色彩語言在影視作品中的重要作用

電影作為一個已有百年歷史的藝術(shù)門類，從最初的默片、黑白片到如今的立體聲彩色片，經(jīng)歷了從技術(shù)到藝術(shù)的不斷探索與完善。1935年美國彩色故事片《浮華世界》的誕生，標(biāo)志著電影從黑白片進入彩色片時代，色彩也成為了電影表現(xiàn)的重要元素。電影中的色彩表達最初追求還原物像客觀面貌的再現(xiàn)功能，繼而色彩的藝術(shù)潛力不斷被挖掘出來，人們通過色彩語言表達內(nèi)心意識，色彩被賦予一定的象征寓意。到了現(xiàn)代藝術(shù)電影階段，導(dǎo)演、攝影師們在總體色彩構(gòu)思上投入巨大精力，通過色彩建構(gòu)空間，色彩造型語言成為參與敘事，刻畫人物，表達內(nèi)涵的最重要手段。

色彩本身能引起情緒反應(yīng)，在視覺世界中它是生命和活力的象征，是自然美的一種最生動的屬性，因此色彩成了藝術(shù)表現(xiàn)中的一種傳統(tǒng)手段。專家們對色彩對人的心理影響做了大量研究，得出以下結(jié)論：

紅色，代表生命，熱情，真誠，興奮，熾熱，積極，吉祥，警示，危險，革命，戰(zhàn)爭；

橙色，代表熱情，溫和，喜慶，晨光，輕松，嫉妒，權(quán)利，誘惑；

黃色，代表富貴，榮耀，地位，皇室，光耀，疑惑，輕薄，統(tǒng)治；

綠色，代表春季，青春，鮮活，生機，安全，和平，平靜，希望，嫉妒，陰冷；

青色，代表深遠，淡雅，冷漠，獨立，沉穩(wěn)，消極，寒冷；

藍色，代表深邃，太空，無限，幽靜，冷靜，凄涼，壓抑，憂郁；

紫色，代表華貴，神秘，嚴(yán)肅，嫻靜，柔和，莊嚴(yán)，沉穩(wěn)；

黑色，代表沉默，嚴(yán)肅，神秘，悲哀，恐懼，死亡，黑夜，詭異，陰郁，壓抑；

白色，代表純潔，淡雅，明快，冷清，寒雪，快樂；

灰色：和諧，穩(wěn)定，靜止，憂郁，平和，中性。

這些通用的色彩句法， 幫住人們了解了色彩所具有的情感內(nèi)涵和象征意義，但在電影中，色彩只有進入到結(jié)構(gòu)層面才具有審美價值。中外電影大師們對色彩的應(yīng)用也早已突破了簡單對號入座的層面，他們通過藝術(shù)地控制光影，選擇色彩來構(gòu)成節(jié)奏，運用色彩來營造獨特的審美心理，引導(dǎo)觀眾自然而然進入創(chuàng)作者營造的心理環(huán)境。

1 參與敘事，推動情節(jié)發(fā)展

色彩在電影中的運用是否得當(dāng)關(guān)鍵在于能否自然地表現(xiàn)出故事情節(jié)，能否帶給觀眾獨特的視覺心理體驗，要用色彩展現(xiàn)一個故事，營造一個好的故事氛圍，也為人物的出場奠定合理的基礎(chǔ)。在任何的電影中，色彩不僅僅要傳達本身所含有的意義，而且最重要的是推進情節(jié)的展開和情節(jié)的轉(zhuǎn)折。

波蘭導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基 “三色”系列的中的《藍色》，以憂郁的藍色為主色調(diào)——藍色的玻璃糖紙，晶瑩璀璨的藍色水晶吊燈，充盈畫面的碧藍色游泳池，以及藍色的房間不時出現(xiàn)，空靈深邃而略帶傷感。劇情進行中，當(dāng)女主人公茱莉痛苦地嚼碎女兒留下的藍色棒棒糖時，當(dāng)她凝視藍色水晶燈時，當(dāng)她深夜被關(guān)在家門外，以及見到丈夫生前的情人時，超現(xiàn)實主義的藍色光芒和音樂會突然出現(xiàn)，表達茱莉在沉重的打擊下強烈的內(nèi)心震憾以及難以平復(fù)的心靈創(chuàng)痛。當(dāng)她無法逾越生活和心理的困境，她就會一頭扎進藍色的游泳池。一次次地，從瘋狂的宣泄，自我放逐般的沉溺到最終的浮起，片中的藍色以一種寧靜而深沉的力量，串聯(lián)起一根故事情節(jié)和人物心理發(fā)展的鏈條，伴隨主人公在一次次痛苦掙扎中，走向了新生。

在韓國影片《美術(shù)館旁邊的動物園》里，導(dǎo)演刻意在多重色彩的構(gòu)成上醒目地標(biāo)出活躍的紅色。例如男主人公出場時就穿著一件紅色格子的衣服，緊接著他嘴里又銜著一支紅玫瑰，紅色還時時以不同的形式點綴著畫面：家里的紅色電話機、 紅色格子的枕頭和被套、紅色的窗欞、窗戶外面的紅色遮雨篷、快餐店里的紅色椅子乃至動物園獸醫(yī)的紅色醫(yī)藥箱……這些帶著愛情寓意的紅色總是不經(jīng)意間展現(xiàn)，預(yù)示著兩人最終將不可避免地墮入愛河。女主人公著裝的顏色屬于中性，她有一件心愛的紅色外套兩次想穿卻沒有穿成。當(dāng)影片臨近尾聲、兩人的愛情水到渠成之際，女主角終于穿起那件紅色新衣，穿著它去上班、下班，還在路邊的那面鏡子前轉(zhuǎn)了幾圈……熱烈的紅色，仿佛是兩人感情的推手，終于成就了他們的愛情。

2 色彩描繪人物心理，升華形象

著名意大利攝影師斯托拉羅曾經(jīng)說過：“色彩是電影語言的一部分，我們使用色彩表達不同的情感和感受，就像運用光與影象征生與死的沖突一樣。”色彩是光的反射，讓我們可以看到五顏六色的世界，作為色彩顏料存在的色彩其實也是很抽象的，只是人們一種主觀的感受。色彩作為一種表達感情的物象存在著，通過人對不同色彩的不同感受，展現(xiàn)不同的心情，這就使色彩有了生命力。電影制作者把色彩的獨特性展現(xiàn)出來，觀眾也能更近距離地與人物進行溝通和對話。

在《剪刀手愛德華》這出現(xiàn)代童話里，已有人類心智卻殘留著一雙剪刀手的機器人愛德華獨自生活在黑色的古堡，他一身漆黑、面容慘白。當(dāng)一位好心的化妝品推銷員將其帶出古堡時，愛德華便來到了一個色調(diào)明麗、溫馨異常的社區(qū)。房子的顏色可愛至極，有嫩黃，嫩綠、粉紅的，淺紫，就連人們的汽車也是讓人看了滿心歡喜的鴨蛋黃色……這里的色彩溫美而不妖媚，悅目而不濃烈，散發(fā)出一種超現(xiàn)實的童話氣息。的確，對于整日身處幽暗古堡的剪刀手愛德華來說，這個花花綠綠的社區(qū)就是令他沉醉的童話世界。通話般的色彩直觀地傳達出了愛德華內(nèi)心的歡喜。

用色彩表達人物心理已經(jīng)成為電影常用的表現(xiàn)手法。維姆·文德斯的《柏林蒼穹下》由柏林上空的一個大俯拍拉開帷幕，這是天使的視角，用黑白影像來表現(xiàn)這個巨大的工業(yè)都市，同時也表現(xiàn)出天使與凡人在感覺上的隔閡。直到天使愛上馬戲團里表演空中飛人的女郎，決心放棄天使的身份成為一個凡人，周圍的世界便突然充滿了明快而鮮亮的顏色，天使堅定的決心和歡快的心情可想而知。而在王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的《東邪西毒》中為了表現(xiàn)俠客孤獨寂寞的情緒，就在色彩設(shè)置的時候運用了黃色的基調(diào)表現(xiàn)蒼茫的大漠， 以此使人物與其出場氛圍達到最接近的狀態(tài)。在表現(xiàn)西毒得不到愛人而憂傷時，為了表現(xiàn)悲傷的情緒，把色彩設(shè)置成了淡藍色，以此表現(xiàn)深沉的憂郁，緊接著在張曼玉出場時，色彩基調(diào)就變成了鮮紅，與人物的紅唇、紅裙、紅色裝扮相互呼應(yīng)，以此來表現(xiàn)在她火紅的內(nèi)心中有著巨大的傷痛，將會郁郁寡歡、孤獨終老的心情。

3 色彩表現(xiàn)主題，揭示內(nèi)涵

色彩的獨到的運用能夠揭示和表現(xiàn)一部影片特有的故事內(nèi)容和情感表達，色彩的形式和色彩的基調(diào)能夠幫助人們更好地理解電影的主題基調(diào)或者引發(fā)觀眾獨特的哲學(xué)思考。電影的色彩運用要求創(chuàng)作者能夠保持與大自然的親密體驗，因為畫面色彩的組合與運用是為了表現(xiàn)生活，與生活是密不可分的，藝術(shù)創(chuàng)作要在尊重現(xiàn)實的基礎(chǔ)上，在內(nèi)容和表現(xiàn)形式上進行靈活的變通，以更好地為主題服務(wù)。色彩的運用要與影片的主題相得益彰，能夠與主題相符，表現(xiàn)主題思想，以此表現(xiàn)一部影片的價值。

張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《大紅燈籠高高掛》中，冷色調(diào)灰色是該片的基本色調(diào)，它像幽靈一樣跟隨著大部分鏡頭，充塞著觀眾的視覺空間。它是一種象征，象征著封建禮教對人性的壓抑和束縛。然而，在一片沉重的灰色中偏偏有一點紅色強烈地出現(xiàn)了，這無疑給人一絲慰藉，一絲希望。眾姨太太對紅燈籠的渴望是這群被壓抑，被損害的女性對自由幸福的執(zhí)著與向往。張藝謀借灰色與紅色的對比沖突巧妙傳達出一種抗?fàn)帲@一點紅色和濃厚的黑色的抗衡，其結(jié)果無疑是一個悲劇。女性的反抗與掙扎顯得蒼白無力，這一點維系這她們生命意義的紅色幾度沉浮終被濃重的灰暗所吞噬，在一片遍野皆白的大雪中復(fù)歸迷茫與虛無。灰，紅，白三色的沖突與合流準(zhǔn)確傳達出影片凝重冷寂，焦躁窒悶，飽含熱情又滲透罪惡的悲劇意蘊。

在《辛德勒名單》一片中，納粹失敗后，被關(guān)押的猶太人走出集中營。畫面上突然出現(xiàn)了光亮的色彩，使觀眾感受到猶太人被釋放那一刻，是從黑暗突然走向了光明，在色調(diào)上的巨大變化給人的心情造成了巨大的改變，從面臨著死亡的威脅到重新獲得自由，一種感同身受的巨大喜悅頓時充滿人心。最終人們從這種色調(diào)的反差變化中，感受到更加理性、更加抽象、印象深刻的思想內(nèi)涵。

電影創(chuàng)作者對色彩有十足的把握，才能有出色的電影問世。色彩的視覺美感與表現(xiàn)力的開掘，是影視藝術(shù)整體藝術(shù)傳達的一個重要方面。在每一部成功的影片里，都能讀到準(zhǔn)確而精妙的色彩語言。如果色彩在某部影片里沒有達到這個效果，那么，毫無疑問，這是一部平庸之作。

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公眾和媒體的知情權(quán)。信息能夠消除受信者的隨機不確定性。一旦有突發(fā)公共事件發(fā)生，無論是公眾還是媒體都急切地想獲取信息，全媒體時代，獲取信息的方式更加快捷，與其以訛傳訛，還不如及時公布，占據(jù)輿論至高點。二是要有危機意識。凡事預(yù)則立，不預(yù)則廢，為切實提高新聞危機公關(guān)能力，企業(yè)應(yīng)根據(jù)自身特點，細化各類新聞預(yù)案具體內(nèi)容，并定期組織新聞應(yīng)急演練。三是修煉“內(nèi)功”。全媒體環(huán)境下，對企業(yè)提出了更高的要求，必須不斷提升使用新媒體的技能、準(zhǔn)確描述突發(fā)事件并表達立場的能力，切實提高危機公關(guān)的理論水平和技能。

3.2 建立新媒體快速應(yīng)對工作機制

在新媒體異軍突起的情形下，許多企業(yè)都建立起了屬于自己的官方網(wǎng)絡(luò)平臺，如官方網(wǎng)站、微博、微信公眾平臺，在突發(fā)事件發(fā)生時，怎樣利用好這些平臺，給現(xiàn)代企業(yè)提出了更高的要求。一是要快速反應(yīng)。新聞應(yīng)急的最佳反應(yīng)時間已經(jīng)從過去的24小時，黃金4小時轉(zhuǎn)變?yōu)槿缃竦姆置氡貭帯Ｃ绹鞅贝髮W(xué)的最新研究表明，在45分鐘之內(nèi)給出回應(yīng)的危機給企業(yè)帶來的損害最小。傳統(tǒng)的新聞發(fā)言人制度在新媒體的眼中，腳步已經(jīng)顯得蹣跚緩慢。新媒體時代下，越快速的反應(yīng)往往能給公眾帶來“積極”“知錯就改”的良好印象。當(dāng)然，在這個過程中，必須堅持“快報事實，慎報原因”的原則。二是要建立新媒體互動機制。隨著新媒體的發(fā)展，不少有影響力的網(wǎng)站、論壇、微博和微信都有專人維護與企事業(yè)單位的聯(lián)系，企業(yè)要充分利用這些平臺，建立信息互通機制，面臨新聞危機時，第一時間將權(quán)威信息通過這些平臺傳播，利用優(yōu)勢將正面聲音及時傳播出去。

3.3 建立輿情源頭監(jiān)控工作機制

沒有危機才是最好的公關(guān)，如今眾多大型企業(yè)都成立了自己的危機公關(guān)部門，然而在全媒體時代，傳統(tǒng)的事后危機公關(guān)已不能滿足當(dāng)下的公關(guān)需求。從輿情萌芽到被媒體炒熱，輿情的發(fā)展實際上是有規(guī)律可言的，建立輿情源頭監(jiān)控機制十分必要。一是要加強輿情收集和分析。充分利用新技術(shù)收集網(wǎng)民和媒體對企業(yè)的報道或者反饋，不間斷地監(jiān)測和反饋互聯(lián)網(wǎng)上相關(guān)輿情，將危機在爆發(fā)前或者爆發(fā)初期及時解決。二是要加強網(wǎng)評專業(yè)隊伍建設(shè)。一段時間內(nèi)危機的結(jié)束并不意味著危機公關(guān)工作的結(jié)束，要充分利用網(wǎng)絡(luò)評論員隊伍，跟蹤危機處置后網(wǎng)民的反饋情況，正確引導(dǎo)輿論，避免危機的二次爆發(fā)，化解網(wǎng)絡(luò)暴力。

綜上所述，現(xiàn)在企業(yè)在全媒體時代的新聞危機公關(guān)，不僅要順?biāo)校媪鞫希黾討n患意識和主動意識，利用好傳統(tǒng)媒體，使用好新興媒體，掌握新媒體手段和傳播方式，為我所用，打造新聞危機公關(guān)的立體傳播格局。