電視紀錄片中懸念敘事的應用

謝 芳

（作者單位：吉林電視臺）

電視紀錄片中懸念敘事的應用

謝 芳

（作者單位：吉林電視臺）

懸念是一種獨特的敘事結(jié)構形式，無論是在文學小說作品故事中，還是在電視影視作品中，對于懸念敘事藝術風格的嵌入追求的是一種精準、合理，要能夠符合整個作品故事情節(jié)的發(fā)展要求。本篇文章主要針對電視紀錄影片中關于懸念敘事風格的應用及其效果為探討分析對象，重點闡述電視紀錄片運用懸念敘事的必要性，并針對其中所蘊含的敘事風格提出相應的建構懸念的設定。

電視紀錄片；懸念敘事；應用

隨著新世紀社會經(jīng)濟、科學技術突飛猛進，人們對于社會各領域、各層面的發(fā)展需求也越來越高，尤其是在電視、影視生產(chǎn)與創(chuàng)作領域，無論是數(shù)量規(guī)模還是質(zhì)量水平，都得到了極大地改善與提升，像國內(nèi)的一些電視紀錄片，在國際上獲得各種獎項。但是，在當前這個電視傳媒產(chǎn)業(yè)市場競爭異常激烈的環(huán)境下，國內(nèi)的電視紀錄片在國際市場范圍內(nèi)還是處于明顯劣勢，那就是絕大部分電視紀錄片缺乏一種靈活的敘事技巧，缺乏對懸念敘事風格理解與設定的運用。

1　國內(nèi)電視紀錄片的發(fā)展方向

1.1敘事風格藝術的轉(zhuǎn)型

當前，國內(nèi)的電視影視傳媒事業(yè)的發(fā)展，總體上處在一個停滯不前的發(fā)展態(tài)勢，就以國內(nèi)的電視紀錄片為例，關于其今后的發(fā)展方向的探討與分析，形式化的改造以及制作懸念風格的敘事藝術才是今后發(fā)展的重點方向之一。電視紀錄片敘事風格藝術模式的轉(zhuǎn)型，關鍵在于“懸念”的營造，包括我們在一些電視紀錄片中所看到的故事情節(jié)的發(fā)展以及主人公命運的轉(zhuǎn)折，而關注的主體則是廣大的電視熒幕前的觀眾，怎樣才能讓劇情更加吸引讀者、觀眾，怎樣才能讓觀眾與劇中主人公有著同樣命運的關切心情？這才是敘事風格藝術轉(zhuǎn)型的切入點。

1.2國內(nèi)電視紀錄片敘事風格轉(zhuǎn)型過程中存在的不足

正所謂“文似看山不喜平”，如果一部影片在敘事構架上表現(xiàn)為平鋪直敘、一覽無遺，那么將索然無味；如果一部作品在劇情發(fā)展上波瀾曲折、起伏多變，那么將更加引人入勝、耐人尋味。我們在影視劇作、電視紀錄片中所呈現(xiàn)在眼前的極具戲劇化特征的劇情沖突，就是一種懸念的成功設置。但是，當前國內(nèi)電視紀錄片在敘事風格轉(zhuǎn)型過程中所存在的不足也正是限制我國電視紀錄片走向國際市場的關鍵因素。

1.2.1故事化傾向嚴重

電視紀錄片不同于傳統(tǒng)的影視劇作品，真實性是一部成功的電視紀錄片必備的一大要素。當下，故事化在電視紀錄片中的運用存在著明顯的錯位與漏洞現(xiàn)象，這些制作過程中的處理不當?shù)默F(xiàn)象直接導致整部紀錄片作品的真實性弱化。

1.2.2娛樂化盛行

為了追求經(jīng)濟效益、節(jié)目影響力方面的突破，在現(xiàn)發(fā)展階段，國內(nèi)的許多電視紀錄片在制作的過程中更加傾向于娛樂化。當下，我國的電視紀錄片所追求的是一種封閉式的故事化敘事模式，在這種大眾傳媒環(huán)境下，許多電視傳媒工作者變得急功近利。

1.2.3“情境再現(xiàn)”模式的虛假性

2008年的5月份，BBC——“英國廣播公司”公開承認之前播出的一部紀錄片存在虛假的采訪鏡頭，在針對英國流行音樂歌手——斯科特·沃爾克進行的紀錄片拍攝過程中，BBC公司通過一些虛假的采訪畫面冒充真實的采訪鏡頭，此舉嚴重侵害了廣大觀眾的利益，嚴重誤導了觀眾。

2　懸念敘事風格手法在電視紀錄片中的應用

2.1敘事懸念是吸引受眾的誘餌

“懸念”在《現(xiàn)代漢語詞典》中，是這樣來定義的：“欣賞戲劇、電影或者其它文藝作品時，對故事中發(fā)展人物命運的關切心情”。關于電視紀錄片的懸念敘事，其中的敘事就是指針對事件進行敘述，事件敘事不是單純的靜態(tài)呈現(xiàn)，也不是單純的動態(tài)表述，而是動靜結(jié)合的一個反映過程；紀錄片中的事件敘述者，就是通過其中的故事情節(jié)以及與故事人物之間的接觸談及自身的感受，所以這是一種動態(tài)情景中的雙向交流過程。關于敘事懸念的設置，包括像獨家報道、獨特的視角、獨有的深度等節(jié)目敘事觀念，它們都存在一個共同點，就是一種“表現(xiàn)形式”上的懸念選擇。

2.2電視紀錄片懸念設定的建構表現(xiàn)

2.2.1巧妙運用敘事結(jié)構，建構懸念

關于電視紀錄片敘事結(jié)構的設置，并不是指故事情節(jié)有多么復雜、有多么多變，而是簡單情節(jié)中的形式轉(zhuǎn)變，這種表現(xiàn)形式上的轉(zhuǎn)變要通過“沖突”來體現(xiàn)，就以電視紀錄片《河姆渡文明之謎》為例，該片在開篇就設置了一個總體懸念，隨著劇情的發(fā)展，懸念更加撲朔迷離，同時也讓觀眾更加地緊張，而最終的懸念卻要一直延續(xù)到最后的結(jié)尾部分才得以揭示。

我國的《走進科學》電視欄目，也是電視紀錄片節(jié)目的成功案例，其中極具戲劇化色彩的情節(jié)沖突，更能激發(fā)出電視觀眾的求知欲望，并一直緊逼伴隨著劇情的發(fā)展與結(jié)束。上述所提到的懸念敘事上的差異性，所采用的就是沖突型表現(xiàn)形式以及抑制型表現(xiàn)形式，通過在開篇部分對部分或者對整體進行懸念的設置，進一步加劇片中人物形象的沖突，從而增強整部紀錄片故事的曲折性，又不失真實性，杜絕虛假性。

2.2.2通過電視紀錄片語言的靈活運用來表現(xiàn)敘事懸念風格

隨著大眾傳媒的不斷發(fā)展以及社會主義市場經(jīng)濟體制的不斷完善，在未來的一段時期內(nèi)，國內(nèi)的電視紀錄片將會以大眾化、多樣化的敘事風格為發(fā)展主導方向。紀錄片本身也是電影的一種，主要區(qū)別就在于懸念的設定領域，對于電視紀錄影片而言，其可以通過多元化的敘事方式記錄傳統(tǒng)社會價值的一種服務。但是，要清楚地認識到，這僅僅是對形象的補充而不是歷史事實的再現(xiàn)。

3　結(jié)語

我們平常所看到的電視紀錄片，包括像《走進科學》《神秘的自然》《舌尖上的中國》等優(yōu)秀作品，它們所接觸、所反映的都是對社會現(xiàn)實生活的事件。在片中，我們會看到各種各樣的環(huán)境、場景，形形色色的人物，他們之間本身就存在著固有的矛盾與沖突，這些都是通過懸念建構的設定形式進行制作。總而言之，當前我國的電視紀錄片總體水平處于一個瓶頸發(fā)展狀態(tài)，改革與創(chuàng)新的重點就在于懸念敘事風格的運用領域，關于這一點，在文章中也進行了相應地探討與概述，如紀錄片中懸念的沖突型表現(xiàn)形式、懸念的抑制型表現(xiàn)形式等。

［1］陳琳娜.論電視紀錄片的故事化敘事策略［J］.東京文學，2011（3）.

［2］蔡之國.電視紀錄片的懸念建構［J］.聲屏世界，2007（12）.

［3］鄒鑫.歷史講述類紀錄片的敘事時空技巧——淺談上海電視臺紀實頻道《檔案》欄目的懸念效果設置［J］.美與時代（下半月），2012（3）.

［4］蔣東升.由《舌尖上的中國》看紀錄片的敘事方法［J］.學園，2013（23）.