摘 要：從電影藝術的角度講，一切影片本就是框架的藝術。而導演王家衛是個框中構圖的詩人，他善用一切物體和人，在取景框里再次建立“框架”。《花樣年華》更是王家衛電影中，利用框式構圖的經典之作，這些框架用隱晦的表達，展示了二十世紀六十年代局促困頓的香港生活狀態，以及在那個年代中人們的情感變化。

1 故事背景

二十世紀六十年代的香港，經濟已現轉折，生活尚且低簡，外來貿易交換帶來了更為開放的文化環境，傳統的中國觀念卻仍然固執地滋生于人的心谷深處。暗紋浮花的舊墻紙、高領斂擺的繡旗袍、昏沉泛黃的臺壁燈、狹窄仄仄的廊道……在急速變化的時代過渡口，一切都是浮動旋轉終究退去的記憶。在人的心中，這段短暫的時光，交接承載著一個即將變換的新香港和一座老式溫婉的舊古國。當關乎情感時，這段交錯的光陰便折射出了對于時代、對于愛情、對于期望、對于人本身的翩翩靈魂。一個被時代困住的靈魂和記憶——周慕云如此，蘇麗珍如此，阿炳、何先生、孫太太如此，王家衛，也如此。

王家衛對于六十年代香港的情結可謂根深蒂固。關于那個時代，他書寫了太多經典愛情，講述了太多困頓迷蒙的故事，以至于他早將這種囚心的手段諳熟，甚至形成了自己獨有的風格。把心事關了囹圄，上了銅鎖，蒙了灰塵——離不開人視覺上的種種阻隔和劃界，這種表現的方式，正是王家衛導演拿手的框式構圖。

2 框式構圖

從電影藝術的角度講，一切影片本就是框架的藝術。與人眼觀察的真實世界不同，攝像機的取景框限制著光影里的世界，鏡頭的視野范圍比人眼要更小一些，這樣一來才有了“出畫”“入畫”和仿佛美術一般“在畫框里構圖”。王家衛是個框中構圖的詩人，他善用一切物體和人，在取景框里再次建立“框架”，把人物的活動范圍縮小，就像六十年代香港的擁擠繁雜，人出于自我保護把情愫困在心里，用華麗的“框架”把人和人的距離格擋的看似接近，卻總也打不破那層布了塵的窗。于是，花樣年華里一個個哀傷美麗的隱喻就這樣呼之欲出了。

3 影片分析

3.1 小空間布景形成框架

在《花樣年華》中，布景和選景時刻意挑選的狹窄空間，為整個電影打下了局促不安的心理基調，王家衛利用天然的小空間景深透視，建立了框架構圖，讓故事發生的一開始，就顯得困頓緊張。人物在如此狹小的空間里，連身體大幅度伸展空間都沒有，在視覺上則順理成章地感到自由受限的蜷縮。這種局促受限的環境，完美地展示了六十年代的香港尋常人——周慕云和蘇麗珍的生活與情感。

3.2 利用前景遮擋形成框架

《花樣年華》中的男女主角，出于傳統道德的束縛，將內心情感壓抑埋藏，這種情感呼之欲出，卻幾度被按捺埋沒。在表達這種暗波洶涌的情愫時，王家衛巧妙地利用了前景遮擋形成框架。許多蘇麗珍在廚房中的鏡頭，都是只有腰部以下入畫，一道門的橫梁在機位前阻擋了大部分的視線，只能從這框架縫隙中模糊地看到蘇麗珍的動作。巨大的黑暗框架和纖細曼妙的女主角腿部形成了強烈對比，這道門梁不偏不倚地落在了蘇麗珍的腳踝處，像一種陰暗強大的力量，如同腳銬般扼住了蘇麗珍的腳腕。叫她擺脫不了生活的泥淖，想自由也動彈不得。

3.3 利用運動鏡頭遮擋和構圖

在王家衛的電影中，框式構圖并非只有一成不變的固定鏡頭，利用運動鏡頭和框架構圖有時更能從動態的視角，講述一個流暢簡潔的故事。在蘇麗珍創作武俠小說的鏡頭中，機位從左到右緩慢運動，前景一扇虛掩的門隨著機位變化，時而門縫逐漸打開，時而又好像緩緩掩上，這種門開門合的鏡頭隱喻正是蘇麗珍不斷變化的心境映照。

3.4 非常規機位構圖以展示偷窺角度

在蘇麗珍與周慕云的相處中，一切都是秘密的，悄悄的，暗暗滋長的。這份秘密甚至連彼此兩人都不愿去明說。兩人不止一次強調自己“和他們是不一樣的”（婚外情者）。既擔心彼此關系的難以自拔，又害怕鄰居世人的“說閑話”。所以，在兩人的相處中，大方常規的構圖鮮有，非常規的偷拍式鏡頭居多，尤其是帶有遮擋的鏡頭，俯拍、仰拍、門窗縫隙中的“偷拍”鏡頭占據了大部分。

3.5 利用反光物體構圖拓展狹小空間

鏡框是框架構圖中常見的一種，在鏡框和現實之間，真假虛實形成了鮮明的對比。在電影中，蘇麗珍和周慕云的身影時常出現在鏡子的反射中，時而模糊時而清晰（對焦在鏡子上或人身上），在虛與實之間，鏡子中的影子仿佛是另一個世界，就如同二人一起創作的武俠小說，而真實生活中的困頓卻又讓兩人的情感止步不前。

4 總結

在《花樣年華》中，大量的框式構圖建立了人物間的關系，交代了大時代背景的環境和氣氛，便于觀眾去理解和領悟故事主人公的心境變化。