電視專題節目的敘事策略探討

摘 要：當前，電視專題節目敘事策略存在一些問題，如表面化的懸念與沖突，過度展示刺激性元素以及過度的包裝。因此，在激烈的電視節目競爭下，要不斷豐富敘事策略，制作出紀實性、價值性、觀賞性、情感性為一體的電視專題節目。

當前，電視市場競爭越來越激烈，要想在眾多欄目中脫穎而出，就必須不斷創新編輯技巧，提高節目的吸引力，滿足受眾的心理和需求，而采用敘事化策略已經成為當前電視專題節目一貫的手段，使節目觀賞性大大提升。

1 當前電視專題節目敘事化存在的問題

1.1 表面化的懸念與沖突

對于電視專題節目，設置懸念本身就是敘事的一種手段，但是一些電視專題節目卻在懸念設置的“度”上有所迷失，懸念設置結構不合理，流于表面，甚至是為了設置懸念而設置懸念，受眾一目了然，而主持人還在故意回避。同樣，在敘事中強調沖突，也是為了節目更加貼近現實，提高節目觀賞性，讓節目引人入勝，但是對于電視專題節目的編輯來說，強調沖突不是簡單的對立面的言語與肢體沖突，而是深層次的沖突，社會、制度、人倫的沖突。

1.2 過度展示刺激性元素

不得不承認，當前觀眾的需求越來越高，傳統的電視專題節目元素已經不能滿足觀眾的需要。于是一些電視編輯就開始尋找“賣點”，對一些人物的不幸，不是去挖掘深層次的原因以及社會背景，而是以人物的“缺陷”“反常”“窮”“哭鬧”等方式滿足觀眾的獵奇心理，雖然可以換取觀眾一時的同情心，但是久而久之觀眾也就識破這一“伎倆”。

1.3 過度的包裝

電視專題節目本身具有紀實性，但是也具有藝術性，有時還需要編輯加入一些主觀意味和個性化思考。但是這并不意味著通過制造巧合，營造戲劇性情景，采取夸張手段、特效方式使節目過度渲染，而喪失節目的真實性。

2 電視專題節目敘事化的策略

2.1 巧妙地設置懸念

電視專題節目的素材大多是已知、前期可收集的，因此編輯可進行科學的策劃，在已知的素材上加入敘事元素，找出可以設計的沖突與矛盾，科學巧妙地設置懸念。

2.1.1 在文本敘事結構中設置懸念

一是預設懸念，在節目開始就提出懸念，短時間內吸引觀眾，而懸念貫穿節目始終，在節目中一步步揭開，讓觀眾跟著編輯的思路去走。

二是倒敘懸念，將事件順序打亂，提前拋出節目懸念，讓觀眾“一頭霧水”，充滿猜疑，帶著懸念去觀看節目。

三是敘事中設置小懸念，不管是預設懸念還是倒敘懸念，都是結構性懸念，總體懸念，有可能無法吸引觀眾的持續性關注，這就需要在敘事過程中設置一些小的懸念，與總懸念緊密聯系，衍生而來，持續不斷地滿足觀眾的獵奇心理。通常每隔三分鐘就應當設置一個小懸念。

2.1.2 在電視語言表達中表現懸念

電視節目與平面媒體不同在于，它可以充分利用畫面與聲音，并依此設置懸念。

一是利用電視畫面展示懸念。通過跟移鏡頭與慢鏡頭的方式，來營造節目的神秘感，放慢敘事的節奏，制造信息落差，設置時間落差，這本身就是一種懸念。

二是利用聲音引起懸念。通過音樂配合懸念，選擇可以再現懸念情景的音樂聲，可以更加渲染懸疑氣氛，展現節目的層層遞進與懸念的步步緊逼，增強觀眾的臨場感。

三是利用語言壓制懸念。主持的對白、當事人的敘事，節目中的講解，都可以在合適的時機下暫停懸念的進行，讓觀眾的獵奇情緒得到壓制，壓制的目的是為了下一步的爆發。

2.2 情節與節奏的變化

通過情節與節奏的變化所呈現的濃厚情感、親近特質與人文關懷，使電視專題節目更具完整的生命力。

2.2.1 選題

也就是電視專題節目在切入點上，要從素材中找出有故事的部分進行加工，制造出矛盾與沖突，懸念與興奮點，同時故事還要有意義，一個有意義的故事才能發人深省，久久回味，從而提高節目的質量與內涵。

2.2.2 情節

故事離不開情節，情節帶有觀念與情感，同樣都要曲折變化。因此要展現并把握矛盾與沖突。“文喜看山不喜平”，電視專題節目也一樣。矛盾在節目的進行中可以給觀眾帶來感官和心理的沖擊，并跟隨節目產生情感上的共鳴與認同。

2.2.3 節奏

電視專題節目節奏要有變化，一種是外部表現形式動感的節奏變化，如鏡頭的運動、導視、鏡頭的剪輯以及音樂的插入；一種是內心情感及情緒的起伏變化，增強敘事的感染力。總之，外部表現的節奏變化是手段，內心節奏是目的。

2.3 合理選擇與運用細節

細節就是具體描寫，是藝術形象的升華。它可以渲染節目的氣氛，增強節目的感染力，推動節目情節的發展，豐富人物的形象，增強節目的真實感與趣味性。

在電視專題節目編輯中，要善于發現生動細節，發現動作與聲音的細節、神態與表情的細節、環境與氣氛的細節。