諜戰(zhàn)劇的“偶像化”傾向
——《偽裝者》在諜戰(zhàn)劇發(fā)展歷程中的新突破

黃丹丹

（作者單位：天津師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院）

諜戰(zhàn)劇的“偶像化”傾向
——《偽裝者》在諜戰(zhàn)劇發(fā)展歷程中的新突破

黃丹丹

（作者單位：天津師范大學(xué) 新聞與傳播學(xué)院）

電視劇《偽裝者》以扎實(shí)的情節(jié)設(shè)計(jì)，復(fù)雜的人物關(guān)系和具有家國(guó)情懷的感情線索為其正劇主題打下基礎(chǔ)，又成功吸納了偶像劇的元素，在人物形象的塑造、演員服化道的挑選、情感段落的書寫上都各具特色，最終形成了獨(dú)特的偶像諜戰(zhàn)劇風(fēng)格，給諜戰(zhàn)劇類型化的豐富和細(xì)致等方面都帶來(lái)了新的突破。同時(shí)，也為各類型劇之間的融合，探索新的電視劇類型做出了重要嘗試。

諜戰(zhàn)劇；偽裝者；偶像元素

1　偶像代替硬漢，要演技重顏值

與《潛伏》當(dāng)中以孫紅雷等實(shí)力派為主的演員陣容不同，《偽裝者》在演員的選擇上沒有堅(jiān)持以往諜戰(zhàn)劇常見的硬漢、英雄的選拔標(biāo)準(zhǔn)，而是使用了胡歌、靳東、王凱三位頗具偶像氣質(zhì)的男演員，作為劇中主演“明家三兄弟”的扮演者。值得一提的是，劇中“明樓”這一角色的五重設(shè)定，對(duì)演員演技要求極高，靳東的表演張弛有度，較好地把握了劇中人物的性格；由王凱扮演的明誠(chéng)絕對(duì)忠誠(chéng)，外表俊美，戲外曝光度也不斷提升；而胡歌首次嘗試諜戰(zhàn)劇的表演，更是為本劇早在播出以前就攢足了話題點(diǎn)。

前期宣傳時(shí)，《偽裝者》早在朋友圈、微博等社交網(wǎng)絡(luò)中制造了一批營(yíng)銷爆點(diǎn)，取得了較高的關(guān)注度和討論熱度，“樓誠(chéng)”一度成為微博熱搜話題，而胡歌復(fù)出后的轉(zhuǎn)型之作也引來(lái)了粉絲的追捧。三位年輕偶像演員的加盟，雖然在某種程度上削減了正劇的藝術(shù)效果，但由其帶來(lái)的鐵粉關(guān)注，為本劇在收視率上博得了傲人的戰(zhàn)績(jī)。

2　神化人物塑造，主角全能偶像化

在人物性格的塑造上，“明臺(tái)”這一角色的成長(zhǎng)幾乎是天才式的，劇中刻意削弱了對(duì)明臺(tái)從一個(gè)軍事菜鳥到軍事天才成長(zhǎng)過(guò)程的描繪，幾乎僅用幾個(gè)簡(jiǎn)單的蒙太奇鏡頭就交待了這一過(guò)程，而“富人家庭”“軍事奇才”等偶像劇男主光環(huán)式的標(biāo)簽，都將“明臺(tái)”這一角色的設(shè)定極度的偶像化。

“明樓”和“明誠(chéng)”的塑造亦是如此，隨著劇情的不斷推進(jìn)，懸念和謎底的不斷揭開，“明樓”的真實(shí)身份逐漸浮出水面，日偽、軍統(tǒng)、中共情報(bào)組組長(zhǎng)等多重的設(shè)定將這一人物徹底神化。“明誠(chéng)”的忠誠(chéng)與機(jī)智也缺少更有力的交代和鋪墊，偶像化、完美化的主角人格，這樣的塑造方式在其他經(jīng)典諜戰(zhàn)劇中是難得一見的，這也成為了本劇偶像化的鮮明特征。

3　服化道設(shè)計(jì)精致，強(qiáng)調(diào)時(shí)尚元素

在服化道的設(shè)計(jì)上，西裝、禮服和旗袍等出現(xiàn)的頻率遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于軍裝本身，雖然在敘事類型上定義為諜戰(zhàn)劇，但演員妝容、服裝中的時(shí)尚元素被大大強(qiáng)調(diào)，于曼麗、汪曼春和明鏡的精致洋妝，明家三兄弟的西裝、風(fēng)衣，比部分正統(tǒng)偶像劇還要精致，對(duì)比同類型的諜戰(zhàn)劇，本劇的服化道的確是“好看”極了。

這些時(shí)尚元素的添加雖然也給本劇在人物邏輯、情節(jié)設(shè)置上制造了阻礙，但其華麗、精致的包裝，卻形成了《偽裝者》特有的時(shí)尚諜戰(zhàn)的標(biāo)簽。

4　抒情段落渲染，極致風(fēng)格化處理

在抒情段落的處理上，升格鏡頭的使用，疊化的剪輯方式，梅花、雪景等意象疊加，都將本片的感情色彩渲染的極度艷麗。諜戰(zhàn)劇中對(duì)于感情線索的描寫通常是作為英雄故事的一個(gè)性格補(bǔ)充，在本劇中的功能同樣也是如此，但《偽裝者》中抒情段落的表達(dá)相對(duì)更具有浪漫主義色彩：除夕夜，明臺(tái)和程錦云在雪里摘梅的情景意味濃烈。

而英雄男主和多女主的搭配，同樣在劇中有所表現(xiàn)，不管是程錦云對(duì)明臺(tái)的單純守護(hù)，還是于曼麗對(duì)明臺(tái)的熱烈等待，抑或是汪曼春對(duì)明樓的愛之生恨，這些感情線索都進(jìn)一步為本片的偶像化風(fēng)格筑建基底。

5　俘獲潛在收視群，為女性量身定做

長(zhǎng)久以來(lái)，諜戰(zhàn)劇中懸念、英雄情結(jié)、槍戰(zhàn)等元素的存在，始終將諜戰(zhàn)劇的主要收視群定位在男性觀眾身上，這幾乎牢牢限制了諜戰(zhàn)類型劇的發(fā)展，而在《偽裝者》中，一系列偶像元素的添加，為諜戰(zhàn)劇這一類型俘獲了女性群體的青睞。

《偽裝者》中符合女性想象的完美男主角及敢愛敢恨的女性形象，都極大地滿足了女性群體的收視喜好；對(duì)愛情細(xì)節(jié)的放大和渲染，抒情段落的刻畫和描繪也彌足了女性審美對(duì)本劇在戲劇沖突和情節(jié)敘事上不夠嚴(yán)謹(jǐn)?shù)目燎蟆?/p>

《偽裝者》在強(qiáng)調(diào)諜戰(zhàn)元素本體的同時(shí)，對(duì)于女性話語(yǔ)的表達(dá)，同樣給予了大篇幅的書寫，相比女主角程錦云，于曼麗和汪曼春對(duì)于愛情的守望則顯得更加動(dòng)人，于曼麗明知明臺(tái)心有所屬，依然守候一旁，最后為明臺(tái)而死令人唏噓；而汪曼春對(duì)于明樓的愛不計(jì)代價(jià)，她在面對(duì)特務(wù)工作時(shí)表現(xiàn)出的殘忍與她面對(duì)明樓時(shí)的順從形成鮮明的對(duì)比。相比男性觀眾，女性觀眾的思維方式更加感性，這兩個(gè)女性角色的塑造和表達(dá)是《偽裝者》在“男色”審美之外，為女性觀眾奉上的另一份誠(chéng)意。

以上一系列偶像化元素的使用，為本劇帶來(lái)了超高的收視率和關(guān)注度。同時(shí)，《偽裝者》的首播是在湖南衛(wèi)視，其收視群體主要是青少年和年輕女性觀眾，平均破2的收視率穩(wěn)居當(dāng)月電視劇收視率的榜首毫無(wú)懸念。偶像元素在諜戰(zhàn)劇中的使用是本劇的一大新突破，這一嘗試也為主旋律電視劇的創(chuàng)作帶來(lái)了新的啟示：偶像和諜戰(zhàn)并非絕緣，二者的平衡與交織同樣可以在滿足諜戰(zhàn)劇主旋律訴求的同時(shí)，為諜戰(zhàn)劇市場(chǎng)化、商業(yè)化的發(fā)展帶來(lái)新生。