地域性電視欄目短劇創(chuàng)作談

在山西省長(zhǎng)治市有一檔電視欄目短劇《百姓影事》深受觀眾喜愛(ài)，從2005年開(kāi)播至今，在當(dāng)?shù)孬@得了較好的口碑和較高的收視率。電視欄目短劇是近幾年興起并日趨形成氣候的。由于這種形式的故事單一，情節(jié)簡(jiǎn)單，說(shuō)事明理，一事一劇，形式化繁為簡(jiǎn)，受眾十分喜歡，成了電視同行力推的主打性欄目。本文結(jié)合工作實(shí)際，分析將地域性的電視欄目短劇創(chuàng)作中的一些問(wèn)題進(jìn)行分析。

1　電視欄目短劇的選材要有地域觀念，更要有針對(duì)性

做任何事都有目的性，做電視欄目短劇自然也不例外。也就是說(shuō)，在形式確定之后，欄目?jī)?nèi)容就是當(dāng)務(wù)之急，就是最先需要解決的問(wèn)題。可以說(shuō)電視欄目短劇所包涵的內(nèi)容很廣，可以是言情的、婚姻的，也可以是普法的、文化的。凡此種種，名目繁多。因此，在做這類(lèi)特定的欄目時(shí)，就不能想到什么做什么，做到哪里算哪里。因?yàn)椋@樣一來(lái)欄目?jī)?nèi)容就會(huì)成為大雜燴，成為調(diào)和板，讓觀眾摸不著重心，找不著重點(diǎn)，也就不會(huì)起到好的宣傳效果。

解決這類(lèi)問(wèn)題的方法之一，就是強(qiáng)化地域觀念，突出地域性。但值得注意的是，地域性是相對(duì)的，也不是絕對(duì)的，要看制作電視欄目短劇的部門(mén)所處的位置，是省級(jí)臺(tái)、市級(jí)臺(tái)、還是縣區(qū)級(jí)臺(tái)，不同的臺(tái)其涵蓋的地域也自然是不同的。例如，《百姓影事》欄目，因收視對(duì)象是長(zhǎng)治地區(qū)的受眾，所以，欄目的內(nèi)容選材，就要在這個(gè)地域內(nèi)尋找。在這個(gè)大的原則下，考慮欄目的定位是十分重要的，沒(méi)有一個(gè)好的定位，就不容易選好材，用好材。還是以《百姓影事》為例，最初設(shè)定的欄目定位就是“觀世間百態(tài)、品五味人生，百姓故事百姓演”。有了這個(gè)定位，在這個(gè)點(diǎn)上做文章、下功夫就容易多了。如拍攝播出的《煥煥的DV生活》《窮爹富爹》《青山圓夢(mèng)》《變巧回家》等就是此類(lèi)。在一個(gè)地域內(nèi)選擇故事的材料，說(shuō)容易也容易，說(shuō)難也難。容易就在于創(chuàng)作者對(duì)本地區(qū)人文、地理、事件以及其發(fā)生、發(fā)展的環(huán)境有充分的了解，掌握資料十分容易；同時(shí)，對(duì)當(dāng)?shù)氐氖鼙姷男枰残闹杏袛?shù)。但難就難在突出故事的針對(duì)性上，如哪些是觀眾喜歡的？哪些觀眾不喜歡？哪些能帶給觀眾愉悅與啟示？觀眾中的收視群體又占什么比例？對(duì)身邊的眾多故事如何歸類(lèi)？這些都是我們?cè)谧龉?jié)目選材時(shí)需要考慮到的。以工作實(shí)際來(lái)看，故事內(nèi)容開(kāi)始大都圍繞“家長(zhǎng)里短、婆婆媽媽”來(lái)展開(kāi)，這類(lèi)故事觀眾還是喜歡的，因?yàn)榇蠹覍?duì)自己身邊的這些故事很熟悉，能夠引起共鳴。但如果一味地把內(nèi)容局限在這些針頭線腦的小事上，受眾聽(tīng)看多了也會(huì)感到煩。正所謂:小故事要講出大道理、小人物要反映大時(shí)代。因此，就有針對(duì)性地選擇那些“大時(shí)代下小人物的故事”的內(nèi)容，通過(guò)小人物的命運(yùn)來(lái)反映我們飛速發(fā)展的社會(huì)，以及長(zhǎng)治市某一階段的重點(diǎn)工作，以活潑的形式達(dá)到為現(xiàn)實(shí)服務(wù)的目的。如選擇的《黑蛋打游擊》《文明相親》《咱們村里的藝術(shù)團(tuán)》《村官小王》《圪凹村的搬遷》等內(nèi)容，就在這方面起到了很好的作用。令人意想不到的是，為當(dāng)?shù)氐穆糜伍_(kāi)發(fā)做了宣傳。通過(guò)短劇中故事的大力宣傳，這些地方的知名度高了，游人多了，經(jīng)濟(jì)發(fā)展了。比如長(zhǎng)治市平順縣有一個(gè)叫奧治小村莊，它依山旁水、風(fēng)景秀麗，我們的很多故事就選在那里進(jìn)行拍攝，經(jīng)過(guò)宣傳，奧治現(xiàn)在已經(jīng)發(fā)展起了旅游，人稱(chēng)“小三峽”。

這里需要說(shuō)明的是，作為文藝作品的《百姓影事》欄目?jī)?nèi)容的構(gòu)成因素，人物、事件、環(huán)境，實(shí)際上就是選材的內(nèi)涵。這些東西形成于長(zhǎng)期的生活實(shí)踐中，是社會(huì)進(jìn)程的必然反映，而電視短劇的任務(wù)就是把這些生活中的原型，通過(guò)選擇、集中、提煉、加工，再運(yùn)用到電視這種特殊的媒體中，真實(shí)地還原再現(xiàn)。因此，在一個(gè)地域內(nèi)，針對(duì)性地選材還必然受制于現(xiàn)實(shí)生活。

此外，電視欄目短劇的選材，還會(huì)受創(chuàng)作者的世界觀的影響。在選擇材料時(shí)要選擇什么，舍棄什么，集中什么，突出什么，都會(huì)自覺(jué)或不自覺(jué)地受到世界觀的約束。還以《百姓影事》欄目來(lái)說(shuō)，由于電視欄目短劇的客觀性，選材內(nèi)容只能是熟悉的地域內(nèi)的生活，而對(duì)這生活如何選擇角度，就是由創(chuàng)作者的世界觀來(lái)決定了。創(chuàng)作者要把生活現(xiàn)實(shí)中的與歷史前進(jìn)步調(diào)一致的東西集中起來(lái)，反映到電視欄目短劇中。如拍攝的《煥煥的DV生活》，講的就是一個(gè)家住偏遠(yuǎn)山溝的女人煥煥學(xué)習(xí)攝像的故事。“山里女人學(xué)習(xí)現(xiàn)代技術(shù)”本身就是一個(gè)矛盾，故事通過(guò)村里人對(duì)煥煥和她的攝像機(jī)從排斥到接受到喜愛(ài)的過(guò)程來(lái)展現(xiàn)時(shí)代的進(jìn)步，可以說(shuō)是新農(nóng)村建設(shè)中百姓思想變化的真實(shí)寫(xiě)照。此外，由于生活的多樣性，選材也是多樣的、豐富多彩的。只有豐富多彩的選材，才能全面地、立體地、多角度地反映地域內(nèi)的現(xiàn)實(shí)生活，大力宣傳社會(huì)主義先進(jìn)文化。如拍攝的《夕陽(yáng)美》《小村戲中戲》《兒媳要出嫁》等一系列作品就是反映的現(xiàn)實(shí)生活中的一個(gè)個(gè)片段所形成的故事，在一定程度上滿(mǎn)足了當(dāng)?shù)赜^眾的需求，豐富了電視節(jié)目?jī)?nèi)容。因此，選擇多樣性的生活內(nèi)容做為電視欄目短劇的內(nèi)容與有針對(duì)性地突出宣傳地域內(nèi)的生活是一致的，相互之間并不撞車(chē)，是一個(gè)事物的兩個(gè)方面，也是社會(huì)所需要的。

2　突出地域性語(yǔ)言特點(diǎn)，讓電視欄目短劇增色

長(zhǎng)治市有13個(gè)縣區(qū)，有道是“十里不同音”，各縣都有各縣的方言特色，所以，編劇要熟悉、理解各縣方言的特點(diǎn)及精華，讓百姓說(shuō)自己的話(huà)。那么，好的電視短劇語(yǔ)言從何而來(lái)？又如何掌握呢？

首先是語(yǔ)言的準(zhǔn)確性。如拍攝的《老賈的發(fā)財(cái)夢(mèng)》，老賈以為自己辛辛苦苦攢的十萬(wàn)塊錢(qián)被騙了，在自家院子里捶胸頓足地哭道:“我是摘一根蘿卜種一顆豆，拔一顆玉頭黍（玉米）補(bǔ)一根蔥呀，現(xiàn)在都被騙了．．．．．．”短短幾句話(huà)既符合老賈農(nóng)民的身份，又能讓觀眾眼前浮現(xiàn)出老賈辛勤勞作的場(chǎng)景，簡(jiǎn)單而準(zhǔn)確。

語(yǔ)言的鮮明性，就在于語(yǔ)意要明確，說(shuō)得要有條理，能把要表達(dá)的話(huà)說(shuō)出來(lái)，使要說(shuō)的事情的情形、特征明白地展現(xiàn)在人們面前，給聽(tīng)者有清晰的印象。還如《煥煥的DV生活來(lái)說(shuō)》，片子開(kāi)頭畫(huà)外音:“這個(gè)小山村位于武鄉(xiāng)縣的西部，它的名字叫作螞蟻岾，我們今天故事的主人公就生活在這里。”在配樂(lè)方面我們選取了著名的“武鄉(xiāng)開(kāi)花調(diào)”，歌詞唱到:“山頂頂上刮來(lái)一陣陣風(fēng)，溝凹凹人家也過(guò)上了好年景．．．．．．”頓時(shí)就能把人帶到黃土高原的小村里。

語(yǔ)言的生動(dòng)性是說(shuō)電視短劇的語(yǔ)言運(yùn)用要靈活多樣、新鮮別致，不死板，打動(dòng)人，讓觀眾容易聽(tīng)得懂，弄得清，能用各種語(yǔ)言手段把所反映的現(xiàn)實(shí)與創(chuàng)作者的思想表現(xiàn)出來(lái)，所以采用了大量的方言俚語(yǔ)。例如:“吃飯要吃米、說(shuō)話(huà)要說(shuō)理”“我是饑不想動(dòng)、飽不想動(dòng)、不饑不飽更不想動(dòng)。”簡(jiǎn)潔明快、生動(dòng)活潑，比較好地處理了區(qū)域內(nèi)民眾語(yǔ)言與電視短劇語(yǔ)言的關(guān)系。

其次，是使用語(yǔ)言要有個(gè)性，盡量不要書(shū)面化。趙樹(shù)理是語(yǔ)言大師，他在小說(shuō)中有一段文字，大家來(lái)聽(tīng)一聽(tīng)。“有個(gè)農(nóng)村叫張家莊，張家莊有個(gè)張木匠，張木匠有個(gè)好老婆，外號(hào)叫個(gè)小飛蛾，小飛蛾生了個(gè)女兒叫愛(ài)愛(ài)。”大家一聽(tīng)就知不是書(shū)面語(yǔ)，而是口語(yǔ)，讀起來(lái)上口，聽(tīng)上去好聽(tīng)，也有節(jié)奏感，如音樂(lè)一樣，高高低低，不是一抺平。這類(lèi)語(yǔ)言正是我們要學(xué)習(xí)的。那么，電視短劇語(yǔ)言從那里學(xué)呢？就是從生活中學(xué)，要深入基層，與當(dāng)?shù)厝罕姶虺梢黄?dāng)小學(xué)生，虛心一點(diǎn)，在生活中學(xué)習(xí)語(yǔ)言，了解人們的對(duì)事物的思維方法。不然就不是大眾化，而是小眾化。到了基層并不是記住幾句當(dāng)?shù)厝苏f(shuō)的話(huà)，而是要了解當(dāng)?shù)厝说纳睿瑳](méi)有生活，就沒(méi)有語(yǔ)言，有了生活，語(yǔ)言就會(huì)自然而然地寫(xiě)出來(lái)。

3　強(qiáng)化情節(jié)，化繁為簡(jiǎn)，做好細(xì)節(jié)，讓電視短劇活起來(lái)

電視短劇其一個(gè)主要的特點(diǎn)就是“短”。“短”是生命，是活力。要做到“短”就得在故事情節(jié)上下功夫，要寫(xiě)好故事，關(guān)鍵是寫(xiě)好情節(jié)，情節(jié)是故事作品中人物活動(dòng)的過(guò)程，它是由一系列能顯示人物與人物之間，人物與環(huán)境之間的復(fù)雜關(guān)系的具體事件組成的。故事情節(jié)需要單一性，不需要多元化，不能幾個(gè)線索同時(shí)展開(kāi)，只能在一條主線上進(jìn)行，但這也不是對(duì)生活中的一些事件的羅列，而是要依據(jù)創(chuàng)作者的一定的原則，通過(guò)一定的藝術(shù)處理，加以組合、安排而成的。在這個(gè)過(guò)程中，必須按照事情的發(fā)生發(fā)展規(guī)律進(jìn)行，而不是依自己的主觀臆想來(lái)安排，把一些與事件、環(huán)境無(wú)關(guān)的情節(jié)隨意安插。現(xiàn)實(shí)生活中的人與人，人與環(huán)境的沖突是情節(jié)的基礎(chǔ)，但這種沖突是多種多樣的，是復(fù)雜的。這里有大小粗細(xì)之分，因此，在創(chuàng)作故事時(shí)，必須從這形形色色的沖突中區(qū)分開(kāi)哪些是最能突出人物與環(huán)境個(gè)性的東西，也就是要把主要的東西與次要的東西分開(kāi)來(lái)，不能什么也寫(xiě)進(jìn)來(lái)，這也就是要提煉。這個(gè)過(guò)程不好掌握，弄好了能深化故事的主題，弄不好就會(huì)使整個(gè)故事沒(méi)有主題，沒(méi)有可看性。從現(xiàn)實(shí)生活來(lái)看，一個(gè)人物，一個(gè)環(huán)境，他們的個(gè)性的形成，都有個(gè)發(fā)生、發(fā)展的過(guò)程，也就是有頭有尾，有起有伏，大致來(lái)看是這樣一個(gè)程序，序幕、開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局、有的還有尾聲。我們?cè)?jīng)拍攝了一個(gè)短劇，叫《窮爹富爹》，文字結(jié)構(gòu)就十分好，就是依故事的開(kāi)始、發(fā)展、高潮、結(jié)局來(lái)進(jìn)行的，把人物與環(huán)境的關(guān)系說(shuō)得十分到位，情節(jié)安排得有起有伏，尤其是細(xì)節(jié)也鋪墊喧染的恰到好處，使情節(jié)更加動(dòng)人、真實(shí)、令人信服。這個(gè)短劇曾獲得山西省電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)評(píng)比一等獎(jiǎng)。

故事講的是:“年過(guò)古稀的裴老漢有三個(gè)兒子，老伴去世得早，他含辛茹苦把三個(gè)孩子拉扯大，到了晚年卻沒(méi)人愿意養(yǎng)活他。村里人忿忿不平之下給他出了個(gè)主意——家中有寶。于是，一場(chǎng)由三個(gè)兒子、兒媳上演的鬧劇開(kāi)始了。”

裴老漢到三兒子家要生活費(fèi)時(shí)，三兒媳把手里的鞋往盆里一摔，這“摔鞋”的細(xì)節(jié)，就足以表現(xiàn)出老三媳婦的彪悍。在得知老爹有寶后，三兒媳又著急忙慌地給老爹送吃、送喝，然而“喂老爹吃飯卻流得滿(mǎn)身都是”這一個(gè)細(xì)節(jié)就暴露出了她的違心、敷衍。在短劇的最后，三個(gè)兒子及兒媳們?yōu)榱藢殎y作一團(tuán)，這時(shí)有人在裴老漢的枕頭下發(fā)現(xiàn)了一張紙條，上寫(xiě):“窮爹富爹都是爹，爹養(yǎng)三兒費(fèi)心血，爹老人卻累窮了，編個(gè)鬼話(huà)裝闊佬，哄天哄地哄親兒，心里挨刀臉上笑。”這段話(huà)用最簡(jiǎn)短的語(yǔ)言進(jìn)行了高度的概括，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用，發(fā)人深省、引人深思，故事在達(dá)到最高潮時(shí)結(jié)束。

細(xì)節(jié)的表現(xiàn)靠的是創(chuàng)作人員事先有意識(shí)的設(shè)計(jì)，這些東西不下功夫是做不到的。因此，做好細(xì)節(jié)也是我們電視欄目短劇從業(yè)人員的一項(xiàng)十分重要的基本功，只有做好了這點(diǎn)，才能使故事主題更突出，更有意境，更有說(shuō)服力，使觀眾對(duì)此類(lèi)欄目更加喜歡。