《奔跑吧,兄弟》敘事與策劃分析

摘 要：隨著電視節目制作水平的不斷發展，觀眾對娛樂節目的要求也越來越高。網絡媒體進入人們的視野之后，電視節目在娛樂生活的主導位置相較于網絡平臺的共享性、多樣性以及自由選擇性已經受到巨大的威脅。如何做成一檔出色的電視節目，推出品牌特色，搶占收視市場，成為各大衛視關注的問題。本文以《奔跑吧，兄弟》為例，分析優秀電視娛樂節目運用的敘事及策劃手法。

網絡盛行之前，電視有巨大的吸引力，而現在，家家戶戶守候在電視機前的景象已不復存在。即使有許多可供選擇的頻道，觀眾依舊充當著較為被動的角色，被動地接受電視臺播放的節目，被動地遵守節目播出時間。反觀網絡，隨時搜索，受眾有了選擇權，更不用長時間地等待廣告。電視想要吸引更多的觀眾，就必須創造出高質量更精彩的節目，持續創新，跟上觀眾日益增長的需求。

《奔跑吧，兄弟》（簡稱《跑男》）這檔節目一經播出就在網絡上引來數以億計的話題討論，以及超高的收視率。幾乎與浙江衛視前一檔節目《中國好聲音》實現了收視的無縫對接，并有超越之勢。撇開明星嘉賓不談，其明星真人秀的形式，僅在中國來說，可以算是開先河的了。盡管節目引自韓國，卻能取其精華，又融合了中國元素。其敘事與策劃手法，吸取了當下綜藝節目的優勢，讓整個節目張弛有度，充滿趣味。

1 明星嘉賓助陣，“任務”式情節引人入勝

電視節目邀請明星來擔任嘉賓，能夠很有效地提高節目的收視率。明星一般有固定的粉絲群，普通民眾對于明星的好奇與窺私欲都讓明星成為節目不可或缺的亮點。這也是湖南衛視《快樂大本營》節目的收視率長期居高不下的原因。

現下的綜藝節目，不論是當紅的《爸爸，去哪兒》，還是《中國好聲音》，都是以真人秀為基礎的。《跑男》在《智勇大沖關》一類節目上的改造和升級，加入了明星參與，完整了故事情節，節目觀賞性與吸睛程度大大提高。綜藝節目需要明星參與來獲得人氣，這不僅讓明星能在鏡頭前展現更真實的自我，也能拉近與觀眾的距離，形成節目與明星的雙贏局面。《跑男》第一季邀請的七位固定嘉賓，都各具人氣，加上每期不固定邀請的明星，強大的明星陣容讓節目未播出就已經占據新聞話題榜榜首。

在敘事策略上，節目加入了故事情節，嘉賓被分為幾個小隊，完成幾個階段的游戲，以達到最終的任務目標。明星從出場就進入了設定角色，根據線索展開情節，更有帶入感。比拼過程中很難預料最后的結果如何，情節一波三折，觀眾的情緒也隨著比賽懸念而起伏。故事情景完整，銜接流暢，觀看不易被打斷，有持續的吸引力。

2 挖掘明星笑料，神剪輯推波助瀾

每期明星的表現都很真實，接近生活的真實狀態。從觀眾窺私欲以及好奇心的角度來講，大多數人從未了解過明星私下生活狀況，也不了解他們的性格。節目能減少明星的神秘感，大大拉近與觀眾的距離。

明星相處的時候，節目組會設定一些細節與劇情。明星表現活躍，調動節目的氣氛，增加節目的槽點和笑點。例如在第一季第三期的節目里，Angelababy在乘坐的士的時候唱Boom Shaka Laka，增加了節目亮點。

第一季第三期在韓國錄制期間，歐弟和林更新晚上睡覺打呼嚕，以及鄭凱放屁的情節，都被完整地播放出來，突破了國內綜藝節目明星的底線。在以往的任何節目里面，明星都是有距離感的，無論從外形還是舉止，只要是在公眾面前，都必須保持完美。然而這檔節目表現了明星不一樣的一面。這種真實，很大程度上將明星“凡人化”，也不遺余力地增加了笑料。

在剪輯方面，韓國原班人馬的前期攝制幫助讓剪輯十分強大。一些慢鏡頭、回放以及劇情設置，都是精心籌備的。例如去韓國找“油霸”以及笑料時的慢動作回放，或者緊張時的配樂。

3 激烈緊張的游戲環節，嘉賓發揮空間大

《跑男》“撕名牌”環節，嘉賓奮不顧身地爭奪，甚至撕破對方的衣裳的場面給觀眾留下了深刻的印象。《快樂大本營》節目中也有類似的懲罰環節。但無論是高空中吊威亞，還是橡皮筋彈臉，這樣的懲罰與游戲相比于《跑男》中的激烈爭奪都只能算是小兒科了。

平日里談論明星，都是某種意義上的隔岸觀火，而《跑男》這類節目為人們提供了一個很好的渠道。嘉賓能夠更加真實地表現自己，不用再去演別人，他們的性格也能夠得到更好的展示，有利于形象的塑造。

很多人說鄭愷演了這么多年的戲還不如一個“屁”。節目中他顯得十分尷尬，遭到眾多明星嘲笑，但他的人氣不降反升，也說明了現在的觀眾希望喜歡的明星是和自己一樣的人，是接地氣的，而不是一直處在神壇之上的。

導演會提前安排劇情的發展，但是明星們自己的發揮空間也很大，再加上游戲的緊張程度，讓明星能夠全心投入，展現自己的真實與個人魅力的一面。同類的《12道鋒味》，盡管嘉賓都是重量級的，但是節目的火熱程度卻不比跑男，這與其情節設置缺乏連貫性，游戲內容的緊張度不夠都有關系。

作者簡介：劉旖（1994-），女，湖北武漢人，本科在讀。主要研究方向：廣播電視。