影視作品中鋼琴音樂(lè)的實(shí)用性研究

朱 瓊

（作者單位：湖北長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

影視作品中鋼琴音樂(lè)的實(shí)用性研究

朱 瓊

（作者單位：湖北長(zhǎng)江大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

隨著影視作品的不斷創(chuàng)新發(fā)展，越來(lái)越多的鋼琴音樂(lè)也被引用其中。根據(jù)鋼琴音樂(lè)的特點(diǎn)，它可以增強(qiáng)影視作品中的視聽效果，能夠幫助升華影視作品的主題，在一些特定的場(chǎng)景中還可以激發(fā)人的情感與思維等功能。所以，鋼琴音樂(lè)以自身的獨(dú)特魅力可以給影視作品積極的作用以及有利于表達(dá)個(gè)性。

影視作品；鋼琴音樂(lè)；實(shí)用性研究

1　影視作品中音樂(lè)的作用

在影視作品中，音樂(lè)可以與其有機(jī)結(jié)合在一起，進(jìn)而更加深刻地體現(xiàn)影視作品中所要表達(dá)的主題思想與藝術(shù)構(gòu)思，它也是影視作品中重要的構(gòu)成元素。影視作品中的音樂(lè)可以根據(jù)其特性進(jìn)行影視作品氣氛的渲染、烘托以及揭示影視畫面所要表達(dá)的主旨，能夠激發(fā)情感。影視作品中使用音樂(lè)進(jìn)行思想的表達(dá)概括能力也是其他任何藝術(shù)門類不能相提并論的。同時(shí)，影視作品中的音樂(lè)可以借助各種音樂(lè)旋律之間的巧妙配合烘托人物的個(gè)性和情感，深化人物形象、加強(qiáng)美學(xué)效果等。

2　影視作品中鋼琴音樂(lè)的特點(diǎn)

影視作品是一種音樂(lè)與畫面相結(jié)合，觀眾欣賞影視作品最直觀的感受就是自身所看到的和所聽到的內(nèi)容。影視作品中的鋼琴音樂(lè)配樂(lè)主要是根據(jù)影片的主題、表達(dá)方式、角色形象等方面進(jìn)行構(gòu)思，要讓鋼琴配樂(lè)所包含的形象與影視畫面的視覺形象巧妙地結(jié)合在一起，進(jìn)而呈現(xiàn)影視作品整體性的美學(xué)原則。觀眾對(duì)于影視作品欣賞而言，最主要的就是要求視覺畫面藝術(shù)與聽覺藝術(shù)進(jìn)行完美融合，這樣才能夠滿足觀眾想要坐到影院觀看又想要聽到配音刺激的需求。影視作品也從原始的無(wú)聲影片發(fā)展到現(xiàn)如今的有聲影片，影視作品中所蘊(yùn)含的藝術(shù)也就是觀眾所渴望的成果。

3　影視作品中鋼琴配樂(lè)的實(shí)用性

日本著名動(dòng)畫大師宮崎駿就很善于將鋼琴配樂(lè)運(yùn)用到電影作品中，例如，在他的作品《千與千尋》中，大師將日本傳統(tǒng)的音樂(lè)元素運(yùn)用于作品中，呈現(xiàn)作品中的景象，表現(xiàn)出郵屋的歌舞繁華景象，讓這部電影呈現(xiàn)出十分濃郁的日本民族特色與風(fēng)土人情。而其中的鋼琴配樂(lè)主要是以動(dòng)畫里的獨(dú)白方式進(jìn)行呈現(xiàn)的，通過(guò)清脆憂傷的鋼琴曲倒映出動(dòng)畫主人公內(nèi)心孤獨(dú)的情感，而激昂澎湃快節(jié)奏的鋼琴曲又進(jìn)一步詮釋了主人公天真卻又敢于面對(duì)一切的內(nèi)心寫照。大師運(yùn)用這些充滿魅力的鋼琴曲，為這部電影添加了絢爛的一筆。這些鋼琴配樂(lè)只是為這些特定的影視作品場(chǎng)景中應(yīng)用的，它不同于一些電影的主題音樂(lè)反復(fù)使用，是根據(jù)作品需要進(jìn)行設(shè)計(jì)的。《千與千尋》的鋼琴配樂(lè)家久石與宮崎駿合作過(guò)許多動(dòng)畫電影并獲得過(guò)十余次國(guó)內(nèi)外的電影獎(jiǎng)項(xiàng)，這也可以說(shuō)明鋼琴配樂(lè)在影視作品中還是非常重要的。如果說(shuō)這部作品很成功的話，那么除了創(chuàng)作家宮崎駿之外，鋼琴配樂(lè)家久石也具有很重要的地位。僅僅一些片段巧妙地使用鋼琴配樂(lè)就能夠讓影視作品得到升華，說(shuō)明鋼琴配樂(lè)在影視作品中發(fā)揮著較大的作用。

鋼琴音樂(lè)相比其他音樂(lè)而言，在抒情方面具有強(qiáng)烈的表達(dá)性，而恰恰是因?yàn)檫@種特征能夠深刻地展現(xiàn)出影視作品中主角形象與主題內(nèi)涵。正因?yàn)槿绱耍芏嘤耙曌髌范紩?huì)選擇鋼琴來(lái)作為作品的配樂(lè)。例如，羅馬尼亞拍攝的電影《橡樹，十萬(wàn)火急》中，有一個(gè)德國(guó)納粹軍官，雖然性格殘暴，但是平時(shí)卻十分喜愛藝術(shù)，尤其是癡迷于鋼琴音樂(lè)藝術(shù)。在這部電影作品中，有許多鋼琴樂(lè)器的伴奏旋律，可以生動(dòng)形象地展現(xiàn)出這個(gè)軍官自身具有的雙重人性與復(fù)雜多元的情感，將他身上具有的人性與獸性借助鋼琴音樂(lè)的演奏形式徹底展現(xiàn)出來(lái)。

4　結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)元素可以通過(guò)不同的旋律來(lái)傳遞不同的信息，而鋼琴配樂(lè)則對(duì)于角色具有渲染、烘托等作用，可以深化人物形象。影視作品中在對(duì)人物內(nèi)容進(jìn)行表達(dá)時(shí)，根據(jù)情況加入鋼琴配樂(lè)可以起到很好的效果，能夠讓畫面與音樂(lè)相結(jié)合，并且能夠緊扣觀眾內(nèi)心的需求，使影視作品更加完美。

［1］閆大衛(wèi).視覺藝術(shù)與聽覺藝術(shù)的完美結(jié)合——簡(jiǎn)析電影《海上鋼琴師》中的畫面與音樂(lè)［J］. 中國(guó)音樂(lè)，2010（3）.

［2］湯斯惟.用有限的琴鍵彈出無(wú)限的音樂(lè)，用有限的人生活出無(wú)限的精彩——觀《海上鋼琴師》有感［J］.大眾文藝，2010（22）.

［3］李佳.鋼琴音樂(lè)在電影中的美學(xué)意義——以《鋼琴家》《音樂(lè)之聲》《海上鋼琴師》等為例［J］.電影文學(xué)，2010（17）.

朱瓊（1981-），女，湖北人，碩士，講師。研究方向：鋼琴教學(xué)。