摘 要：隨著我國社會經濟發展水平的提高，文化產業的發展空間逐漸變大。人們在追求安逸生活的同時，更加重視藝術享受的追求。影視藝術是以聲像符號為媒介，通過一定的技術手段，從而塑造具有審美藝術價值的一種藝術。本文將簡要分析，影視動畫的跨界結合——以《失物招領》為例方面的相關內容，旨在深入探究影視動畫的跨界結合給人們帶來的極致藝術享受及文化感染力。

在實際生活中，影視藝術的發展表現在生活的方方面面，其自身通過聲像媒介及藝術手段，塑造獨具審美價值的藝術想象，充分地表達了對生活及生命的熱愛，積極地傳遞了正能量。影視動畫的跨界結合發展，預示著多重藝術與科學技術的結合，也是我國文化產業復興發展的重要表現之一。動漫元素與舞臺劇、動漫元素與新媒體以及動漫元素與電視劇的跨界結合，成為當下最為流行的藝術表現形式之一。針對影視動畫《失物招領》的相關分析，在一定程度上會讓人們更加喜歡這部影視動畫。

1 《失物招領》中影視與繪本跨界結合的特性分析

影視動畫《失物招領》是由澳籍華裔插畫家陳志勇原創，安德魯·魯曼改編而成的時長十六分鐘的影視動畫短片，也是第83屆奧斯卡動畫短片的最佳影片是一部通過獨特的藝術形式體現了內心孤寂世界與友情的影視動畫作品。《失物招領》在給人們帶來獨特藝術美感的同時，也使人們看到了原作《失物招領》的繪本風格。作品通過藝術形式與技術手段的結合，促使靜態的繪本通過與電影的完美融合，得到了一定的藝術延伸。

《失物招領》在影片的開頭部分，在原作繪制的靜止、繁雜的車牌的基礎上，保留了車牌這一景物，并通過動態車牌的手法，使車牌輪轉變化中體現出了一定的工業元素，更加突出了其整體的風格特點。其次，《失物招領》在背景設計、人物形象設計以及具體的故事構架方面，都保留了原創的特色，為人們打造全新視覺享受的同時，也會勾起人們對《失物招領》原作的美好回憶。

2 《失物招領》中影視與繪本原著的異同分析

2.1 添加鏡頭表現

《失物招領》的鏡頭表現，較繪本原作做了相對合理的改變，它對后者的鏡頭進行了部分舍棄處理，是為了更好地詮釋精彩劇情的畫面。同時，影視動畫《失物招領》也適當地增加了劇情中的近景和特寫鏡頭。綜合整個影視動畫《失物招領》來看，添加鏡頭表現，為《失物招領》這部跨界的影視動畫作品增色不少，無形中提升了其獨特的藝術感染力。

2.2 保留旁白敘事手段

在《失物招領》繪本原作中，旁白敘事手段給人們帶來了無限的想象空間。在影視動畫《失物招領》中，電影定影中依舊采用了保留旁白敘事的手段，并通過靈活的運用保留旁白敘事的手段。在影視動畫《失物招領》整個過程中，全部采用第三人稱的敘事方式，給人一種奇妙的感覺。全部采用第三人稱的敘事方式既是尊重繪本原作中旁白敘述手段，又給觀眾帶來了全新的視覺體驗。觀眾在整個觀看的過程中，可以有一種聽一段美好故事的感覺，作品通過藝術形式與電影手法的結合，給人們帶來了意外的驚喜之感。

2.3 元素過度與變化

作品在實現了音樂、聲效與畫面結合帶動劇情氣氛的基礎上，其中顏色的過渡與變化，更加引人入勝。從創作的角度分析，《失物招領》是在遵循繪本原作的前提下，為滿足動畫電影的制作將手繪色彩的因素進行了一定的改變。通過突出使用相近的顏色來盡情塑造故事的氛圍與獨特的風格。在基本協調的顏色效果背景下，實現了動畫設計的表現空間。此外，在區別于繪本原作用色的基礎上，適當地通過過渡色的形式來表現具體的故事情節，更加靈活地凸顯了故事情節的發展與其帶有的感情色彩。在視覺表現方面，滿足了動畫電影的空間表現特點，給觀眾創造了全新的藝術體驗。因此，影視動畫《失物招領》在元素過度與變化方面的處理，是其獲得成功的關鍵點之一。

4 結語

隨著我國文化產業的復興發展，動漫元素與舞臺劇、新媒體以及電視劇的跨界結合獲得更為廣闊的發展空間。各種門類的藝術結合，將不同的元素融合到電影的創作及制作中，創造了獨具藝術氣息的影視藝術作品，給人們帶了全新的視覺藝術沖擊。影視動畫《失物招領》其傳播過程中，給人們帶來的更多的是全新的藝術視覺體驗，讓觀眾更好地感受到了《失物招領》這部動畫影視的藝術感染力。基于藝術發展的前提，各種門類藝術的跨界結合及與影視藝術的充分融合，都不斷地促進了我國文化產業的發展。