淺析電視節慶晚會舞臺舞美的設計方法

摘 要:本文通過對2014年北京衛視、上海東方衛視春晚的舞美效果研究，分析了電視節慶晚會中舞美設計的基本方法。

隨著電視節慶晚會的發展，與之配套的舞美包裝與燈光技術也不斷更新升級。然而，晚會的創作卻陷入了過分追求舞臺包裝上，舞美設計變成了單純的視覺盛宴，缺乏與節目內容的配合，甚至掩蓋節目內容本身，這種本末倒置的行為是對電視晚會舞美設計的一種誤讀。

舞美是舞臺美術的簡稱，包括布景、燈光、化妝、服裝、道具等多個方面。舞美在藝術創作上屬于二度創造，具有從屬表演的性質。一個優秀的晚會舞美設計，不僅僅是增強舞臺視覺美感，更應該符合主題要求，簡約美觀、獨具匠心，并且參與到節目內容本身，為節目創意構想的實現提供可能。

1　優秀的晚會舞美設計需具備與主題氣質相符的靈魂

與主題氣質相符的靈魂是舞美設計的基礎，也是表現晚會主題、體現導演思想的外在形式。2014年北京衛視春晚的主題是“歡樂北京中國夢”，突出體現在節慶的祥和與夢想的奇幻。因此，將舞美創意的靈魂定位“成人的童話”。整臺晚會舞美創意取材于北京孩子的繪畫創意，融合歐式高迪建筑風格，設計出夢幻的舞臺氣氛，讓藝術回歸童真，喚起受眾的童心。在這樣的指導思想下，無論是開場歌舞《歡樂北京》，還是三個“老頑童”的《狂野之音》，范明的芭蕾舞表演等，都被賦予了新的含義，也讓節目本身更具有意義。2014年上海東方衛視的舞美設計的靈魂定位“游樂場的童話王國”，也是喚起受眾童真童趣的設計。

2　優秀的舞美設計應獨具匠心，具備視覺美感

舞美的設計最直觀的作用在于為舞臺呈現提供視覺美感，應將舞臺裝飾的不只是新奇新鮮，而又符合晚會自身風格。2014年北京衛視春晚打破了以往舞臺搭建的固定模式，大膽引進國際舞美風格樣式，并進行了本土化改造，取得了良好效果。著名舞美設計師唐炎借鑒西班牙的高迪建筑風格對舞臺進行改進打造。高迪建筑的最大特點是對于曲線的運用，講究流線型，運用大量繽紛的色彩和不規則的造型來體現一種極致的浪漫，給人強烈的視覺沖擊。

3　優秀的舞美設計應參與節目內容的創意

黃智老師在《淺談舞美藝術功能》一文中舞美功能作用劃分為:人物形象的內外塑造，擴展動作、舞臺空間，分隔舞臺區域，提供上下場空間，創造情調氣氛，揭示主題思想幾個方面的作用。

首先，從分隔舞臺區域的角度來說，舞美的設置為舞臺的分隔創造了可能，由于電視轉播的特性決定了有運動調度的畫面更迎合受眾心理，而舞美的分隔舞臺作用就為鏡頭調度和演員調度創造了可能。同時，遮擋的作用也有利于防止舞臺穿幫，為演員和道具的上下場創造條件。在開場歌舞《歡樂北京》中，開場小片的最后一幀畫面與現場第一幀畫面無縫銜接，從小片過渡到現場。舞臺的鏤空地帶設計為現場提供了天然的區域分割條件，明星和主持、舞蹈演員分散在每一個鏤空地帶。舞臺中心的平臺、地面鏤空地帶、高臺鏤空地帶以及觀眾席前排的明星圓桌地帶，形成了四個既獨立又相互配合的表演區域，豐富的表演區域為鏡頭組接提供了多樣性，也為明星和舞蹈演員的上下場轉場提供了可能。既有效防止了上臺區域過分擁擠造成穿幫，又呈現出了一個熱鬧喜慶、創意非凡的全民共歡盛宴。

其次，從人物形象內外塑造與擴展動作、舞臺空間角度上說，人物是舞臺藝術的主體與核心。對人物形象的塑造又分為內塑造與外塑造兩大方面。“內塑造”指對演員內心情感的揭示；“外塑造”指對演員形象的外部美化。2014年上海東方衛視春晚中，歌曲《你被寫在我的歌里》中，劉璇從觀眾席上方，身著婚紗站立在玫瑰花架中，緩緩越過觀眾頭頂，降落在舞臺中間，宛如從天而降的仙女，擴大了舞臺的空間范圍，將表演區域延伸到了觀眾席和空中。

最后，從創造情調氛圍和揭示主題思想方面來講，舞臺美術除了要完整寫實地表現物質環境外，更主要的是創造符合節目本身的氣氛和情調，從而利于主題思想的展現。北京衛視的春晚充分利用了舞臺的鏤空地帶巧做安排，無論是背景墻面的鏤空地段還是舞臺上凹陷部分的鏤空地帶，都被有機地與節目內容結合起來。受制于2014年春晚狹長的舞臺底部設計，伴舞很難在舞臺上與藝人形成良好的配合，北京衛視出乎意料的將這些伴舞安置在舞臺地面之上及背景墻上的鏤空地段。地面鏤空地段的伴舞飾演觀眾的形象，既能與舞臺上的藝人形成互動，增強場面熱度，同時又能以觀眾的形象出現，塑造出全民狂歡的熱烈氛圍。而背景墻面鏤空地段的伴舞則是充分利用了背景墻的垂直高度，配合燈光與LED屏幕，將背景墻面塑造成閣樓，露臺等多種形象，增強了舞臺的視覺效果。

晚會的創新離不開舞美技術的升級，更離不開舞美創意意識的提升。近兩年隨著“限奢令”的出臺，晚會創作者需要在節約成本的基礎上挖掘舞美的視覺創意方法，從而在節慶的夜晚為廣大觀眾提供滿意的電視晚會。