從《小崔說立波秀》看當下脫口秀節目

摘 要：隨著科學技術的不斷發展和市場競爭的加劇，我國電視節目進入了一個更為激烈的競爭環境。其中尤以娛樂節目的競爭最為顯著，形式不斷創新，內容日漸豐富，各出奇招吸引觀眾以提高收視率。本文將以《小崔說立波秀》為例，深入探析脫口秀節目高收視背后的隱形力量，主要分析脫口秀節目所面臨的困境，通過查閱資料等方式提出解決方法，探討脫口秀節目的發展之路。

央視財經頻道在2012年國慶期間播出了由周立波、崔永元聯袂主持的季播脫口秀節目《小崔說立波秀》，節目一經播出就得到了社會各界的廣泛關注，有褒有貶，觀點不一。融合了南北方文化特色的《小崔說立波秀》在節目形態上給了我們一個新的嘗試，節目共十期，每期笑侃一種“關系”。本文將從理論上分析《小崔說立波秀》的節目特征及創新之處，為我國脫口秀節目的發展提供新的研究材料。

1 電視脫口秀節目概述

《簡明廣播電視詞典》中，脫口秀被定義為“通過討論對新聞或社會問題進行評論、表達觀點的一種形式”，主要特征是脫口而出，強調主持人的現場即興發揮 [1]。脫口秀節目是近幾年興起的一種新的電視娛樂節目形態，它介于娛樂節目和談話節目之間，既有談話節目的特征又有娛樂節目的消遣性。最早的脫口秀節目是上海東方衛視2004年開播的《東方夜譚》，這類節目在我國的發展速度很快，收視率持續增長。

2 《小崔說立波秀》節目的困境

2.1 內容空泛，默契不足

脫口秀節目的主持人是節目的靈魂所在，既要幽默機智又不能過于表現自我；既要真誠大方又不能毫無城府，要能夠善于引導觀眾和走進節目中，積極地參與到節目中去。基于這樣的標準，我們在熒屏上看到了很多知名的主持人，如央視《實話實說》的主持人崔永元、上海東方衛視的《今晚，80后脫口秀》的主持人王自健，他們都恰到好處地拿捏住了節目的風格和內容，控制住了節目的大致走向，為節目的整體價值的提升提供了必要的支持。

2.2 風格單一，沒有突破

《小崔說立波秀》是看重了兩個主持人的才華和他們對問題的敏感度和的深刻的認識，將他們二人放在同一個節目中，但兩位主持人卻沒能夠突破他們的風格。節目的風格比較單一，周立波和崔永元依然保持著原有的主持模式，這就使得觀眾在看《實話實說》的同時也在看《壹周立波秀》。

2.3 娛樂性太強，語境關聯弱

節目的娛樂性太強則是另一個重要的問題，《小崔說立波秀》節目的選題在前文已經有所提及，但是對于話題的把握并沒有深入到觀眾所期待的程度，對于有爭議性的話題都是點到即可，令觀眾大失所望。

語境關聯弱表現在雙方很難保持在同一趨同的認知語境之下，雖然進入了交際的過程當中，但各自維持對話的關聯性。這種關聯性反而在他們各自的《實話實說》和《壹周立波秀》節目中得到了充分的顯示 [2]。但是在《小崔說立波秀》中這種關聯性就降低了很多，在節目中有三個主體即：崔永元——觀眾——周立波，崔永元與周立波主體角色的不斷互換，使得主持人與觀眾之間陷入了一個怪圈。

3 脫口秀節目的發展對策

娛樂脫口秀節目作為一種新興的節目形態，其求新求變的精神是促進節目不斷向前發展的動力。對于《小崔說立波秀》節目的未來發展方向和走出節目困境的方法可以從以下幾點著手。

3.1 豐富話題內涵

娛樂脫口秀節目雖然主要以幽默、“逗樂”為主，但是也不能將節目變成講笑話或心理測試，在話題的選擇上應該增強與百姓生活的聯系，具有一定的時效性和服務性，這樣才不會引起觀眾的審美疲勞，能夠長期保存觀眾對節目的持續的興趣。對于節目的娛樂手段也要有理有節，不能任意夸大節目的形式，流于浮夸。形式也是為內容服務的，要抓住觀眾的眼球需要的是內容的豐富和內涵的深度。在話題立意方面，大膽而不逾矩，針對社會熱點解讀時下現象，同時具備社會責任意識，不流于謾罵和低俗。

3.2 綜合綜藝模式

一個好的綜藝節目，是多個綜藝節目形式和內容的融合與創新，它包括內容信息的拼接和節目表現形式的拼接兩個方面。我國脫口秀節目在這一方面還有待提高，雖然在一些形式上開始有意識地進行組合和嘗試，但還是不夠大膽，思維也不夠開闊。就以《小崔說立波秀》這一節目為例，它雖然將《壹周立波秀》《實話實說》及《小崔說事》進行了內容和形式的有機組合，但是并沒有超越節目本身的話題性。周立波與崔永元依然是節目的主導，而節目的表達方式維持著他們以前節目的共性，只是主持人的拼接而不具有創新性和系統性。在這一方面，美國的脫口秀節目《大衛·萊特曼》就運用得恰到好處。

《大衛·萊特曼》把節目分割為CBS信箱、愚蠢的寵物騙局、愚蠢的人類騙局三個板塊。CBS信箱是各階層人士對節目嘉賓的問題、評價以及要求；愚蠢的寵物騙局則以寵物和主持人的喜劇表演讓嘉賓參與進來；愚蠢的人類騙局是邀請一個現場觀眾與嘉賓和主持人三方聊天、表演，體現粉絲和名人互動過程中的各種狀態。如此形成各種節目形式的混搭。同時，節目還把演播室搬到劇場，主持人運用各種喜劇表演和嬉笑怒罵的語言在表演性與真實性、嚴肅性中游走，采用舞臺劇的方式進行錄制，讓節目內容的理性思想于感性表達中體現，產生讓人啼笑皆非、會心一笑的效果。如此成功的拼貼組合，值得我們借鑒 [3]。

《小崔說立波秀》的主持人周立波很會“演”會“秀”，而崔永元則會“說”，就可以將這兩個特性通過更加明顯的方式表現出來。可以將節目分為幾個板塊，在每一個板塊中擬定一個主題，配合周立波與崔永元的主持風格，豐富主持的表現形式，令觀眾能夠在一檔節目中得到不同的體驗。將節目的表現形式進行混搭，這樣既能夠保持主持人原有的主持風格以充分發揮他們的能力，還能夠減少兩個主持人在磨合過程中的默契不夠的問題。使節目不會失真，使主持人的主持風格不會失真。

3.3 加強交流互動

《小崔說立波秀》節目中現場的交流互動也是節目的一個組成部分，但是將其完全融入到節目中，只是在兩位主持人進行話題專場的時候作為一個專場畫面而進行的一個簡短的采訪。采訪的內容多是圍繞當事人對于主題事件的主觀感受，而觀眾的回答也是隨意的，想到什么就說什么沒有經過嚴密的邏輯思維判斷，帶有濃厚的主管色彩。互動，就應該是互相的行動，而不是單獨一個人的獨角戲。在采訪的過程中，應該注重主持人與嘉賓的問答，在觀點的交換與碰撞中達成對問題或現象的共識。這樣，既能引起現場觀眾的共鳴，也能帶動電視機前的觀眾的共鳴。保持和觀眾的交流渠道，發揚和觀眾互動的優勢，增強現場氣氛，捕捉談話靈感 [4]。

3.4 精心策劃編排

有人說，好的電視節目與其說是做出來的，不如說是策劃出來的，一個好的策劃起碼是節目成功的一半。從某種意義上說，策劃完全可以成為電視節目新的增長點 [5]。一檔節目的完成，需要在節目的前期做好充足的準備，首先要確定節目的目標和定位，制定詳盡的策劃，按照步驟準備所需的道具等。節目的策劃是一個龐大而系統的工程，需要工作人員的不斷修改、補充和完善。在節目播出之前，需進行簡單的測試和對收視觀眾的預先調查，做到基本的收視保障。精編臺本，臺本專指供舞臺演出使用的劇本，也稱為臺詞腳本，就是把晚會上所有的預定說的話寫出來，后面附上備注，如燈光效果的變化，背景音樂的起或落等。總的來說就是一個流程劇本。臺本是整個節目流程的中樞，在一檔節目中起著至關重要的作用，當然也不能局限與臺本，要注重臨場發揮。