傳播全球化時代美國電視戀愛真人秀節目對我國娛樂節目的借鑒意義——以《Age of love》為例

摘 要：21世紀是全球化全面發展的時代，經濟全球化帶動了世界全球化向更深的領域內拓展——傳播全球化。技術的精進使人們收看外國的電視節目成為可能，也促使國內正在發展的娛樂節目向外國成熟的節目體系學習。從2000年廣東電視臺推出的《生存大挑戰?徒步邊境線》這個中國國內首個獨立制作的野外生存類電視真人秀的節目到現在已經15年的時間了，在這15年中，中國真人秀節目的發展經歷了野外生存、選秀、魔術表演、戀愛相親節目、平民/明星競歌等階段。本文主要以美國全國廣播公司（National Broadcasting Company以下簡稱NBC）制作并播出的《Age of love》這檔電視真人秀節目出發，拋開意識形態問題與內容接受問題來討論其對我國娛樂節目的借鑒意義，既肯定我國對美國電視娛樂節目借鑒的合理性，同時也闡明我國娛樂節目存在的模仿多的問題，通過思考我國電視節目對外國節目的借鑒現象，提出中國考辦電視節目要有本土化思想，注重符合中國國情。

1 電視真人秀節目

電視真人秀節目是目前中國國內業界和學界約定俗稱的一個叫法，英文Reality Show，來指電視真人秀節目。盡管是“真實節目”，但電視從來不是一個現實的復制，因為電視節目充滿著各種蒙太奇手法和高度剪輯過的鏡頭，它通過各個鏡頭的再加工給你造成一種現實的錯覺。其實，電視節目本身就包含了不真實的內容。

當前國內對于電視真人秀節目并沒有一個統一的概念定義，例如，在胡智鋒主編的《電視節目策劃學》中，“真人秀泛指由制作者指定規則，由普通人參與并全程錄制播出的電視競賽或游戲節目” [1]；又如，劉利群、傅寧編著的《美國電視節目形態》中，“真人秀是采用紀實的拍攝手法記錄自愿參與者在規定的情景中按照特定規則進行的自由而真實的競爭體驗行為，從而凸顯參與者本身個性，與受眾互動的電視節目” [2]；再如，中國科學學院社會學研究所研究員沈杰給電視真人秀節目下了一個社會學定義：“媒體滲透著一切領域的仿真社會中的一種超現實，置身于這種情景之中的人們甚至會感到，它比真實更真實。其實，說白了，真人秀不過是一場導演和業余演員共同做給觀眾看的戲，真實的環境只是虛晃的招兒，透過其販賣個人隱私的表現，電視在仿真的情景中制造著新的賣點。”

業界和學界雖然沒有對真人秀節目下一個統一的定義，但是我們研究這些定義，能夠發現他們有一些共同的特質：情景、情節是經過策劃的，由紀實手法拍攝，普通人參與等。從受眾心理研究，一方面，人們在獲得日常經驗的同時也希望看到一些奇特的、日常生活不常見的東西；另一方面，受眾有好奇心、窺私欲，想要知道別的普通人或明星的隱私問題，電視真人秀節目正好將參加者的隱私一定程度上揭示出來，使受眾窺私欲得到些許的滿足。所謂窺私欲，其實人人都有，只不過或多或少。人類是社會生活主體，有自己的生活、信息、思想等領域是不想為人所知的，但對于人類來說，正因為有了好奇心和隱私，窺私欲才會相伴而行。特別是在關于兩性方面，人類更是有很深的好奇心，所以，才有從古代傳至今天的“鬧洞房、聽墻角。”所以，對于現在的廣大觀眾而言，這種相親、戀愛類的真人秀節目會更加吸引人。2010年的《非誠勿擾》的大熱正是這種心理的側面反映。

2 《Age of love》節目

2.1 節目介紹

《Age of love》是NBC在2007年播出的一檔戀愛真人秀節目，第一季圍繞墨爾本網球選手Mark Philippoussis（31歲）和13位不同年齡的女性展開的。Mark Philippoussis，澳大利亞人，墨爾本網球冠軍選手，以其發球勁猛被成為“澳洲大炮”，同時也被稱花心大少。其中這13位女性被分為兩組：“小貓組”，年齡20～27歲，甜美、有活力；“母獅組”，年齡40～50，成熟、強勢。電視臺真實記錄下菲利浦西斯和13位女性的約會實況，并且他需要通過與13位女性的約會后決定誰走誰留。

此檔節目一直在重復著一個疑問：“在愛情中，年齡真的重要嗎？”通過不斷地深化這個問題使節目的氣氛越來越濃厚。在最后一組中，25的Amanda 和48歲的Jennifer展開最終“較量”

這檔節目的主持人則是Mark Consuelos，他曾在美劇《Missing》中成功擔任配角。

2.2 特點分析

2.2.1 在參與嘉賓的選擇

《Age of love》這檔節目在嘉賓選擇上可謂下了一番功夫。首先，男主角菲利浦西斯外形出眾，符合絕大部分人的審美眼光；網球選手，事業有成；31歲年齡適中，并且有花心大少的別稱，這就給節目在前期宣傳上造就了很多的賣點，奪人眼球，這樣隨著節目的進行可以不斷地制造新的噱頭。其次，對于女性參與者來說，年齡最小的21歲，最大的48歲，分為兩組，“小貓對抗母獅”。由于年齡問題是所有女性關注的話題，所以，節目開始就打出年齡牌，設置相當大膽。

2.2.2 節目的拍攝和剪輯

在節目的拍攝上主要運用紀實手法，綜合運用航拍、長鏡頭、蒙太奇等手法，給人們最大程度上的真實感。另外，在剪輯上，特別注重平行蒙太奇的手法的運用，例如菲利浦西斯和一位女士約會的時候，同時其他人的舉止、反映、表情等相互穿插。另外在表述當事人心理活動的時候，就采取讓其“自己說出來”這種形式，而不是靠字幕或只靠畫面來表現。

2.2.3 主持人選擇：串場，不用掌控全局

與國內的婚戀真人秀對主持人掌控全局能力的要求不同，該節目主持人的作用被弱化，僅僅串場和相關解說的功能。這樣就給參與者以更凸顯的地位，使片子形成邏輯最重要的環節在于拍攝和剪輯，不太需要主持人引領者大家按照節目的流程繼續向前走。

2.2.4 戲劇沖突性

節目有意或無意中制造節目的戲劇沖突性。例如在最后一集中，Amanda和Jennifer去男主角家中，48歲的Jennifer帶去了禮物，而沒有通知年齡小的Amanda。Amanda這時覺得心情很糟糕而Jennifer則有種“我比你年長，懂的比你多”的沾沾自喜。通過這一個沖突性的情節，觀眾不僅看到了年長與年輕女性在某些方面的區別，同樣也被男主角怎樣進行選擇產生了更大的疑問，使節目變得更加有觀感。

3 對中國電視娛樂節目的借鑒意義

提到中國對外國電視娛樂節目的借鑒，不少人的第一感覺就是：中國絕大多數的知名節目都來自于外國的創意。如《中國達人秀》借鑒了《英國達人》，《瘋狂汽車秀》借鑒了《Top Gear》，《非誠勿擾》借鑒了《take me out》等。但同樣，筆者認為，借鑒并不是一味的克隆，在本土化的過程中，對優秀的節目進行借鑒，并在此基礎上進行升華、提煉，有所感悟之后造就出屬于我們自己的優秀作品。

胡智鋒先生曾對中國電視節目本土化做出了這樣的解釋：“什么是中國電視節目生產的‘本土化’？就是依據中國的特殊國情，立足中國的社會現實，按照中國電視媒體自身的運行規律，遵循中國電視觀眾的接受習慣與實際需要，組織、制作與傳播具有中國民族特色、氣派、風格、口味的電視節目。”

暫且不提這檔節目在內容和道德上是否值得推敲，我們單從節目創意、策劃和制作的本身出發來考慮對中國電視娛樂節目的借鑒意義。

3.1 節目創意內容方面值得我們借鑒

節目的創意是一檔節目的靈魂與中心，人們被節目吸引首先是因為節目創意。比如，明星跳水節目、親子戶外節目等。節目有創意才能在眾多的電視娛樂節目中形成市場競爭力。娛樂節目對于電視節目的整體而言是不可或缺的，其滿足人們的娛樂需求，為人們提供了輕松的環境，使其在緊張的工作之余放松身心，通過觀看電視得到消遣。

但同時越來越多的電視娛樂節目進入我們的視野，人們開始發現不知道看什么，什么好。這時就更要求節目要在創意上下功夫，要在節目播出之前就能抓住一部分人的眼球，使其形成收視期待。

3.2 要注重對參與嘉賓的選擇

參與嘉賓是整檔節目中的中心人物，所有的事件所有的情節都圍繞他們展開，所以，對于參與嘉賓的選擇上便有更高的要求。《Age of love》中的唯一的一位男性的選擇尤為重要，菲利浦西斯外型帥氣、事業有成，符合絕大多數女性的擇偶標準；另外，頻繁更換女友，“澳洲大炮”“花心大少”的稱號又符合媒體宣傳、炒作的話題點。而對于13為女性的選擇，則更是考慮了節目名稱與創意才選擇出來的。為了體現出Age一詞，所以選擇了20s和40s的女性，并且各個樣貌出眾。中國的電視娛樂節目在選擇嘉賓上，也要十分的注重。一方面，要選擇和節目名稱和創意相符的人物來參加拍攝，另一方面，由于中國的特殊國情與傳統文化背景，在選擇人物的時候更要注意其道德方面的社會評價等。

3.3 節目設計時要注重內容懸念的制造

電視真人秀節目一般都設置“規定的情景”，并大量采用影視劇中比較常見的戲劇性沖突設置以及內容懸念。

在戲劇性沖突和內容懸念上來說，最主要的就是人與人之間的沖突。從人物來看，不同年齡、不同性格的人在一起必然會產生矛盾沖突。《Age of love》這一節目讓分屬兩個年齡段的女性與同一位男性約會，不僅不同年齡段之間的女性會產生矛盾，在同一年齡段之內的女性同樣也會產生沖突。這就為節目的內容制造了懸念，吸引人們不斷觀看。

同樣，在全球化時代，舶來的電視娛樂節目畢竟在意識形態、人文環境等方面和中國有所差異，完全的拿來主義只會產生負面的社會爭議。因此，在對包括美國在內的國外電視娛樂節目借鑒的時候，要根據中國自己的特點加以改造與創新。在吸收國外的經驗時也不能拋棄中國本土優秀的人文資源。但更重要的是中國的節目不能全部靠借鑒，真正屬于我們自己的東西、符合我國文化的節目才能既產生社會效益，又能產生經濟效益。