國產(chǎn)3D電影的發(fā)展現(xiàn)狀

摘 要：自2009年《阿凡達》上映引起巨大轟動后，3D電影開始被廣泛地引入和接受，越來越多的3D電影被搬上銀幕。《阿凡達》所引起的觀影奇觀以及3D電影技術的進步推動了近幾年來3D電影的飛速發(fā)展，在好萊塢商業(yè)大片的沖擊下，不少國內一線導演也開始選擇3D電影技術來呈現(xiàn)影片，由于我國3D電影技術的發(fā)展仍處于初級階段，大多數(shù)3D影片都存在許多問題，因此，需要重新思考我國3D電影的發(fā)展現(xiàn)狀。

2014 年是近年來國產(chǎn)3D電影最繁榮的一年，《智取威虎山》《一步之遙》等國產(chǎn)3D影片的出現(xiàn)意味著國內一線導演已經(jīng)踏入3D電影的領域。隨著好萊塢3D大片的引進，觀眾對電影畫面的要求越來越高，因此，國內一線導演選擇3D電影技術來呈現(xiàn)影片不僅可以迎合觀眾的口味，而且能獲得更大的商業(yè)利潤。

1 問題導向

從2011年12月上映的首部國產(chǎn)3D武俠片《龍門飛甲》起，香港導演徐克已經(jīng)連續(xù)導演了三部3D影片，其每一部影片在國內均獲得了票房與口碑的雙豐收，而這三部國產(chǎn)3D影片的共同點都是以故事取勝。2013年上映的《狄仁杰之神都龍王》，片中3D效果突出的鏡頭非常少，只有像在一些“投擲暗器”以及“沉船碎片”的畫面中，通過暗器以及碎片向觀眾飛去來表現(xiàn)影片的3D效果，盡管徐導在2014年上映的3D影片《智取威虎山》中精心制作了一組“打虎上山”的鏡頭，突顯了國內外3D制作技術的較高水準，但與2013年上映的好萊塢3D大片《地心引力》相比，其3D立體技術以及影片對3D影像美學的呈現(xiàn)仍然非常欠缺。

徐克導演的3D電影代表著國產(chǎn)3D電影制作的最高水準，與其它國產(chǎn)3D電影相比，雖然徐導的3D電影質量很高，但仍不能掩蓋大多數(shù)國產(chǎn)3D影片都存在的問題。其一是一些國產(chǎn)3D影片畫面立體感不足。并非拍攝這些影片的硬件設施不夠好，而是國內大多數(shù)導演對3D電影的探索仍處于初級階段，3D電影與傳統(tǒng)2D電影相比，其景深、透視、焦距、光線等都有很大的差距，尤其是對鏡頭內空間把握的相關知識，國內的很多導演仍然欠缺。其二是較多國產(chǎn)3D影片在拍攝時不能很好地處理影片敘事與鏡頭的關系。一些國內導演在商業(yè)利潤的驅使下陷入了一個誤區(qū)，認為立體效果一定比二維效果好，3D電影似乎也可以帶來更多的盈利。因此，國內的一些導演不管電影是否適合以立體的形式放映，都制作成立體的效果，結果卻因為無法把握立體電影獨特的藝術語言要求，反而不如傳統(tǒng)效果。

2 美學探索

電影的拍攝制作選擇2D還是3D來呈現(xiàn)，應當是在劇本的基礎上經(jīng)過系統(tǒng)科學的論證再做出選擇，如好萊塢3D影片《阿凡達》《地心引力》等作品均充分發(fā)揮了立體觀感的藝術特性。而國內的一些3D影片在制作時僅僅是導演為了突出一兩個鏡頭而選擇整部影片都用3D效果來呈現(xiàn)，其結果必然是無法獲得觀眾的認可。2014年上映的影片《一步之遙》，是姜文導演首次嘗試用3D攝像機拍攝影片，拍攝這部影片所使用的Arri Alexa XT M 3D攝相機也屬于世界一流的硬件設施。但是，當這部影片上映后，并未帶來像《阿凡達》和《地心引力》所帶來的視覺奇觀，筆者認為姜導的《一步之遙》用3D來呈現(xiàn)完全沒必要。當《一步之遙》引起了兩極分化極其嚴重的評論時，這部影片被定義為一部文藝片，而姜導的本意便是想創(chuàng)造一部商業(yè)性與藝術性兼融的影片。《一步之遙》作為一部商業(yè)大片也兼具了很高的藝術欣賞價值，但該片并未獲得很高的商業(yè)利潤，如果說增強影片視覺效果和商業(yè)利潤是姜導選擇3D效果來呈現(xiàn)該片的原因，那么姜導的《一步之遙》便是一部失敗的3D影片。對于初探3D美學的姜導來說，他在影片中用3D效果重現(xiàn)了很多經(jīng)典2D影片的鏡頭片段，但事實證明，他用3D所呈現(xiàn)的2D經(jīng)典鏡頭并不能帶來震撼的視覺效果，這也是《一步之遙》沒有獲得成功的原因之一。

電影自發(fā)明之日起到現(xiàn)在已有100多年的歷史，人們對二維畫面的探索也已趨于成熟，各種電影美學和電影理論的書籍數(shù)不勝數(shù)，而3D電影的發(fā)展成熟僅僅幾年而已，人們對于3D電影美學的探索仍處于不成熟的階段，盡管有《阿凡達》《地心引力》等視覺奇觀式3D影片的出現(xiàn)，但電影技術的發(fā)展日新月異，我們誰都無法想象未來的3D電影技術會發(fā)展到何種境況。姜導的《一步之遙》是一次關于3D影片與2D影片美學對比的嘗試，影片也突顯了3D電影與傳統(tǒng)2D電影的美學差異，因此，處于初級階段的國產(chǎn)3D電影制作，我們在制作3D電影和探索3D電影美學時更要汲取國外關于3D電影技術的經(jīng)驗，認清國內3D電影制作的現(xiàn)狀，不要盲目為了商業(yè)利益去拍攝3D影片。