“微觀”世界：看，見。

孫浩睿

（作者單位：四川傳媒學院）

“微觀”世界：看，見。

孫浩睿

（作者單位：四川傳媒學院）

近幾年來，隨著中國電視行業的不斷發展，出現了時間在2分鐘以內，以真實人物事跡為線索和背景的微型紀錄片形式，這種新型的記錄片形式，用創新的鏡頭語言，多角度的記錄方式以及打破常規的解說方式，突破了傳統紀錄片在人們腦海中的觀念，為中國紀錄片行業帶來了一股全新的“微觀”力量。

微記錄和傳統的紀錄片從字面上來看，最大的不同就是體現在這個“微”字上面，而這主要體現在微紀錄片的時長上，這也是微記錄最大的特點所在，和以往的傳統紀錄片不同，微記錄，往往是要在更短的時間內，講述一個人物或一件事情，并且點明所要表達的中心含義。拿人物微記錄為例，一部人物微記錄片時長如果在2分鐘以內，這就往往要求編導在前期的策劃的中，更加的深入去了解被拍攝的人物事跡，才能夠更好的去挖掘人物特點，從而能在最短的時間內表達好本片的主旨。讓片子“時短而意不短”。

微記錄和傳統記錄片在內容上最大的不同，主要表現為它的“精”。

和傳統的紀錄片完整記錄人物和事件不同，微記錄片在內容上大多取其精華，大多數內容的記錄，都與片子所要體現的主旨相符合，如以微記錄片形式而拍攝的央視節目《真誠溝通》為例，有一期是記錄一名北京的出租車司機，它在片子內容選擇上不像以往的紀錄片通過不同的時間段，記錄出租車司機的工作生活的整個過程，而是在內容上選取最具代表性的畫面，就是乘客在聽到這名出租車司機的歌后于出租車司機交流的畫面，去展示這名出租車司機的特點，而正這種“精”選的最具代表性的畫面，很好的在短短的一分鐘左右的片子中，重點地表現了這名出租車司機愛唱歌，善于和別人溝通的特點，使得觀眾看到了與其他出租車司機所不同的地方，從而讓這個片子在表現主旨方面也更加的明確。而正是這種在內容上的“精”選使得微記錄能夠在短時間內表現出人物身上特有的特點，做到直入主題，簡單明了，片子雖短但意猶未盡。

微記錄和以往傳統記錄片在鏡頭語言的運用上有著很大的突破，隨著現在高清技術的不斷發展，使得現在電視傳媒行業進入高清時代，這在潛移默化中也大大提高了觀眾的審美水平，相對于傳統記錄片更加追求片子的真實性而忽略畫面美感不同，微記錄在保證片子的真實性的前提下，對鏡頭語言、畫面美感方面，有著更高的要求。

以往的傳統記錄片在鏡頭語言上，更多的是以全景，中景的固定鏡頭為主，這些鏡頭語言上的使用，給觀眾帶來的直觀感受是，過于“死板”和沉悶。因此傳統記錄片也很難得到更多觀眾的關注。而微記錄片的出現則是徹底打破了這種傳統記錄片的拍攝形式，而這主要表現在，特寫鏡頭、運動鏡頭的大量使用，以及獨特的拍攝角度，這幾個方面上。

在微記錄片中，觀眾可以看到片子中很多的特寫鏡頭的運用，特寫鏡頭最大的優點就是容易表現事物的細節和人物的情感。而這也使得微記錄片在情感表達上更加的直觀生動，同樣拿央視《真誠溝通》節目為例，在很多期節目中我們都能看到大量的特寫鏡頭的使用，如講述大學生范征做包子那一期中，在拍攝范征做包子時，特寫他揉面，搟皮，包餡的過程，加上他的面部的特寫，不僅生動形象地展現了范征做包子的整個過程，還充分表現了他對賣包子這樣一份工作的熱愛。又如在另一期講述上海交通警察陳棟的片子中，一開始，用兩個他系扣子拉拉鏈的特寫鏡頭通過剪輯來表現陳棟穿警服的過程，而不是向以往的傳統記錄片中，用全景或近景來表現他穿警服的全過程，正是這樣，也從某種程度上省略了一些不必要的鏡頭，不但縮短了片子時長的同時，而且也不失記錄片的真實性。

微記錄片在拍攝手法上，用大量運動鏡頭取代了以往傳統紀錄片中大量使用的固定鏡頭，這種在拍攝手法上的改變和創新，讓微記錄在畫面的表現上有了另一種不一樣的美感。

在以往拍攝傳統紀錄片時，出于一種傳統拍攝觀念，往往一到了拍攝現場，就把三腳架架好，然后架上機器開始拍攝，而正是這種傳統的拍攝觀念，使得傳統記錄片在畫面上非常的死板，而微記錄片在拍攝手法上則是以大量的運動鏡頭取代傳統紀錄片中的固定鏡頭，運動鏡頭在微記錄片中的大量使用，使得微記錄片在畫面上更加的生動。

微記錄片在拍攝上最大特點就是多角度、多視角的拍攝手法，以往傳統記錄片，大多在拍攝角度上過于單一化，往往在拍攝某一段過程時采用單一的拍攝角度來進行拍攝，而微記錄片在拍攝時，則是從不同角度，不同的視角，甚至有時從一些人們無法想象道德角度來進行拍攝，這樣豐富多變的拍攝角度使得微記錄片在畫面的內容上非常的豐富。因此現在大多數的優秀微記錄片，往往在拍攝角度的選取上都是非常的獨特豐富的，如在央視拍攝的很多的微記錄片中，我們都能看到，在拍攝人物做飯時，把攝像機放到切菜的案板上來進行拍攝，或是把攝像固定在自行車的龍頭上來拍攝人物騎自行車的過程，又如把攝像機放在推車上來拍攝人物推車的過程，這些以往從沒見到過的拍攝角度，往往會人們看到后有眼前一亮的感覺，讓整部片子在拍攝手法上更加的出彩，畫面內容上更加豐富，也讓觀眾更容易對這部

片子產生興趣，讓微記錄片在不失真實性的前提下變的更加的好看。

微記錄和以往的記錄片在后期剪輯上有著很大不同，傳統的紀錄片在剪輯上更多是根據編導所要表現出的主旨而對素材的篩選和排序。而微記錄片，由于在片子時間上沒有傳統紀錄片那樣長，因此在后期對素材的選取上往往要更細致貼切，這也在一定程度上提高了微記錄片在后期剪輯上的難度，例如，在一部微記錄片拍攝完成后，往往后期剪輯人員根據編導的意思，對拍攝的素材進行多次的篩選和剪輯，從而使得微記錄片在短時間內能講述清楚一件事并能夠確片子的主旨。

微記錄片由于時間短，因此微記錄片在后期剪輯時往往要求在內容的剪輯上要更加緊湊，在節奏上更加的快速。但也正是這樣的剪輯要求，卻從另一個方面讓微記錄片在剪輯上出現了更多的蒙太奇手法，這些蒙太奇手法的出現使得微記錄片更加動感好看。

解說詞往往是一部紀錄片中非常重要的組成部分，微記錄片也不例外，但是同以往的傳統紀錄片采用后期找專業配音人員來配解說詞不同，微記錄片在解說詞上往往采用被拍攝人物在接受采訪時講述的話語來作為這部片子的解說詞，這種在解說詞上的創新，拉近了微記錄片同觀眾之間的距離，讓觀眾能夠感覺到是在和片子中的人物進行心靈上的溝通，從而也更加的有利于微記錄片在主旨的表現。讓微記錄片變得更加“親民”。

在一部微記錄片子，字幕發揮著重要的作用，一般一部微記錄片在片頭開始的時候，往往介紹片中的人物，都是通過字幕的方式表現出來的，而在片中字幕也經常通過介紹人物的一些事跡的形式出現在畫面中，對人物事跡進行補充說明，這種字幕的使用在豐富了畫面內容的同時，也同解說詞一靜一動，讓整部片子在內容上更加立體，也讓觀眾能夠更加直觀的了解片中的人物，使得片子更加簡單明確。

微記錄片通過它打破傳統的形式創新的鏡頭語言，慢慢成為了紀錄片類型中的一個重要的組成部分，讓紀錄片變得更加出彩。

作者簡介：孫浩睿,四川傳媒學院（原成都理工大學廣播影視學院）黨委宣傳部副部長、新聞中心主任。