畫面合成的基本原則在影視后期制作中的研究

摘 要:在現(xiàn)今影視后期制作中，越來越頻繁地用到畫面合成技術(shù)，畫面合成技術(shù)簡單來說就是將多個素材通過電腦技術(shù)糅合在一起呈現(xiàn)出一個全新的效果，比如將人物、背景、燈光、電腦制作的圖像等素材通過電腦軟件合成的手段，使它們能夠自然地糅合成為一幅完整的畫面。

隨著影視事業(yè)發(fā)展得越來越快，人們的生活中已經(jīng)充斥著大量的影視作品，比如電視劇、電影、綜藝節(jié)目、新聞節(jié)目、體育節(jié)目等。而且現(xiàn)在人們也已經(jīng)不只滿足于普通的拍攝技術(shù)所呈現(xiàn)的效果，因此在影片拍攝完之后，需要再通過電腦軟件進(jìn)行剪輯、修改，使整個影視畫面呈現(xiàn)出更加優(yōu)良的視聽效果。

1　畫面合成的基本原則在影視后期制作的應(yīng)用

在我國有很多大學(xué)開設(shè)了影視后期制作類專業(yè)，他們很重要的一部分學(xué)習(xí)內(nèi)容就是畫面合成，在學(xué)習(xí)過程中老師除了將基本理論知識傳授給學(xué)生之外，還經(jīng)常會給學(xué)生一些圖片素材，要求學(xué)生對其進(jìn)行畫面合成的練習(xí)。在畫面合成中，有一個重要的基本原則，即協(xié)調(diào)性。其中又包括了三個重點:光線的協(xié)調(diào)性、背景和主體的協(xié)調(diào)性、素材邊緣的協(xié)調(diào)性。

1.1 光線的協(xié)調(diào)性

在影視作品中，光線是一個十分重要的因素，光線的明暗可以烘托出不一樣的氛圍。比如電影《花樣年華》中，王家衛(wèi)導(dǎo)演使用的整體光線是偏暗、偏灰、偏沉，拍攝往往是在屋內(nèi)昏暗的燈光、黑暗的小巷等這樣的場景，人物憂郁、哀傷的表情在光線的明與暗中忽隱忽現(xiàn)，為這部電影沉悶、哀傷的基本情感奠定了一個很好的基調(diào)。而在畫面合成中，基本素材往往取自不同的拍攝場景，光線難以達(dá)到統(tǒng)一，這個時候就需要后期制作人員通過調(diào)節(jié)素材亮度、陰影、色彩飽和度等來做細(xì)致的調(diào)整，以求達(dá)到整體畫面光線的協(xié)調(diào)，這樣的后期制作讓人感覺精良而具有美感 [1]。

1.2 背景和主體的協(xié)調(diào)性

大部分作品，均有一個主體內(nèi)容和背景內(nèi)容，比如畫、文章、影視作品甚至包括建筑裝修、服裝設(shè)計、菜肴等。主體內(nèi)容表達(dá)作品的主要思想、情感，背景內(nèi)容烘托和帶動整體氛圍。比如張藝謀導(dǎo)演的電影《我的父親母親》，電影最后一段女主角招娣在田間小路奔跑追逐著心愛的人的場景就充分體現(xiàn)了這一點:主體內(nèi)容是奔跑著的招娣，背景內(nèi)容則是村舍、田地、山坡、天空等，拍攝背景內(nèi)容則采用了拉長鏡頭，使背景擴(kuò)大、虛化等手段，拍攝機位不斷移動，使形成背景在迅速后退，同時拉短鏡頭重點突出主體人物的表情，體現(xiàn)了這段追逐過程中，女主角急切的、略帶憂傷的、愛而不得的心理，做到了背景和主體的協(xié)調(diào)，使場景看上去自然、真實、流暢，能夠帶動觀眾的內(nèi)心情感 [2]。

但是，在畫面合成中，假如對主體和背景處理得不到位，就會使整個畫面感大打折扣，最常見的例子就是在電視劇制作過程中，通過后期合成加入一些特效制作的動物，比如最近引發(fā)網(wǎng)友吐槽的電視劇《古劍奇譚》中的小狐貍襄鈴，它就是通過后期特效制作再經(jīng)由畫面合成上去的。但是在整部電視劇中，這個特效做得不夠真實，而且在畫面合成中與背景內(nèi)容嚴(yán)重不搭調(diào)，破壞了整體畫面感。所以在實際操作過程中，要注意背景和主體內(nèi)容的協(xié)調(diào)性，對整體畫面進(jìn)行調(diào)整，注重虛實結(jié)合，有主有次，這樣才能夠讓觀眾感覺舒適 [3]。

1.3 素材邊緣的協(xié)調(diào)性

在剛剛開始使用畫圖軟件的時候，最先練習(xí)的通常是“摳圖”，它主要的意思就是從一副完整的圖中，將其中某個人物或事物用電腦軟件“剪”下來。而“摳圖”做得好壞主要就是看圖像的邊緣“剪”得是否平整、自然，這就是對素材邊緣處理的初步練習(xí)。在畫面合成中，如果將圖片直接粘貼起來而未對邊緣進(jìn)行處理，那就會有一種非常生硬的感覺，所以在影視后期制作過程中不能放過這一細(xì)節(jié)問題。比如好萊塢的特效制作團(tuán)隊，他們在將人物和背景進(jìn)行畫面合成過程中，往往會對邊緣進(jìn)行細(xì)致的加工。比如通過將素材邊緣進(jìn)行不斷地放大，然后使用合成軟件中的蒙版和羽化功能，將素材邊緣的色調(diào)進(jìn)行自然的過渡，在播放過程中就產(chǎn)生了人物和背景合二為一的感覺。

總而言之，影視后期制作多為對動態(tài)的人物和場景的處理，所以在合成剪輯過程中，也要注意動作和時間的協(xié)調(diào)，不能使人物的這一個動作與下一個銜接不上。畫面合成的基礎(chǔ)原則就是協(xié)調(diào)，但是在協(xié)調(diào)的過程中需要十分的仔細(xì)和耐心，一份作品經(jīng)常要翻來覆去地修改和琢磨。

2　結(jié)語

由于人們對影視作品的需求越來越大，隨著電腦技術(shù)和科技的進(jìn)步，越來越多的3D、4D的影視作品也被廣大人群所接受和喜愛，但與此同時影視后期制作也將遇到前所未有的挑戰(zhàn)，如果在后期制作中丟失了畫面合成的基本原則，這些新型的影視作品將會難以生存下去。堅持每一個畫面合成的協(xié)調(diào)性，堅持影視后期的精良制作和嚴(yán)格審查，這是對觀眾負(fù)責(zé)，對作品的負(fù)責(zé)，是必須要始終貫徹的。