從時(shí)代背景看紀(jì)錄片有聲語(yǔ)言創(chuàng)作

李立婷

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)播音與主持藝術(shù)學(xué)院）

從時(shí)代背景看紀(jì)錄片有聲語(yǔ)言創(chuàng)作

李立婷

（作者單位：中國(guó)傳媒大學(xué)播音與主持藝術(shù)學(xué)院）

從20世紀(jì)60年代“形象化政論”［1］式的紀(jì)錄片，20世紀(jì)80年代以《話說(shuō)長(zhǎng)江》為代表的紀(jì)錄片創(chuàng)作的新探索，直至如今的“平民化”創(chuàng)作理念的代表之作《舌尖上的中國(guó)》。從四個(gè)不同時(shí)期的紀(jì)錄片的有聲語(yǔ)言表達(dá)的變化，我們可以清晰地看到這一時(shí)期創(chuàng)作者的心態(tài)的變化和觀眾的審美需求的變化。

紀(jì)錄片；有聲語(yǔ)言；舌尖上的中國(guó)

紀(jì)錄片是現(xiàn)實(shí)的見(jiàn)證，也是歷史的忠實(shí)寫照，我們可以從一部紀(jì)錄片上看到時(shí)代的烙印，“每一部紀(jì)錄片的創(chuàng)作都不能跨越時(shí)代，更不能擺脫時(shí)代的約束，紀(jì)錄片創(chuàng)作中參與性、主觀性較強(qiáng)的配音解說(shuō)更是如此。［2］”隨著時(shí)代的變遷，紀(jì)錄片有聲語(yǔ)言創(chuàng)作也發(fā)生了巨大的變化。

1　《紅旗渠》的有聲語(yǔ)言表達(dá)與時(shí)代背景

1970年，這一時(shí)期有聲語(yǔ)言最主要的特點(diǎn)就是主題先行。有聲語(yǔ)言使用與那個(gè)時(shí)代新聞?wù)Z體相似的宣讀式，聲音高，距離遠(yuǎn)，節(jié)奏較為單一，幾乎全部采用實(shí)聲，突顯堅(jiān)實(shí)的革命精神。

《紅旗渠》的有聲語(yǔ)言在層次上獨(dú)立于畫(huà)面的，自身具有較強(qiáng)的結(jié)構(gòu)性和內(nèi)容的完整性，但與畫(huà)面、節(jié)奏等關(guān)系不大。有聲語(yǔ)言是高于畫(huà)面的，每個(gè)段落結(jié)尾以揚(yáng)停結(jié)束，為了表現(xiàn)斗志，而造成了語(yǔ)勢(shì)懸而不落的尷尬感受。

這一時(shí)代的紀(jì)錄片有聲語(yǔ)言樣式還是采用宣讀式，創(chuàng)作方法上整體語(yǔ)勢(shì)呈上揚(yáng)式，以一種近乎喊口號(hào)的方式表現(xiàn)出那個(gè)年代所特有的斗爭(zhēng)氣息。

2　《話說(shuō)長(zhǎng)江》有聲語(yǔ)言表達(dá)與時(shí)代背景

1983年正是改革開(kāi)放初期，各項(xiàng)事業(yè)百?gòu)U待興，紀(jì)錄片的創(chuàng)作方式不斷沖擊著原本的紀(jì)錄片模式。仿佛一切都在新生，一切都在變革。

《話說(shuō)長(zhǎng)江》的有聲語(yǔ)言創(chuàng)作較之《紅旗渠》最大的變革就是與畫(huà)面的配合，解說(shuō)不再是獨(dú)立于畫(huà)面之外，而是相輔相成，尤其注意實(shí)聲配合虛聲，墊在畫(huà)面下。

《話說(shuō)長(zhǎng)江》的有聲語(yǔ)言主要以講解式為主，尤其是“話說(shuō)”式的解說(shuō)將議論、抒情、陳述緊密地融合在一起。加入了朗誦式的成分，并注重跟受眾的交流感和對(duì)象感，整體通俗靈動(dòng)又不失莊重大氣。在解說(shuō)過(guò)程中不斷加入“啊，呵，哈”等語(yǔ)氣詞，貼近觀眾，讓觀眾有較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)感，無(wú)形中好像直接在與主持人進(jìn)行對(duì)話。

3　《江南》的有聲語(yǔ)言表達(dá)與時(shí)代背景

《江南》是詩(shī)人楊曉民出品的文化藝術(shù)精品，具有很純粹的文化品質(zhì)和極高的審美價(jià)值，體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的文化氣息。90年代后，開(kāi)始整體進(jìn)入小康社會(huì)，人民的物質(zhì)生活日益滿足，轉(zhuǎn)而追求精神享受，因此出現(xiàn)了很多純文藝的藝術(shù)作品，非常注意對(duì)“文氣”的把握。

20世紀(jì)90年代20世紀(jì)初，時(shí)代開(kāi)始注重“人”，有了有獨(dú)立品格的抒情，注重聲音特質(zhì)、強(qiáng)調(diào)聲音表現(xiàn)力和節(jié)奏感、重視語(yǔ)氣語(yǔ)調(diào)及其表現(xiàn)內(nèi)容在與畫(huà)面呼應(yīng)基礎(chǔ)上的延伸性，強(qiáng)化聲音的意味性。任志宏的音色聽(tīng)起來(lái)慵懶、平靜，喉音偏多，肖玉屬于女中音，低沉而有質(zhì)感。

4　《舌尖上的中國(guó)》有聲語(yǔ)言表達(dá)與時(shí)代精英

《舌尖上的中國(guó)》是2012年播出的一檔大型美食類紀(jì)錄片，解說(shuō)是由李立宏老師擔(dān)任，他的聲音深沉有磁性，樸實(shí)感人，被業(yè)界評(píng)價(jià)有“智者的韻味”，他以渾厚的嗓音將文案中抒發(fā)的情感絲絲入扣地與畫(huà)面結(jié)合在一起，為該片增添了色彩。

4.1平民化意識(shí)

平民化在有聲語(yǔ)言上表現(xiàn)與觀眾平等，甚至略低一些的聲音位置，平淡樸實(shí)的敘述語(yǔ)氣，平穩(wěn)的節(jié)奏，重音多通過(guò)低音或虛聲表達(dá)，停連適當(dāng)。音量不大，實(shí)聲為主，添加部分虛聲，氣息以收為主，咬字幅度適中，不彈跳吐字，唇舌動(dòng)程較小，口腔開(kāi)度不大。

4.2讓位意識(shí)

《舌尖上的中國(guó)》有聲語(yǔ)言的表現(xiàn)力為讓位紀(jì)錄片內(nèi)容，讓位拍攝中的同期聲，淡化了解說(shuō)詞的運(yùn)用，在人物的拍攝紀(jì)錄中，大量地采用了同期聲。新時(shí)期，比起宏觀的、具有劃時(shí)代意義的象征，人們更注重生活的細(xì)節(jié)和內(nèi)容本身。因此本片的有聲語(yǔ)言多為質(zhì)樸平實(shí)，不加過(guò)多雕琢。

4.3敘述性強(qiáng)

《舌尖上的中國(guó)》一改往日人們心中對(duì)于紀(jì)錄片“刻板”“嚴(yán)肅”“枯燥”的說(shuō)教印象，從平民意識(shí)的創(chuàng)作理念出發(fā)，真實(shí)地記錄了老百姓自己的故事。因此，以故事為主體的文本，抒情較少，敘述性較強(qiáng)，層次明確，邏輯清楚，畫(huà)面感強(qiáng)。

4.4節(jié)奏感強(qiáng)

此處的節(jié)奏感主要指有聲語(yǔ)言配合音樂(lè)和畫(huà)面的節(jié)奏感，有節(jié)奏輕快的配樂(lè)，有聲語(yǔ)言的節(jié)奏就順勢(shì)加快，也有溫情的表達(dá)，語(yǔ)勢(shì)就趨于平穩(wěn)、緩慢，也有節(jié)奏緊張的“如果不及時(shí)采就會(huì)枯澀變老...”，斷句少，氣口小。但是，這種節(jié)奏感也是適度的，并不夸張，仍然貼合音樂(lè)與畫(huà)面。

5　結(jié)語(yǔ)

從20世紀(jì)60年代“形象化政論”式的紀(jì)錄片，20世紀(jì)80年代以《話說(shuō)長(zhǎng)江》為代表的紀(jì)錄片創(chuàng)作的新探索，直至如今的“平民化”創(chuàng)作理念的代表之作《舌尖上的中國(guó)》。從四個(gè)不同時(shí)期的紀(jì)錄片的有聲語(yǔ)言表達(dá)的變化，我們可以清晰地看到這一時(shí)期創(chuàng)作者的心態(tài)的變化和觀眾的審美需求的變化。

［1］張同道.中國(guó)電視紀(jì)錄片50年［J］.電視研究，2008（10）.

［2］錢淑芳.紀(jì)錄片解說(shuō)配音的時(shí)代性解讀［J］.中國(guó)電視（紀(jì)錄），2013（9）.