電視專題片的創作思維剖析

摘 要:本文主要是對電視專題片的創作流程及創意思維進行剖析與探討，從而讓業內初學者和廣大電視觀眾提高對電視專題片創作原理的認識以及運用電視專題片可以產生的美感和宣傳沖擊力。

一個完整的電視專題片除了撰寫通俗易懂、言簡意賅、引人入勝的解說詞之外，其畫面部分主要以現場拍攝為主，然后以“資料”“采訪”“補拍”等手法作補充，經過后期電腦剪輯制作、合理利用“動畫”“字幕”“圖表”“音樂”“特效”等技法精心編輯制作而成的。

電視專題片是文學、配音、攝像、音樂、影視藝術、電腦科技的綜合產物。專題片具有較高的藝術效果，播放專題片可以對受眾產生極大的感染力和沖擊力，達到很好的宣傳效果。但是也有人認為，電視專題片畫面太華麗、太經典、手法奇妙，情景虛幻，其內容真實性容易引起質疑。

1　電視專題片的劃分與制作流程

電視專題片是一種節目形態，是一種深度報道形式。專題片與紀錄片、宣傳片、廣告片有一定的區別，但也有密切的聯系。專題片種類很多，包括工作匯報片、新聞專題片、項目申報片、非遺資料片等，涵蓋方方面面。專題片的片長，短的幾分鐘，長的十余分鐘，根據內容和需要而定，沒有統一規定，一般都是以“短而精”為常見。如果專題片參賽有時間限定那是另當別論。專題片一般劃分為“紀實性”“寫意性”“綜合性”三類，都具有各自不同的藝術特征和審美價值。通常情況下，工作匯報、新聞專題、人物專題等多采用紀實手法；非遺專題、旅游宣傳方面采用寫意手法居多；項目申報、形象類專題片多用綜合性手法創作。

不論哪一類的電視專題片，其創作流程一般分為策劃編導、腳本寫作、配音解說、畫面拍攝、資料搜集、剪輯制作、壓縮輸出等程序。紀實性電視專題片是以真人、真事、真景為表現對象，不經過虛構情節，直接反映現實生活，以無可爭辯的真實性感染、激勵、啟迪觀眾的節目形態；寫意性電視專題片，是借用國畫的寫意性表現手法，以電視造型語言為敘事方式的電視節目藝術形態；純紀實性或純寫意的電視專題片并不多見，我們經常看到的則是紀實與寫意相結合的綜合性電視專題片。

2　專題片的體裁風格與寫作策劃

2.1 策劃

對專題片的體裁風格、字數時長、檔次、人、財、物的投入，在一個規定的時間內如何完成的總的計劃和安排，即策劃。電視專題片的策劃與包裝，是一個無限廣闊的空間，經過精心策劃包裝的專題片，就象一座完美的雕塑，立體地呈現在受眾面前。但也應注意，電視策劃與包裝排斥人為的虛構，但不否認創作者的藝術表現。這種藝術表現強調真實自然，追求異彩紛呈，不提倡光怪陸離；要求容量和深刻，但拒絕冗長和堆積。

2.2 編導

編導是拍攝制作電視作品最主要的創作核心工作，從現實生活中選取有價值的題材進行策劃、采訪、制定拍攝提綱、組織拍攝、編輯制作，最后對作品進行把關檢查的系統性創作活動。編導實際與拍攝電影、電視劇的導演差不多的角色。但在一些創作團隊不強大的電視媒體或攝制組中，往往策劃、制片、編導、攝像、制作都是同一個人擔任，所以一個電視專題片的表現形式和效果，與編導人員的藝術才華、思維方式、性格愛好有莫大關系。

2.3 腳本寫作

解說詞是對專題片畫面內容等進行講解、說明、介紹的一種應用性文體，采用口頭或書面解釋的形式寫作。解說詞是專題片的靈魂，其語言要求精煉、通俗易懂，一般用文學或者散文寫作手法，既抒情又有解釋說明，語言絢麗多彩，意境真摯濃郁，情節引人入勝。一個專題片的創作，通常是先撰寫解說詞，然后進行攝像；先攝像再寫稿往往帶有盲目性，如果寫稿、攝像都是一個人完成的話，也可以靈活掌握。采訪內容要根據用戶要求和題材而定，合理安排，巧妙處理。

3　專題片的解說與畫面拍攝

3.1 配音

配音也稱解說，指的是為專題片加入聲音的過程，也就是播音員對腳本解說詞進行的有聲閱讀，一般分為單獨男聲或單獨女聲解說，也有男女聲交錯合作進行配音。配音員抑揚頓挫、圓潤悅耳、富有感情、吐字清晰的解說，可以給專題片增添極大的活力和吸引力。一般嚴肅性紀實性的專題片多用男聲配音，而匯報性寫意性的專題片多用女聲配音。配音人員語音、語調和語速根據專題片類型不同應該有講究的。

3.2 畫面拍攝

畫面拍攝是完成一個好片的基礎，也是專題片制作成敗的關鍵。專題片腳本完成后，攝像人員應該對腳本進行反復研讀，直至心中浮現出一幕幕場景。然后做好畫面鏡頭的梳理排序工作。拍攝過程，除了需要常態拍攝、抓拍之外，很多時候需要擺拍。一般來說，專題片畫面拍攝分為現場實況拍攝和后期補拍兩種方式。有的專題片以前基本沒有相關的畫面資料或者有的比較少，那么后期補拍就比較多。這樣花費的時間、費用也就多；專題片畫面補拍，都以擺拍為主，如果有充足的時間，應該用三腳架拍攝，有條件的還可以用搖臂、航拍進行，確保畫面質量和內容完整。拍攝時具體采用高清格式還是標清格式，畫面色調、風格等問題，都視具體要求而定。

3.3 資料搜集

資料包括以往拍攝保存的有關的重大活動場面、新聞圖像、采訪視頻、相機圖片等。由于季節性或者有些場景畫面一時間無法、難以補拍，就必須采取搜集資料解決，比如歌舞活動、民俗節日場面、雨雪天氣、搶種搶收、搶修搶險場景、水災火災等現場等。編輯人員可以打開所有內網電腦，資源管理器，移動硬盤等，按照內容、類別進行搜索尋找，最大程度搜集相關畫面素材，豐富專題片畫面內容。

4　專題片剪輯制作程序

當配音、畫面、音樂準備充分了，就進入電腦非線性剪輯制作程序。 專題片的剪輯制作十分麻煩、費時間，是需要創作靈感和注入思維、創意的關鍵步驟。這個步驟分為初剪、調整、增加特效、背景音樂、填充字幕、補充片頭片尾等程序。

4.1 畫面選擇與組接

畫面選擇、組接時，要科學、合理運用。用不著的畫面一定要舍，缺少的必須要的盡量去補，補不了的用動畫來形象地表現，既豐富了畫面的內容形式，又增強了一定的趣味性。畫面素材受攝像機檔次和拍攝技法的差異質量相對也有差異，包括曝光、微調、取景、景別、鏡頭推拉搖移的變化速度是否均勻。在編輯時還需注意畫面速度、亮度的設置，所加字幕，字體、顏色的選擇，大小的搭配，位置的放置，動態的調整，是否包邊等；所用的背景音樂是民族的還是通俗的，聲樂的還是器樂的，傷感的還是歡快的等，同時音量的調整，音樂起伏的設置，具體放在哪一塊，哪一段使用都很關鍵。

4.2 鏡頭長度調整

鏡頭的長短直接影響該鏡頭對觀眾的刺激程度和被觀眾接受程度。鏡頭太短，觀眾看不清畫面內容，而導致觀眾視覺不適應；相反，如果鏡頭太長，又會讓人感覺很累、很乏味，所以鏡頭的長短也是重要的一環。對于編輯制作后的專題片初稿要反復推敲審查以下幾點:每個鏡頭的質量、長短是否過關；前后鏡頭的協調性、邏輯是否合理；組接過渡是否自然；表達的意境是否正確；音、視頻是否的同步問題；字幕有無錯漏、畫面是否出現跳幀等。確信這一切都達到了最佳狀態，節目編輯也就基本完成了。專題片編輯一般都包括有片頭和片尾。電視片編輯制作工序是個思維、靈感、電腦科技緊密結合、追求美感境界的過程。

4.3 壓縮輸出

壓縮輸出是專題片完成的最后一道工序。專題片經過審查、修改，最后定稿過后就進行電腦壓縮輸出。電腦的編輯文件要經過壓縮輸出，才能變成專題片作品。作品格式一般都壓縮成MPG、DVD或者MP4等格式,也有分高清和標清格式的?？梢钥啼浌獾?，根據需要可以轉換成其他媒體可以播放的格式。

5　結語

電視專題片后期編輯制作絕不是簡單的鏡頭堆砌，而是賦予節目以美的認知和魅力、思維的創造力。一個專題片是凝聚很多人的智慧和勞動，是一種集體智慧的結晶。面對電視業的日益騰飛和飛速發展，電視片從業人員只有加強文學藝術素養、職業技能的學習，以及不斷完善電視片創作思維，才能為電視行業開創出更廣闊的發展空間。