是來自特殊的文化學(xué)說。而影片《盜夢空間》的這種特殊的文化學(xué)說追本溯源應(yīng)該就是費里尼說過的：“夢是唯一的現(xiàn)實”。費里尼傳承并發(fā)展了弗洛依德“文學(xué)是作家的白日夢”并且進一步強調(diào)了電影與夢境之間的關(guān)系。諾蘭導(dǎo)演想讓置身于電影院的人們感覺到，當(dāng)影院的燈光暗淡下去，觀眾就像閉上眼睛進入睡眠，同時也投入到銀幕上呈現(xiàn)的夢境之中。

顯然，《盜夢空間》是對某種特殊文化學(xué)說的形象演繹。考察《盜夢空間》的敘事機制可以發(fā)現(xiàn)，影片中經(jīng)驗豐富的老竊賊姆·科布，靠竊取人們夢中有價值的秘密及信息來謀取利益。在一次任務(wù)中，他與同伴亞瑟因任務(wù)失敗而面臨被殺危機，他們的另一個同伴將其出賣給了之前的竊夢對象齋藤，齋藤要求科布與亞瑟在全球壟斷巨頭之子費雷的腦中植入將遣散公司的意念。科布因為想念兒女答應(yīng)了齋藤的要求，開始了一系列針對費舍的造夢行動。期間，科布克服了前妻莫爾的百般阻撓，終使計劃成功。最后，在科布“回到現(xiàn)實”與兒女團聚，用陀螺測試是夢境還是現(xiàn)實世界時，電影戛然而止，引人遐想。

單從敘事機制上我們就可以發(fā)現(xiàn)《盜夢空間》的端倪，導(dǎo)演諾蘭在無數(shù)場景和細(xì)節(jié)描寫中都竭盡全力地讓人們脫離現(xiàn)實的世界，并希望通過“諾氏”蒙太奇來顛覆人們的一般現(xiàn)實邏輯。但是值得思索的是，既然諾蘭導(dǎo)演竭力顛覆人們的一般現(xiàn)實邏輯，那么他想表達的，又是什么樣的“非現(xiàn)實”呢？

2 受眾觀影的“前理解”

黃琳教授曾經(jīng)提出：特殊文化影像系統(tǒng)要求受眾事先必須具備某種特殊學(xué)說，形成對影片的前理解，否則，接受過程就會中斷。同時，他要求受眾在接受過程中，必須離開自己的一般現(xiàn)實邏輯，按照特殊文化系統(tǒng)的特殊邏輯去接受。

《盜夢空間》的英文名字叫“Inception”，直譯為“開啟”，也有國外學(xué)者更為直觀的將其翻譯成“觀念植入”，植入的自然是影片從始至終貫穿的主題“夢”。而導(dǎo)演諾蘭的“夢”完全不具備浪漫色彩，而是現(xiàn)實功利場的延伸。如果在觀影前受眾會有這樣的前理解，那么就會相對容易理解影片。

我們可以來剖析一下導(dǎo)演在《盜夢空間》中給受眾制定的特殊規(guī)則。影片把人的夢境分為“六層世界”：現(xiàn)實世界—第一層夢境—第二層夢境—第三層夢境—第四層夢境—迷失混沌世界。在《盜夢空間》構(gòu)造的邏輯中，人們一般活動在現(xiàn)實世界，一做夢就處在第一層夢境中，服用安眠藥能夠進入第二層夢境。要想進入第三、四層夢境，必須使用加強型藥物。而電影中也有設(shè)置有兩個讓人蘇醒的辦法：一個是“kick”，在電影中表現(xiàn)為重力下墜；另一個是在夢里死亡。使用加強型藥物在夢中死亡就會進入迷失混沌世界，這也是進入最后一層世界的方法。而在迷失混沌世界里，只能經(jīng)歷死亡才能回到現(xiàn)實世界。但是當(dāng)人在這層世界時，往往會記不得這種方法，就可能永遠(yuǎn)昏睡不醒。

空間有特殊規(guī)則，時間也不例外。電影設(shè)定每層夢境之間的時間大約以20倍延緩。例如在電影里，現(xiàn)實世界10小時的航班，在第一層夢境中費時約是一星期，第二層夢境中大約是6個月，而在第三層夢境里大約是10年。

電影還為每個夢設(shè)有“夢主”，且能同他人分享夢境，電影中的費舍就是夢主。也有專業(yè)造夢師可以設(shè)計夢境，科布等六人組成造夢小組就在電影中為費舍設(shè)計了一個“好夢”。在設(shè)計的夢境中，除夢主外，其他人可以意識到自己在夢里。但如果造夢師的夢境太離譜，夢主就會知道自

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