新媒體應用于話劇中的功能——以話劇《一個陌生女人的來信》為例

摘 要：新媒體逐漸運用到舞臺表演中，并占據比較大的比重，形成一個為觀眾認可的舞臺展示和表演方式。孟京輝作為先鋒戲劇代表之一，在作品中多次借助新媒體的手段豐富完善話劇的舞臺表演，本文以2013年話劇《一個陌生女人的來信》為例來探討新媒體應用于話劇中的獨特功能。

舞臺表演中濃縮了空間與時間的變化，時空的不斷組合形成了表演的推動力。技術的進步使多媒體的運用已經廣泛，利用多種媒介組合編排表演，具有和觀眾的互動性。同時，新媒體的舞臺應用也越來越多地運用到舞臺表演中，是形式和技術上的“新”，也體現在理念上的“新” [1]。戲劇導演孟京輝認為新媒體的應用，是“某種藝術流變的傳承，是在質問真實虛假的關系”。

新媒體的應用具備著技術和藝術二者的屬性，注重表演中的體驗過程。新媒體的具體表現方式也許屬于多媒體范疇，也有可能是超越多媒體的體系，針對話劇表演而言，運用最廣的是投影技術。分為平面影像和立體影像，其中平面影像被劃分為圖片影像和視頻影像。由于立體影像的技術要求和成本更高，平面影像仍然在話劇表演中占主流位置。

《一個陌生女人的來信》是奧地利著名作家斯蒂芬·茨威格的短篇小說，講述了一個女人用一生的時間愛了一個男人，而男人毫不知情，整個故事深情、含蓄、克制。2013年，著名實驗劇導演孟京輝，以話劇的形式重新詮釋，以一種荒誕不羈的表現方式來呈現一個深陷于愛的女人。孟京輝對新媒體的運用使整部話劇呈現出新型的舞臺互動，帶給觀眾特別的觀看經歷。

1 空間時間轉化的構建

投影設計在當代的劇場中廣泛使用，有的投影是具體圖像，如真實場景的再現和還原；有的投影是抽像的，以色塊或線條、文字的拼貼組合。從功能而言，場景表現是投影的主要作用，即表現時間空間的變化組合，呈現出線性或非線性的轉化。首先，投影能表現真實空間的再現和模擬。《一個陌生女人的來信》在投影到背景的圖像信息中包含有火車奔馳，男人站立門口兩個完全真實的場景。補充了話劇主角“陌生女人”無法用語言表述的環鏡。投影更為新穎的運用體現在了輔助場景的轉化，同時具備了時間和空間兩個變量，并與表演者即時互動。在交代“陌生女人”前往巴黎并沉迷紙醉金迷的生活時，投影的圖案不僅覆蓋背景，也落到了舞臺的突起部分，是女演員站立的地方，在整段投影的動畫視頻在不斷旋轉和改變圖案的同時，演員配合著背景不斷作出行走的姿態，從觀眾的視角觀察到的是立體的“陌生女人”行走在巴黎的繁華都市中。新媒體投影不僅承擔了時間空間變化的載體，也和演員產生了互動，相互作用依賴，成為戲劇表演本身的一個部分。

2 加強舞臺互動體驗的唯一性

小說《一個陌生女人的來信》從第一人稱的角度敘述“陌生女人”的心聲和故事，整場話劇《一個陌生女人的來信》僅有一位女演員，多借助語言、歌曲和肢體動作表演。在女人第三次和自己愛慕的作家共度一晚的時候，女演員手持一臺攝像機邊拍邊演，拍攝的實景內容直接投影到背后的背景上，觀眾的視角從臺下的旁觀轉為了“男作家”，從一個個子高于女演員的視角近距離地逐步觀察她的舉動。這個即時性的拍攝突出了女男第三次相遇的特別性，而同時也突出了小說中對于客觀環境的描述。女演員將攝影機帶到床上的被子下，從舞臺下看到的是被子外的動作，而被子下的視角同時被投影到背景。

從根本上說，舞臺表演都具備時間上和演員表演的唯一性，即使多場演出，演員和觀眾的體驗都不是純粹的相同。但在新媒體技術的輔助下，戲劇表演較之前更增添了強烈的唯一性和互動性。戲劇表演的唯一性是本質特性，但變化率并不明顯，新媒體的互動運用給它的變化帶來了更大的波動，不是僅僅依賴演員本身，也取決于另一種手段的使用。

3 抽象表現人物心理狀態

話劇《一個陌生女人的來信》中，開頭屏幕上就投影了女演員掙扎吶喊的臉部特寫視頻。

作為一部自始至終只有一位女演員的獨角戲，恰好和原著小說僅有第一人稱自述的敘述手法相似。但話劇中，又不只立足于表現一個女性的愛情，它通過燈光的運用，將演員的影子投影到白色背景上。影子的運用主要出現了三次，第一次在“陌生女人”少女時期要搬家的前夜，她不斷地來到鄰居門口敲門。第二次在“陌生女人”為了生活不得不出賣自己，一次次脫下衣服。第三次在“陌生女人”臨終時對男作家的告白。在這三次影子出現的時候，投影在背景的影子是演員實際身高的3-4倍，從觀眾席的角度看更加顯眼。

雖然多種傳統表達方式也具備互動性，但新媒體領域是更廣泛的新型互動方式，為觀眾在觀看的過程中加以說明和重構，提供了一個更具有參與感的新維度。