把握聲音特點,制作出優秀廣播節目

摘 要:聲音在廣播節目作品中不僅能體現創作者的創作意圖，更能升華作品的主題，在節目創作過程中通過對聲音的頻響、動態的把控以及在不同的節目內容中的不同應用，經過技術手段和藝術創作能淋漓盡致地表現出節目內容并發揮其美感，使廣播節目上升為藝術作品，更具有欣賞性。

近幾年，全國省級臺都已更新了先進的數字化、網絡化錄制播出設備，同時也改進了錄制播出的聲學環境及其周邊附屬設備，為制作出優秀的廣播節目打下了堅實的基礎。但是，技術設備的更新換代以及新技術的應用也向制作者提出了更高的要求，如何利用這些先進的設備和最新的創作理念錄制出清晰明亮、豐滿圓潤的聲音，制作出高質量的創優節目，達到美化聲音的要求。以下就具體的實踐談談心得，以最常見的幾種錄制技巧做一些探討，以供參考。

1　節目的動態與電平

任何一個廣播節目作品的音響制作，首先是從聲音的收錄開始的，它包括語言、音樂、動效的錄制等，而決定聲音音質的好壞是聲音的頻響、動態與電平。這就要求錄音師在錄音不失真的前提下錄制節目時，掌握并保持良好的聲音的動態范圍，這是制作優秀節目的關鍵之一。下面先敘述一下節目的動態與電平。

任何節目都是有動態的而且節目種類的不同其動態范圍也不同。首先是語言類節目，包括新聞節目、專題節目、廣播劇等。新聞類節目的主要特點是突出時間、地點、事件、原因等新聞性，因此，播音員無須加入更多的感情色彩，其聲音動態相對平穩。專題類或廣播劇類的節目在演播時需要加入更多的感情色彩，不僅要抑揚頓挫，還要表現喜怒哀樂，且大多數節目又要加入動效和音樂，因此較新聞類節目的動態范圍稍大一些，約為20dB；相比之下，音樂節目的動態變化就不一樣了；流行音樂（以搖滾樂為代表）動態僅10dB；通俗音樂，如果將各種電聲樂器、并有伴唱等形式的各類歌曲節目都包括在內，其動態要再大一些；民族和戲曲音樂及輕音樂的動態范圍還要再大一些，約20～30dB；交響樂的動態范圍最大可達70dB。了解節目的動態狀況，又明確了廣播節目的多樣性，在錄制中對節目電平的把握就有了基礎點。為不同種類的節目留有不同的動態余量，以便在制作節目中最大發揮其聲音特性。

2　語言類節目

錄音師在制作節目前首先看到的是作品稿件，再定義其作品屬于哪一種類型。如果是較多語言類節目，屬于新聞類或純專題（不包括文藝類），那它的聲音就只包含主持人、采訪對象和一些現場采訪的背景聲音，錄制時就要力求語言的清晰度和真實感。在錄制主持人或播音員的聲音時，大部分會選擇具有良好聲學條件的錄音室，會選用較好的動圈話筒，嗓音條件好的播音員盡量不要太靠近話筒，由于播音時氣息對電平的影響，需調整話筒的位置以避免語音中的“嘶”音、噴話筒的聲音；其次要讓播音員保持一定姿勢，不要做大幅度扭動，不然會造成聲音忽大忽小，音量和電平會有明顯的變化。通常在調音臺上對節目的低頻進行濾波處理和中高頻的提升或衰減來保證語言的清晰度。另外，注意的是錄音室返聽耳機的音量不能開得過大，否則聲音會串入話筒影響音質。制作創優節目時對播音員或主持人的語言可做適當的效果處理。例如，頻率補償、聲音激勵等，為的是增加聲音的響度，但不給采訪對象做效果，因為節目的新聞屬性力求樸實自然，給人以真實的說服力，大部分采訪語言不會做處理。有些限于環境錄出的聲音不太理想、又不能重錄音的情況，就必須對聲音進行降噪處理和頻率補償。錄音師可通過調音臺或一些制作軟件，進行反復調試、對比，找一個合適的頻點，進行降噪處理和頻率補償，以達到理想的聲音。根據響度的特性，400Hz～2KHz是人耳最敏感的頻響區域，所以在進行聲音處理時一定要注意這個特性。另外，進行節目剪輯合成時應自然流暢，保持合理的語言節奏，不要有過大的剪輯痕跡，聲音之間過渡平緩，銜接緊湊，間隙無雜音，就基本上能滿足創優節目的質量了。

3　綜合類節目

綜合類節目的聲音構成相比語言類節目的聲音構成相對復雜一些，它包含語言、音樂、動效等，相對其動態范圍比較大。一般在同等電平的條件下，動態越小，相對聲能密度就越大。動態小的節目基本在高電平的位置，響度就顯得大，反之就小了。以音樂節目為例:流行音樂的響度應該是最大的，它的動態小其電平在上限，響度自然就要大一些；一般歌曲、戲曲平均響度相對要小一些，因為它的動態大除了強奏和高潮部分的電平較大，響度也大，到了較弱的片斷相對電平變小，響度也變弱了，造成其聲音的平均響度也變小了；交響音樂的戲劇沖突最為明顯，對比更加強烈，大到震耳欲聾、小到細弱游絲，強于弱的對比最為明顯，有時低電平、弱樂段大量存在，使節目總體響度變小了。因此，在制作這類型的節目時應對解說語言進行聲音美化處理，使人聲不至于顯得單薄無力。由于節目中多以語言敘述為主，讓聽眾加深對音樂創作過程或節目內容的理解，會請一些嗓音條件好、擅長播此類節目的播音員來播，有時作者會讓錄音師給節目提個建議，因此，在這個良好的群體中進行溝通是十分必要的。在理解作品的同時使播音員盡可能處理好作品中的情緒和節奏感，錄音師對演播者中的男聲、女聲或男女對播的音色、音量都要作充分了解，對其錄音電平進行反復調試，以及調整話筒的位置。錄制中不能出現一高一低、一強一弱的現象，保持前后電平的一致性，錄制出最好的音色。另外，有些創優節目在后期改制過程中，如有補錄的語言，應盡可能在原錄音室補錄，最大限度保證聲音的一致性。錄制好的語言部分能在前期加入效果處理當然好，有時限于環境等各方面因素，那么就在后期統一進行效果處理。例如:對人聲的頻率補償、聲音激勵、混響延時等等，這樣美化了人聲才不至于使語言在節目中顯得呆板，可聽性就增強了。

在這類節目的剪輯合成時，對音量的比例上應根據情節的需要進行調整，留有一定的余量，到突出主題時就有一定的調整空間。在音樂銜接及樂句過渡上盡可能做到進出自然，不在音樂的高潮或獨奏的地方復接，使語言緊貼音樂的節奏。在語言和音樂需要銜接時要根據音樂的快慢節奏，當一段緩慢的音樂過后進入語言時也要緩一拍，反之可接緊湊一些，這樣聽起來的節目過渡自然，給人以遐想的空間。另外一些綜合性節目的聲音素材較多，剪輯合成中需要多層處理。例如:在專題節目《民族音樂的里程碑——秦胡》的制作過程中，采用的是音頻工作站的多軌對音樂、語言、現場采訪、劇場實況錄音等素材多層合成及淡出淡入處理，有的地方進行重疊交錯。在語言解說時先將采訪者作襯托，再將劇場的實況錄音、現場背景聲、群眾掌聲交錯重疊，為了自然有時還要將素材復接，這樣聽起來猶如身臨其境，使節目具有立體感、層次感。

總之，在這一類綜合節目的制作過程中，了解了其動態特性就不要將節目的電平做得太滿，一直處于高電平的位置，使其留有一定的冗余量，不至于一旦出現音樂樂句的高潮或強音時會無空間可調，造成信號失真。如果有的音樂樂句片段電平過于弱小，可適當提升一些電平，前提是背景聲音不可過大，因為提高了有效電平后背景噪音也會增大，盡量使提升過的片斷過渡自然。最后，就是在節目整體制作完成后，利用快速跳聽的功能完整的聽一遍節目，使節目的整體電平保持一致。

綜合上述，錄制工作是一個不斷學習和反復實踐的過程，因其具有技術加藝術的特性，優秀的錄音師要在不斷的實踐過程中多聽、多看、多感覺，這樣才能把握作品的內涵。聽得多了，才能熟悉不同聲音的特點；看的多了，才能身處于快速發展的技術設備中不至于陌生；實踐多了，才能熟練的使用并制作出更多的優秀廣播節目。

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普通民眾參與其中，充分利用通訊員聯絡網絡，保證廣播電視新聞的時效性與可觀賞性；（3）合理安排新聞從策劃到編輯中的每一個環節，對于獲取新聞線索的人員進行鼓勵，同時在所搜集到的素材的基礎上進行匯總編排，加強監督與審查，通過培訓提升編輯人員的采編能力。比如，商丘市每年都會舉辦一次“木蘭文化節”的直播節目，在節目制作的過程中，商丘電視臺和廣播臺會推出大量的節目，編輯人員投入到直播節目的制作過程中，通過對節目制作過程進行跟蹤協調，提升節目整體的收視率。

2.3 編輯新聞標題與結構

與報紙新聞稿件相比較，廣播電視新聞稿件的新聞標題擬定、新聞導語的創作以及結構都存在著不同，因此，需要采用以下的方法進行標題擬定與結構的構建:（1）確保新聞標題的形象性與生動性。新聞標題對于觀眾具有指引作用，通過合理的取標題與編排內容，能夠吸引觀眾的注意；（2）新聞導語的創作需要開門見山、短小精悍，同時采用日常化與生活化的導語，更加容易被觀眾記憶與理解；（3）新聞結構上確保新聞節目能夠滿足廣播電視節目的特點，保證影像資料與新聞內容契合程度高，從而增強觀眾的記憶，在節目的編排中，讓新聞結構更加精簡，弱化不重要的信息，從而突出新聞事件本身。

2.4 新聞編輯后期控制技巧

節目的編排是廣播電視新聞節目的核心，主要是采用多種方法對新聞節目素材進行編輯，主要包括導播、插播等相關環節，保證節目編排的多樣性、連貫性與靈活性。當前的廣播電視新聞主要包括直播和錄播兩種形式，對于錄播新聞，需要對節目進行監督管理，對錯誤部分進行刪減，對于整體新聞流程進行控制；對于直播新聞，加強對欄目的統籌能力，確保技術人員與新聞報道相匹配，加強對新聞欄目的控制能力，從而增強節目的競爭力。

3　結語

隨著社會的不斷進步，廣播電視新聞播報也不斷進步。在廣播電視新聞節目中，新聞編輯是新聞節目的核心，為了應對各種各樣的新聞來源，新聞編輯應該勇于創新，在新聞編制的各種活動中進行溝通、協調與監督管理，確保廣播電視新聞節目滿足觀眾的需求。同時，需要掌握新聞編輯各種技巧，對于道德稿件、機密稿件、圖像稿件、視頻稿件進行有效的處理，從中挖掘出重要的信息，擬定簡潔有效的標題、設置吸引觀眾的導語以及合理的編排新聞內容，從而提升節目競爭力。