舞者之美，視聽之悅
——淺談電視舞蹈的“前世今生”

秦秀宇

舞者之美，視聽之悅
——淺談電視舞蹈的“前世今生”

秦秀宇

（作者單位：山西傳媒學院）

作為一個獨立的藝術門類，電視舞蹈不是對電視的遷就，而是舞蹈藝術與電視藝術的融合。雖然電視以自身的語言系統改變了舞蹈的呈現方式，但并非所有的舞蹈都適合通過電視傳播。當前，電視舞蹈方興未艾，前景輝煌。本文就電視舞蹈的“前世今生”作簡要分析，以呈現其發展現狀，供讀者認識和了解。

電視舞蹈；獨立門類；電視介入

1　真正意義上的電視舞蹈：何以成為獨立藝術門類

藍凡的《電視藝術通論》認為，判斷一個同樣以電視為載體的節目究竟是不是電視藝術，“最重要、最關鍵的標準是：通過與電視藝術及電視其自身的藝術元素（聲音和畫面）的結合后，參與結合的藝術品種（樣式）在形態上是否發生了改變，并且這種改變是否足以支撐起一個獨立藝術品種（樣式）所應具備的全部藝術特征。”那么，依照藍凡的理論，當舞蹈遇到電視，它有沒有遭遇尷尬？它是否成為了一種與MV、電視文學等藝術形式并駕齊驅的獨立的藝術種類？

以電視散文為代表的電視文學發展，一直不溫不火。戲曲電視劇，也似乎只局限在CCTV戲曲頻道。只有MV，因為與流行文化合拍，再加上歌手本身的耀眼星光，得以隨著各種音樂節目興盛。電視舞蹈呢？如果不是各種電視舞蹈大賽和每年春晚的保留舞蹈，電視舞蹈這一形式恐怕不會走進人們視野。然而，毋庸置疑，圍繞著電視舞蹈的種種爭論仍舊大量存在。這其中，自然包括了最基本的概念問題，即真正的電視舞蹈是什么。

如同我們以前探討過的網絡與電影的關系一樣，舞蹈與電視的結合，同樣不只是一種單純的形態。大部分情況下，我們看到的電視舞蹈，是舞蹈藝術的電視屏幕表現，一個完整的舞蹈節目，被電視加以重新詮釋，用電視手段加以分割、安排，突出造型、強調意蘊、強化細節，電視手段的介入使它明顯區別于劇場舞蹈。

那么純粹、完整意義上的電視舞蹈是什么呢？就像真正意義上的網絡電影是專為網絡而制作一樣，完整意義上的電視舞蹈，是專為電視表現的舞蹈，而不是像某些理論所講的，電視舞蹈是舞蹈對電視的遷就，它不需要遷就，它本身已經成為一種獨立的藝術種類。

何以支撐這一論點？請看下面這個定義：“電視舞蹈是一種借電視語言用人體的動作、節奏和表情反映生活的大眾傳播藝術。……電視舞蹈表現的卻是舞蹈與電視藝術融合的特征——為適應電視藝術法則的時空處理能力和特性。”

這種純粹意義上的電視舞蹈，國外已經有很多成功作品，近年來在國內這類作品也漸露頭角，如《硬幣在轉》這部作品，是完全為了攝影機而作，包括舞蹈的設計，劇情結構，甚至有詳細的分鏡頭劇本，強化了攝影機下舞蹈的某些特質。

2　電視的介入，改變了什么

電視究竟是什么？楊新磊在《對高鑫電視藝術美學的思裁與思繹》一文中，是這樣歸納的：“其一，一種思維。電視是一種思維方法，具有一套語言。以電視的方式認知世界，可行，且很有意義。其二，一種傳播手段。傳播手段很多，電視算一個，而且是信息社會功效十分強大的一種途徑。手段者，載體也，因而具有工具性。其三，一種商品。電視有使用價值，制造這種使用價值需要工業和產業。因此，電視有經濟性。其四，一種意識形態。電視商品的價值就是蘊涵其中的意識形態，尤以政治話語為最。其五，一種藝術。電視有審美內涵，可娛人、育人、樹人。以上，是電視本體的五個基本屬性。”

按照業界的這種共識，電視舞蹈從這五個層面上都對本原的舞蹈藝術有所影響。從思維上來講，電視以自身的一套語言系統改變了舞蹈的呈現方式。從傳播手段上講，電視使舞蹈的傳播范圍大大擴展，不再局限在專業圈這一較小范圍內。從商品性質上講，電視舞蹈不僅具有社會效益，還具有經濟效益（各種電視舞蹈大賽的舉行當為明證）。從意識形態上和藝術上講，電視舞蹈承擔著寓教于樂的功能。

其中，第一點的改變是較為明顯的，即劇場舞蹈是依靠人的肉眼觀看的，觀眾可以自由選擇要觀看的角度與動作，這一點是舞臺劇等劇場藝術的共同特點。而攝影機的介入，無形中就將編導的選擇強加給了觀眾，各種遠景、特寫鏡頭在強化細節、突出造型的同時，也剝奪了觀眾自由選擇的權利，可以說是有利有弊。這就引發了下面的論點，即所有的舞蹈都適合通過電視傳播嗎？

3　并不是所有舞蹈都適合成為電視舞蹈

所有的舞蹈都適合通過電視傳播嗎？答案當然是否定的。舞蹈和電視各有其節奏，顯然只有二者節奏合拍時才能取得最好的傳播效果。

與人眼相比，攝影機對運動的感知和反應是較為緩慢的，這就決定了適合通過電視手段傳播的舞蹈類型是節奏較為舒緩、動作幅度不大、可以控制在鏡頭范圍內的舞蹈，如著名舞蹈家楊麗萍膾炙人口的作品《雀之靈》，因為主要是手臂和手指的靈活翻轉帶來的視覺美感，活動幅度并不大，就適合通過電視為觀眾呈現特寫鏡頭效果，各種蒙太奇鏡頭交替使用，創造了全新的效果。而在觀看劇場舞蹈時，現場觀眾顯然不能欣賞得如此細致入微。

但是，在呈現一些大場面、動作激烈的舞蹈時，電視就心有余而力不足了，因為動作的幅度超出了鏡頭可以及時捕捉的范圍，只能使用遠景、全景鏡頭頻繁切換，無法兼顧整體與細節，完整性的缺失使它帶給觀眾的審美感受遠遠不及劇場舞蹈的現場觀看效果。

4　電視舞蹈的前景展望

春晚向來是電視舞蹈優秀作品的前沿陣地，從新世紀初歷年以來的《小城雨巷》《山鄉春來早》《蝶戀花》《飛天》《城市變奏曲》《大河之舞》，到2010年的《荷塘蓮語》，2012年的《雀之戀》《龍鳳呈祥》，2013年的土耳其風情《火舞》，再到2014年的《百花爭妍》，2015年的《絲路霓裳》，幾乎每一年都給人驚喜。它們是舞蹈作品由陽春白雪走向下里巴人的重要途徑，更是電視舞蹈的成功范例，因為它們更充分發揮了電視這一媒介的本體作用：發展飛速的LED大屏幕使電視舞蹈的視覺盛宴效果突飛猛進，利用特技做背景，產生舞蹈表演的虛擬時空，從而使舞者與逼真的環境融為一體，此情此景，美不勝收。這是電視與舞蹈結合的碩果。

與現場性很強的劇場舞蹈相比，電視舞蹈雖然有互動性弱的缺點，有不能完美呈現所有類型舞蹈的缺憾，但電視在大眾傳媒中的“霸主”地位決定了電視舞蹈作為一種已然成型的獨立藝術門類，必然會有卓越前景。至少在優秀舞蹈的發揚光大上、在舞蹈藝術的傳播效果上，電視舞蹈的作用不可或缺，并將日益彰顯。

［1］藍凡.電視藝術通論［M］.上海：學林出版社，2005.

［2］藍凡.電視舞蹈芻論［J］.北京舞蹈學院學報，2004（3）.

［3］楊新磊.對高鑫電視藝術美學的思裁與思繹［A］//理論之“在”與影像研究［M］.西安：陜西出版集團，2011.

［4］肖溪格.當舞蹈遇見電視——淺議中國電視舞蹈的發展［J］.當代電視，2015（9）.

［5］段妃.舞臺舞蹈與電視舞蹈的比較研究［J］.藝術研究，2015（3）.

［6］韓麗，劉震宇.試論大眾傳播時代的電視舞蹈藝術［J］.中國電視，2015（8）.

［7］姚一峰.電視舞蹈探析［J］.西部廣播電視，2015（4）.

［8］史建興.淺論電視舞蹈的意境之美［J］.音樂大觀，2014（11）.